中國少數民族題材電影的多維研究 李啟軍 胡牧 9787522728384 【台灣高等教育出版社】

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物品所在地:中國大陸
原出版社:中國社會科學
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書名:中國少數民族題材電影的多維研究
ISBN:9787522728384
出版社:中國社會科學
著編譯者:李啟軍 胡牧
頁數:472
所在地:中國大陸 *此為代購商品
書號:1626764
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內容簡介

本書在整體上採取網路辯證思維方法,從「歷時考察」「政治美學」「民族文化」「生態意識」「敘事特徵」「未來向度」描畫出少數民族題材電影的「六個面相」;在具體作品及其具體主題、故事、形象等分析中,採取符號學和敘事學方法,以準確把握少數民族題材電影影像的獨特性,深入理解少數民族題材電影的外在風貌和內在精神。所作的探討,既有電影本體的,又有電影文化的;所作的考察,既有歷史整體的統觀,又有作品文本的細讀;所作的闡述,既有思想的深度,又有審美的體悟。「中華民族共同體美學」的標舉等表現出與時俱進的理論品格。

作者簡介

李啟軍(1964—),廣西資源人,四川大學文學博士,廣西民族大學文學院二級教授、影視文化學博士生導師、民族電影創作中心主任、圖書館館長,中國高校影視學會理事,中國高校影視學會民族影視專業委員會副主任委員,中國電影家協會會員,第一屆廣西影視藝術家協會副主席,廣西電影局審片專家,廣西本科高校圖書情報工作指導委員會副主任委員,廣西高教學會圖書館專業委員會副理事長,廣西社會道德文化研究會副會長,廣西美學學會會長。

目錄


緒論
一 何為中國少數民族題材電影
二 中國少數民族題材電影研究綜述
三 研究的出發點和歸宿點
四 研究的創新性
第一章 中國少數民族題材電影的歷時考察
第一節 少數民族題材電影的肇始
一 中國早期少數民族題材電影的優良基因
二 中國早期少數民族題材電影的優良品質
第二節 「十七年」少數民族題材電影的意蘊
一 「十七年」少數民族題材電影概說
二 「十七年」少數民族題材電影的符號學分析
三 「十七年」少數民族題材電影的文化意義
第三節 1966-1976年少數民族題材電影的素描
一 1966-1976年少數民族題材電影的特點
二 1966-1976年少數民族題材電影的敘事
第四節 1977-1989年少數民族題材電影的拓展
一 1977-1989年少數民族題材電影發展線索
二 1977-1989年少數民族題材電影類型分析
三 1977-1989年少數民族題材電影符號化人物形象分析
四 1977-1989年少數民族題材電影的文化意蘊
第五節 20世紀90年代少數民族題材電影的轉折
一 20世紀90年代少數民族題材電影的特點
二 20世紀90年代少數民族題材電影文本解讀
第六節 新世紀少數民族題材電影的新變
一 一個重要的敘事元素——少數民族的生存環境
二 新世紀少數民族題材電影的新氣象
三 新世紀初少數民族題材電影生存空間的探討
第二章 中國少數民族題材電影的政治美學
第一節 新中國的政治意識形態
一 政治意識形態作為一種話語環境
二 政治意識形態作為一種時代氛圍
三 政治意識形態對英雄敘事的影響
四 政治意識形態與性別詩學的深層關聯
第二節 少數民族題材電影中的政治意識形態
一 政治意識形態主導少數民族題材電影的故事結構
二 政治意識形態在少數民族題材電影中的業多樣化表現
三 意識形態視域下的敘事策略
第三節 少數民族題材電影的影像世界與權力話語
一 符號化的影像世界是權力話語的建構
二 權力話語是民族文化景觀與意識形態的整合
第三章 中國少數民族題材電影的民族文化
第一節 民族文化的影像特質
民族文化的符號性
二 民族文化的「本己性」和「他者性」
三 民族文化的對話性
第二節 民族文化元素的彰顯
一 民族生存環境的呈現
二 民族服飾的展示
三 民族歌舞的表演
四 民族習俗的出場
五 民族節慶的凸顯
六 民族建築的標舉
七 民族宗教的在場
八 民族信仰的顯現
九 民族身份的認同
第四章 中國少數民族題材電影的生態意識
第一節 人類生存困境與生態意識的形成
一 人類面臨的生存困境
二 人類生態意識的形成
三 少數民族題材電影彰顯的生態意識
第二節 少數民族的生態觀念
一 少數民族生態觀念的形成
二 少數民族生態觀念在少數民族題材電影中的表現
第三節 少數民族題材電影生態意識的鏡像呈現
一 鏡頭下的生態視域
二 個案分析一:不經意的《可可西里》
三 個案分析二:「煞費苦心」的《嘎達梅林》
四 個案分析三:探討「生態與文化」的《季風中的馬》
第五章 中國少數民族題材電影的敘事特徵
第一節 少數民族題材電影的敘事構成
一 鏡頭語言
二 意象敘事
三 敘事聲音
四 敘事人稱
五 敘事視角
六 敘事結構
七 敘事模式
第二節 少數民族題材電影的敘事轉向
一 「他者的敘述」
二 「自我的表達」
第六章 少數民族題材電影的未來向度
第一節 少數民族題材電影的特質:我是誰
一 哲學的三個終極追問
二 少數民族題材電影的民族文化性
三 少數民族題材電影敘事模式的多樣化
第二節 少數民族題材電影的源流:我從哪裡來
一 少數民族題材電影創作的藝術傳統
二 少數民族題材電影的「現代性」
第三節 少數民族題材電影的發展方向:我到哪裡去
一 構建「中華民族共同體美學」
二 面向市場,走向世界
三 國家扶持攜手民間資本
結語
參考文獻
後記

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