主旋律影視藝術 黃磊 9787522120683 【台灣高等教育出版社】

作者簡介
黃磊，男，1981年11出生，四川富順人，，藝術學碩士，四川輕化工大學美術學院副院長，副教授。國際商業美術設計師中國區專委，中裝聯合會全國委員，四川省平面設計師協會理事，自貢市美術家協會、設計藝委會會長，曾發表《色彩在現代彩燈藝術中的新視覺表現》《淺析電視媒體廣告的中國元素應》《淺談理性價值在視覺傳達設計中的體現》等多篇學術論文，主持四川省教改項目、蒙特利爾彩燈嘉年華燈組定制項目、宜賓三江新區春節 彩燈氛圍營造、自貢高新藝術長廊製作項目等多個科研項目。獲得中國設計30年——先鋒人物獎，四川輕化工大學首批652學者計劃——青年拔尖學者稱號、師德標兵、師德建設個人、教學，自貢市鹽都文化菁英，自貢市美教師，四川省人民政府表彰展個人等多個榮譽稱號。

目錄

第一章 主旋律影視劇概述
第一節 主旋律溯源
第二節 主旋律影視劇的概念
第三節 主旋律影視劇的形態演變
第四節 主旋律影視劇的特徵
第二章 主旋律影視劇的主流意識表達
第一節 主旋律影視劇表達主流意識的理論依據
第二節 主旋律影視劇表達主流意識的矛盾
第三節 主旋律影視劇表達主流意識的完善策略
第三章 主旋律影視的審美解讀
第一節 主旋律影視的審美特性
第二節 主旋律影視的審美類型
第三節 主旋律影視的審美實現
第四章 主旋律影視與社會主義核心價值輸出
第一節 主旋律影視劇與社會主義核心價值的關係
第二節 社會主義核心價值在主旋律影視劇中的外化表達
第三節 社會主義核心價值在主旋律影視劇中的內化途徑
第五章 主旋律影視與民族性體現
入21世紀以來的主旋律影視民族性體現
第二節 主旋律影視與和諧社會的構建
第三入21世紀以來主旋律影視劇發展的局限性
第六章 主旋律影視劇與國家文化軟實力建設
第一節 全球話語體系中主旋律影視劇的地位與作用
第二節 主旋律影視劇與提升國家文化軟實力
第三節 主旋律影視劇與國家形象塑造
第七章 新媒體環境下主旋律影視的短傳播現象
第一節 新媒體環境下主旋律影傳播的內容特徵
第二節 新媒體環境下主旋律影傳播優化
第三節 新媒體環境下主旋律影傳播案例
第四節 新媒體環境下主旋律影傳播效果反思
參考文獻

前言/序言
主旋律所含括的含義十分廣泛，其表現內容無法用固化的條條框框去局限，但所要展現的精神是眾所周知的，即求真、揚善、趨美。一部好的主旋律影視劇在傳達其精神本質的同時，還能確保影視劇作的藝術性、思想性、觀賞性。至於如何解讀主旋律影視劇中的真善美，在筆者看來，”一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，對不同時代的觀眾來說，每一個時代的敘事文本都有其的時代密碼，但任何影視劇敘事都只有主觀與客觀的區別，而沒有本質的區分來，主旋律影視劇作品在文藝界大放異彩，其票房收視率不僅屢創新高、持續熱映，在藝術上更是表達出了積極的思想傾向性，重要的是，它將大眾審美的視角重新向主旋律引導，成為人們的日常生活。
本書是關於當代主旋律影視劇的專著，共分為七個章 節，章 系統溯源了主旋律概念與主旋律影視劇的概念，以及主旋律影視劇的形態演變和特徵；第二章 闡述了主旋律影視劇的主流意識表達；第三章 從審美角度對主旋律影視劇的特性、類型、實行深層解讀；第四章 集中探討了主旋律影視劇對社會主義核心價值的輸出括二者的關係、外化表達、內化途徑；第五章 分析了主旋律影視劇所傳達出的民族性體現；第六章 則圍繞國家文化軟實力建設，概述了主旋律影視劇提升國家文化軟實力、國家形象塑造的巨大作用；第七章 結合當下新媒體環境，以移動端短為傳播媒介代表，對主旋律影視劇的傳播內容、傳播優化做出了詳細剖析，並以《我和我的祖國》《攀登者》等影視劇在短媒介中的傳播為具體案例，對影視劇的短傳播效果作出了一系列反思。
為確保性和嚴謹性，本書在成書過程中參閱了大量文獻和專著，並引用了一些專家和學者的觀點，在此一併致謝，因水平有限，書中難免存在錯誤和疏漏之處，懇請廣大讀者批評指正。

摘要
第一章 主旋律影視劇概述
第一節 主旋律溯源
一、從教化到精神之源的轉身
當今的時代是電視劇的黃金時期，也可能是正在消失中的黃金時代。隨著互聯網的強勢崛起和普及，越來越多的連續劇和觀入網絡世界，網絡中的影視劇能否叫做”電視劇”值得商榷。
但不可否認的是，在21世紀以來的十餘年，電視劇是這一時期人們無法抗拒的生活體驗。那一時期播放的連續劇成為那一代人揮之不去的記憶。對於人們來說，電視劇是精神生活，也是現實生活；是虛構故事，也是真實故事；是個人夢想，也是集體記憶。在奧運年，電視劇的收視比重遠超新聞和綜藝節 目，是億萬觀眾首先電視節 目類型。由此可見，電視劇在節 目類型中的重要地位。
在那段電視劇黃金歲月中，主旋律電視劇佔據主流，被人口耳相傳、民間熱議的連續劇基本屬?主旋律影視劇。在世紀90年代，電視劇收穫的基本是吐槽和不滿，入21世紀之後，更多的是讚揚，娛樂和選秀節 目則不斷被吐槽。世紀之交的電視劇，幾乎全面承擔重建日常生活意識形態、重塑常識系統的能。
以上變化的原因體可以歸納為三個方面。其一，妨礙文藝創作發展的思想觀念的束縛得以打破。其二，制約文藝創作發展的政策得到改善。社會主義市場經濟的深人發展，使得影視文藝作品兼具意識形態屬性和文化產品屬性。其三，影響文藝創作的格局被重構。從創作到播出，電視劇的市場運作鏈在不斷完善，逐漸構建起多元化競爭格局，這是電視劇繁榮發展的重要原因。以上種種變化，為我國決勝建成小康社會，推動中國社會主義民族文化的繁榮增添了生機。

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