論爭與批判-意識形態規訓下的中國電影批評 (1949-1979) 9787208149045 郭學軍

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書名:論爭與批判-意識形態規訓下的中國電影批評 (1949-1979)
ISBN:9787208149045
出版社:上海人民
著編譯者:郭學軍
叢書名:中國電影批評思潮史
頁數:291
所在地:中國大陸 *此為代購商品
書號:1582526
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內容簡介

本書主要論述的是新中國成立到「文革」結束之後,20世紀進入80年代前,意識形態規訓下的電影批評。本時期的中國電影批評整體上呈現為國家意識形態機器的組成部分。其政治權力對電影批評的強力介入,表現出極為鮮明的意識形態規訓特性。同時,此階段中國電影批評的基本形態與當時的冷戰政治格局、執政黨爭取文化領導權的「革命后」語境的形成相關。隨著政治語境的不斷「左」傾,電影批評和電影創作均以實現國家現代化的政治主張為唯一標準。本書從電影論爭和電影批判的維度對新中國成立后三十年的中國電影批評思潮進行集中論述。

作者簡介

郭學軍,男,教授,電影學博士,現為河北師範大學新聞傳播學院行政負責人、廣播電視藝術碩士學科負責人、國家一流本科專業建設點廣播電視編導專業負責人。兼任中國高教影視教育學會紀錄片專業委員會理事、河北省廣播電視協會理事等,入選河北省首批中青年文藝人才培養「燕趙秀林計劃」。主要研究方向為影視批評、類型電影、河北影視等。主持完成國家社科基金1項、河北省社科基金3項,出版有《河北電視劇類型與文本》《河北藝術史?影視卷》等著作,在《當代電影》《河北學刊》等發表論文數十篇。

目錄

總序 曲春景
引言
一、意識形態規訓:中國電影批評(1949-1979)的基本主題
二、從文化霸權到現代化:中國電影批評(1949-1979)的深層邏輯
三、各章的內容提要
第一章 批判運動中的電影批評
第一節 合力促成一元化批評格局我孫市部」
一、實用傳統與電影批評的現實功利性
二、政治領導層的意識形態要求
三、《講話》強力規訓文藝思想
第二節 政治強力介入《武訓傳》批評
一、從「口碑載道」到「思想反動」
二、從政治批評到權力批評
三、難得的「異質」聲音04I繼思希華繼個章四美
四、批評的後果及其政治邏輯
第三節 納入動員——改造系統的電影批評
一、從電影批評到政治討伐
二、對藝術性紀錄片的解讀
三、權力批評引發「拔白旗」電影批評
本章小結
第二章 以意識形態為導向的電影本體批評
第一節 關於電影劇作規範的論爭
一、劇本為何難產
二、文學性與電影性:政治壓力下的劇本特性之爭
三、夏衍劇作觀:《寫劇本的幾個問題》
第二節 釐定導演職責的批評
一、政黨統轄下的「導演中心論」
二、編劇與導演主從關係論爭
三、回應電影自身要求的導演技巧批評
第三節 以意識形態為本位的電影形式批評
一、意在突出英雄主角的表演觀
二、電影形式的藝術化與民族化
本章小結
第三章 政治語境中的本土化電影批評
第一節 蒙太奇的中國化及其祛魅」
第二節 向傳統文藝探勝求寶
第三節 初具類型意識的電影樣式批評學到升科工
一、如何評價社會主義新喜劇——歌頌型喜劇
二、關於「戲曲電影」的三次討論
三、「驚而又險」+「正面人物」:驚險片標準的確立
本章小結
第四章 階級鬥爭思維導致的工具論電影批評
第一節 電影大批判的預演;對三批「毒草」影片的批判
一、單一政治標準和批判式批評方式的開始
二、「資產階級」符號構成批評暴力
三、政治大批判式批評的定型
第二節 徹底淪為政治工具的電影批評
一、對電影理論家話語權的剝奪
二、批判電影行政官員:攫取電影領導權
三、直指政治領導人的電影批判
第三節 激進電影批評觀的確立和應用
一、《紀要》催生「三突出」創作原則
二、「三突出」等激進電影批評觀及其方法的應用
三、一個特例:對《閃閃的紅星》的批評
本章小結
第五章 從思想揭批到觀照自身:「文革」后的電影批評
第一節 揭批極左政治的電影批評
一、對「黑線專政」論和「三突出」原則的否定
二、揭批「陰謀電影」的政治目的
第二節 努力擺脫政治規訓的電影批評
一、補課與續接:電影特性批評
二、轉身之痛:「電影現代化」論爭
本章小結
結語
參考文獻
一、回憶錄、傳紀、文集、文選
二、學術文獻
三、報刊資料
附錄
毛澤東:應當重視電影《武訓傳》的討論(存目)(原載《人民日報》1951年5月20日)
史東山:辟「蒙太奇」的混亂解釋(存目)(原載史東山著:《電影藝術在表現形式上的12個特點》,中國電影出版社1995年版)
陳鯉庭:導演應該是影片生產的中心環節(存目)(原載《文匯報》1956年11月23日)
鍾惦裴:電影的鑼鼓(存目)(原載《文藝報》1956年23期)徐蘇靈:試談戲曲藝術片的一些問題(存目)(原載《中國電影》年第11期)
為什麼好的國產片這樣少?(存目)(原載《文匯報》1956年11月 14日)
夏衍:寫電影劇本的幾個向題(存目)(原載《電影藝術》1958年第9期)
戴厚英:關於「歌頌性喜劇」的矛盾衝突(存目)(原載《解放日報》1961年第5月16日)
賈霽:驚險樣式的一朵新花(存目)(原載《人民日報》1961年12月6日)
趙丹:林則徐形象的創造(存目)(原載《電影藝術》1961年第5期)
瞿白音:關於電影創新問題的獨白(存目)(原載《電影藝術》1962年第3期)
徐昌霖:向傳統文藝探勝求寶(存目)(原載《人民日報》1964年第9月22日)
高炬:影片《兵臨城下》是一棵宣揚修正主義思想的毒草(存目)(原載《人民日報》1966年第4月24日)
戚本禹:愛國主義還是賣國主義?——評反動影片《清宮秘史》(存目)(原載《紅旗》1967年第5期)
還原舞台高於舞台——我們是怎樣把革命現代京劇《智取威虎山》搬上銀幕的(存目)(原載《紅旗》1971年第3期)陸柱國
從《閃閃的紅星》談談電影化(存目)(原載《人民電影》1976年第1期)
張駿祥、丁嶠:清算「四人幫」搞陰謀電影的政治陰謀(存目)(原載《人民電影》1978年第8期)
黃健中:電影應該電影化(存目)(原載《電影藝術》1979年第5期
後記
結語
參考文獻
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