*完成訂單後正常情形下約兩周可抵台。 *本賣場提供之資訊僅供參考,以到貨標的為正確資訊。 印行年月:202303*若逾兩年請先於私訊洽詢存貨情況,謝謝。 台灣(台北市)在地出版社,每筆交易均開具統一發票,祝您中獎最高1000萬元。 書名:叩開電影門 ISBN:9787504387493 出版社:中國廣播影視 著編譯者:趙武著 頁數:361 所在地:中國大陸 *此為代購商品 書號:1581123 可大量預訂,請先連絡。 內容簡介 本書前後經歷了二個版本:第一版是2009年上海人民出版社的《影視導演》(合著,上海市教委量點學科項目),第二版是2012年台灣商訊的《如開電影門—電影導演敘事藝術》,此次中國廣影社是在前面各版本基礎上的修訂增補彩圖版。, 作為上戲電影電視學院編導專業的第一本電影導演課程教材;本書側重基礎教學,以導演敘事為核心教學目的,圍繞敘事元素——光影色、景別景深、角度運動、聲音與剪輯,敘事原理與方法蒙太奇與長鏡頭,再輔以大師經典作品敘事分析,並增補「番外篇:短片構思與創作」一章,力圖由淺入深,循序漸進,學以致用,立竿見影。 如書名所示,《叩開電影門——電影導演敘事藝術》可以作為國內各大專院校開設影視導演課程的授課教材,也可以成為同類專業本碩備考的輔導讀物,並且可供有志於影視導演的青年人以及相關專業工作者和教師閱讀參考。作者簡介 趙武,上海戲劇學院電影學院副教授。上海市教委重點課程「導演與表演基礎」項目負責人。主要論文論著:《語言與思維——通俗劇的敘事研究》、《戲劇中的景別》、《戲劇是一場立體寫作》、《論「吸引力戲劇」與「元蒙太奇」》、《影視導演》(合著)、《叩開電影門——電影導演敘事藝術》。曾任JVC中國微電影評委會副主委、首屆上海市民文化節·市民戲劇節評委、上海市主題小品大賽及展演聯合總導演、2010上海世博會多媒體水幕秀《夜遊浦江》(籌)總導演。 主要作品: 話劇《再見了,媽媽》(編導,「五個一工程獎」)、《誰動了我的乳酪》(導演)、《生死一課》(導演)、《野豬林》(話劇版,編導)、《上海·鄔達克》(編導,上戲畢業劇目,刊《劇本》2020 12)、《幹事與院士》(導演,上海市主題小品金獎、上海小劇目比賽一等獎)。 電視劇《九九當差》(導演,第六屆「金童獎」戲劇類一等獎)。,電影《烈火青春》(央視電影頻道),《最後的王》、《英雄不問出處》(分獲第三、第四中國少數民族題材優秀電影劇本獎),《崗位》(導演,全軍二等獎),《致我們回不去的故鄉》(編導,2016年上海市微電影大賽優秀影片獎),《藍月亮》。目錄 序自序 第一章 電影導演作為一種職業 第一節 后工業時代的電影導演環境 一、技術 二、經濟 三、文化 第二節 電影導演作為「作者」的意義 一、「作者」的由來 二、為大眾而「作者」 三、電影的標準 第三節 導演學習 一、導表演基礎 二、鏡頭導演 第二章 「光影」說故事 第一節 認識光影 一、認識光影 二、控制光影 三、基本布光法 第二節 色彩也是光 一、什麼是色彩 二、色彩感知及感知方式 三、色彩的混合 四、色彩的相對性 五、色彩和感受 六、色彩能量 七、電影化的色彩 第三章 「景」的表述 第一節 景別的由來 一、景別從何而來 二、景別的敘事性 第二節 景深 一、景深概念 二、景深敘事 三、景深的由來 第四章 角度即態度 第一節 角度即態度 一、角度的定義 二、角度的分類 第二節 運動是靈魂 一、「運動」和「動作」釋義 二、時空多維運動 第五章 聽覺敘事 第一節 人的聲音 一、對話 二、旁白與獨白 第二節 自然聲音 一、聲音的物理特性 二、聲音的敘事功能 第三節 音樂 一、影視音樂的特性 二、影視音樂的形態 三、影視音樂的敘事功能 第六章 剪與輯 第一節 初識「剪輯」 一、初創期的「戲法」剪輯 二、發展期的「平行交叉」剪輯 三、探索期的蘇聯「蒙太奇學派」 四、創新期的「叛逆」剪輯 五、數字化時代的「虛擬」剪輯 第二節 剪輯基本技巧 一、視覺剪輯 二、聽覺剪輯 三、表演行動的剪輯 第三節 剪輯策略 一、剪輯是電影的本體特徵 二、剪輯敘事型態 三、剪輯的維度 附錄 一、電影畫格的重要性 二、類型片剪輯舉要 三、剪輯與節奏 四、剪輯與表演 第七章 辨析蒙太奇 第一節 概念辨析 第二節 蒙太奇學派 一、普多夫金的抒情蒙太奇 二、維爾托夫的思想蒙太奇 三、愛森斯坦的理性蒙太奇 附錄 蒙太奇探源 一、吸引力戲劇與蒙太奇 二、吸引力戲劇/蒙太奇的美學溯源 三、「元蒙太奇」 第八章 電影的詩化語言 第一節 場面調度 一、戲劇的場面調度 二、戲劇和影視在場面調度上的重合點與臨界點 三、影視導演的鏡頭調度和演員調度 第二節 長鏡頭 一、長鏡頭的界定 二、長鏡頭型態 番外篇 「上課了!」短片構思與創作 第一節 論動作 一、關於動作 二、動作與表演 第二節 從「天上人間」說起 一、獲獎短片《天上·人間》 二、在「母語」地拍電影 三、中國元素 第三節 文學作為電影的「根 目錄 」一、審美思維的啟示錄 二、「文學即人學」 三、語言與講述 第四節 導演的「立體寫作」 一、我的「立體寫作」觀 二、「立體寫作」法 三、編導合一 參考書目 後記 詳細資料或其他書籍請至台灣高等教育出版社查詢,查後請於PChome商店街私訊告知ISBN或書號,我們即儘速上架。 |