個體.情動與共情-藝術電影的魅力 張沖 9787106055752 【台灣高等教育出版社】

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書名：個體.情動與共情-藝術電影的魅力
ISBN：9787106055752
出版社：中國電影
著編譯者：張沖
頁數：xxx
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書號：1719633
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內容簡介
李震寰的論文《羅伊 安德森”三部曲”的文化研究：從”盒子”中的”活人畫”反思人類存在》對瑞典導演羅伊 安德森的電影進行了詳細的文化解讀。作者認為羅伊 安德森以其非常規的影像和敘事風格在評論界和影迷群體中享譽盛名，尤其是”人類存在”三部曲的完成，直接確立了他電影作者的身份。在該系列作品中，其以全景、景深與固定長鏡頭為呈現方式的”活人畫”結構與電影深刻的主題形成了密不可分的關聯。羅伊 安德森以作品為”刀筆”反思其所處的現代社會或後現代社會中的政治與哲學問題，批判了傳媒”對於嚴肅話題的恐懼”和批判性思想的缺失。該論文著眼於對羅伊 安德森電影的外在形式與主題內涵的研究和探討。羅伊 安德森在”人類存在”三部曲中繼續關注現代主義繪畫和荒誕派戲劇風格樣式，並將二者結合在一起，從而形成獨特的”活人畫”形式，從而進行存在主義式表達：論文首先聚焦於羅伊 安德森電影”活人畫”結構的形式特點與敘事結構的用意，兼以梳理導演創作生涯中的風格轉向；其次探究羅伊 安德森的電影圍繞”人類存在”這一哲學議題，進行現代性批判及對歷史創傷進行探究；再次通過個案研究和文本細讀的方法，分析”存在三部曲”的主題、內涵及其意象表達，同時剖析與呈現其作為系列書寫的遞進關係與層次變化；最後在當代瑞典電影產業及全球藝術電影的視野中，討論羅伊 安德森電影的深遠意義和影響。
王豔秋的論文為《從山下敦弘電影看日本當代文化：遊蕩在神聖世界、擬像世界和象徵界中》。該論文認為山下敦弘擅長將焦點對準普通人的”苦澀”生活，並用緩慢的節 奏和苦悶的敘事描述普通人的青春、愛情、夢想和生活意義等。該論文從人之動物本能、欲望以及秩序內生活三個層面來討論山下敦弘的電影，以此來解析日本當代文化和日本人的精神存在狀態：論文首*分援用了”神聖世界”這一概念凸顯日本文化中對人的動物本能的釋放以及對禁忌行為的渴望，喬治 巴塔耶認為”神聖世界”中人類動物本能的釋放對於文明發展有一定的意義，山下敦弘電影中偷窺屋、按摩房和理髮店等場所的展示，說明他承認此類”神聖世界”中的空間的合法性。此外，山下敦弘的電影在一定限度內，展示了日常生活中出現的屍體、第1以及暴力行為，展示了人作為動物其本能的釋放及人在對倫理、道德和法律秩序的僭越中構建的所謂的”神聖世界”。第二部分從波德裡亞”擬像世界”的角度探討了人的欲望及其滿足情況背後的文化因素。波德裡亞基於消費社會理論提出了”擬像”理論，人們生活在各種媒體創造的”超真實”的擬像世界中，並在欲望客體的投射中獲得情感的滿足。第三部分則是對”象徵界”秩序內生活中的人的反應和行為進行文化研究。山下敦弘電影中的主人公們試圖沉浸在漫畫、偶像和電影等建造的擬像世界中實現生活中達不到的生命完滿。”象徵界”是充滿秩序和規則的文明世界，當人們嘗試逃離”大他者”的塑造尋找自我遭遇失敗時，雖帶著”失落”重歸象徵界，但卻清醒地直面存在的真相，因而建構了直面荒誕的英雄形象。
何瀟瀟的論文《肖恩 貝克電影中的”邊緣身份”研究：都市貧弱者的存在、呈現與情感實踐》運用都市社會學研究（城市研究）與現代性理論，對電影文本中出現的邊緣人士身份、邊緣人士身份在環境中的呈現以及邊緣者們的情感實踐進行了研究。該論文分析了電影導演如何創作邊緣人士的形象，如何將邊緣者角色置於特定的都市舞臺中，從而可信地構建邊緣者身份，論文從三個角度考察了肖恩 貝克影片中的”邊緣身份”：首先是借助城市研究理論解釋肖恩 貝克影片中具有典型意義的少數族裔非法移民、在被驅逐的窘迫中掙扎的無家可歸者及跨性別性工作者；其次分析了邊緣身份在其下三種境況中的呈現：一是在擁有特定規劃、肌理、意象與附著其上的經濟、文化特質的城市空間中的呈現，二是在光影作為標尺度量的都市外觀的時間境況中的呈現，三是在消費境況中的呈現；最後著眼於邊緣者對情感聯繫的實踐，其中包括邊緣居民對美好符號的迷戀及其對美好願景的追求、有著愛之內核的新家庭關係及作為情感支撐的友善之社區依戀、鄰里效應等，肖恩 貝克以此來展現貧弱者人群的人性之光及其存在之魅力。

目錄

前言
第一篇 羅伊 安德森”三部曲”的文化研究：從”盒子”中的”活人畫”反思人類存在

摘要
緒論
一、羅伊 安德森”三部曲”的研究意義
二、文獻綜述
三、研究方法
第一章 “盒子”中的”活人畫”：三部曲的表徵與形式研究
第一節 羅伊 安德森的電影創作
第二節 羅伊 安德森電影的表徵與形式轉向
第三節 三部曲的”活人畫”結構
一、tableau釋義：”活人畫”
二、舞臺繪畫主義
三、被建構的真實：羅伊 安德森的”活人畫”長鏡頭
第二章 被觀看的”盒中活人”：三部曲的存在主體與視閾研究
第一節 “盒”中窺人：三部曲的觀看機制探究
第二節 被觀看的人：三部曲的主體探究
一、性別的人
二、階層/身份的人
第三節 多維之”看”：三部曲的視閾探究
一、現代性批判
二、歷史創傷反思
三、宗教諷喻
第三章 反思存在的”盒中活人”：三部曲的個案與體系研究
第一節 《二樓傳來的歌聲》：焦慮與反抗
一、”世界末日”的焦慮
二、”安坐者”的反抗
三、”身體毀滅”的意象
第二節 《你，還活著》：抒情與反駁
一、感知與情感的修辭
二、關於存在的自我反駁
三、哲學意義上的毀滅
第三節 《寒枝雀靜》：荒謬與反思
一、關於死亡的寓言
二、以”虛無”圖解”虛無”
三、對荒謬的認知與反思
結語
參考文獻
附錄
致謝
第二篇 從山下敦弘電影看日本當代文化：遊蕩在神聖世界、擬像世界和象徵界中
第三篇 肖恩 貝克電影中的”邊緣身份”研究：都市貧弱者的存在、呈現與情感實踐
第四篇 格洛托夫斯基表演理念在電影中的文化探究：身體、空間與”絕對自由”

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