電影攝影畫面創作 張會軍著 9787106050818 【台灣高等教育出版社】

*完成訂單後正常情形下約兩周可抵台。
*本賣場提供之資訊僅供參考，以到貨標的為正確資訊。
印行年月：202212*若逾兩年請先於客服中心或Line洽詢存貨情況，謝謝。
台灣(台北市)在地出版社，每筆交易均開具統一發票，祝您中獎最高1000萬元。
書名：電影攝影畫面創作
ISBN：9787106050818
出版社：中國電影
著編譯者：張會軍著
頁數：227頁
所在地：中國大陸 *此為代購商品
書號：1518498
可大量預訂，請先連絡。

內容簡介

本書是關於電影製作和電影攝影藝術創作的論著。作者根據自己多年從事電影專業教學及藝術創作實踐和總結，對電影攝影藝術創作中有關景別、鏡頭、光線、構圖、角度、色彩、視覺元素和運作等有關創作方面的基礎理論、創作技巧、方法、手段、技術與藝術的處理問題從理論和實踐的結合上做了全面的理論論述和系統的分析。

作者簡介

張會軍 1982年7月畢業於北京電影學院攝影系78班。2002年9月至2017年2月任北京電影學院校長。 第十屆、十一屆全國政協委員。中國文學藝術界聯合會第九屆全國委員會委員，中國電影家協會第九屆副主席，北京電影家協會第一屆副主席，中國電影家協會高校聯盟委員會主任，北京影視藝術家協會副主席，中國影視攝影師學會常務理事，北京大學中國文化書院導師、教授，電影、電視攝影師，導演。 作為監製、導演、攝影師，拍攝電影20餘部，獲得國內外多項獎項。作為製片、監製、導演 攝影師，拍攝電視劇百余部。 出版專著《電影攝影畫面創作藝術與技巧》（（脈絡的呈現——電影創作及理論研究》《電影攝影師應用手冊》《致青春——北京電影學院78班回憶錄》。

目錄

第一章 景別
第一節 畫面的景別
第二節 景別的意義
一、景別是一種外在的語言形式
二、景別是鏡頭畫面空間的表達形式
三、景別體現場景（環境）中人物的具體構成關係和構成風格
四、景別是一種鏡頭風格和導演風格
第三節 畫面景別的劃分
一、景別的劃分
二、景別的種類
第四節 全景系列景別·近景系列景別
一、全景系列景別
二、近景系列景別
第五節 畫面中決定景別的主要條件和影響景別改變的因素
一、決定景別的主要條件
二、影響景別改變的主要因素
第六節 景別的造型功能和作用
一、攝影景別的造型功能
二、攝影景別的作用
第七節 景別處理中要注意的問題
一、景別與畫面被攝主體（對象）體積、範圍和畫面表達的信息容量
二、景別對敘事內容和敘事重點的表現與表達
三、追求畫面視覺變化，強調視覺表現效果
四、對不同畫面景別的時間長度的考慮和控制
五、景別對畫面曝光的影響
六、根據全片畫面景別的總體趨勢，考慮造型元素的處理
七、充分考慮景別的變化方式
八、每一場戲的景別對位與呼應
九、景別的運用，對場景空間、影片空間風格有描述性和暗示性，要考慮景別對空間的關注
十、充分考慮到景別自身變化的方式及其排列規律
第二章 鏡頭
第一節 鏡頭所指
第二節 構成鏡頭主體的人物位置和形體關係
一、人物位置排列的形式
二、人物形體關係的六種形式
第三節 鏡頭的三種典型類型
一、關係鏡頭
二、動作鏡頭
三、渲染鏡頭
第四節 鏡頭存在的三種典型場景
一、有對話無動作
二、有對話有動作
三、無對話有動作
第五節 鏡頭的基本構成
第六節 鏡頭設計及拍攝中所要注意的問題
第七節 鏡頭的越軸
一、越軸處理的八種基本形式
二、越軸中應注意的八個問題
第三章 光 線
第一節 光線的功能
第二節 光線的觀念
第三節 重點與感覺
第四節 曝光美學效應
第五節 亮度與反差
第六節 場景氣氛
第七節 人物造型
第八節 視覺基調
第九節 光線處理應用技巧
一、全片的光線風格應明確
二、光線（照明）分寸的掌握
三、環境光線、人物光線的照明方式
四、場景光線的控制
五、人物的動與不動
六、真實性與假定性
七、主光的形式
八、輪廓光（逆光）的合理性
九、景別與光線
十、光線的區域性和人物運動的體現性
十一、每一場景的光線形態區別
第十節 光線的風格
第十一節 整體設計
第四章 連貫
第一節 畫面人物位置的連貫
第二節 畫面角度的連貫
一、非敘事鏡頭
二、敘事鏡頭
第三節 畫面景別的連貫
一、非敘事鏡頭
二、敘事鏡頭
第四節 畫面動作的連貫
一、動作幅度的連貫
二、動作點的連貫
第五節 畫面主體方向的連貫
一、敘事方向
二、邏輯方向
三、出入畫關係
第六節 畫面視線的連貫
一、人物視線四定關係
二、畫面視線連貫的三原則
三、鏡頭借視線
第七節 畫面光線的連貫
第五章 構 圖
第一節 攝影構圖
一、構圖的意義
二、構圖的目的
第二節 畫面構圖的特點
一、畫面的運動特性
二、畫面的整體效果性
三、畫面的時空限制性
四、畫面的多視點、多角度
五、畫面的幅式比例固定性
六、畫面處理的現場性
第三節 構圖風格
一、紀實構圖風格
二、戲劇構圖風格
三、綜合構圖風格
第四節 畫面構圖視覺元素分析
一、幾何中心
二、視覺中心
三、構圖產生的四種主要形式
四、地平線位置
五、透視關係
六、畫面幅式
七、人物位置
八、背景關係
九、前景處理
第五節 靜態構圖
一、靜態構圖
二、存在的意義
三、靜態構圖的處理
第六節 動態構圖
一、動態構圖
二、存在的意義
三、動態構圖的處理
第七節 攝影構圖中要注意的問題
一、風格形式設想
二、主體位置安排
三、人物構成
四、多人物構圖布局
五、空鏡頭
六、兩種不同效果的處理
七、構圖連貫
八、構圖簡潔
九、框架效應
十、人物構圖樣式
十一、地平線風格
十二、視覺引導線
十三、構圖校正
十四、構圖空間預留
十五、構圖角度
十六、構圖虛實關係
十七、構圖平衡
十八、構圖處理中的六種基本畫面形式
十九、構圖調整
二十、構圖對比
第六章 角度
第一節 角度
一、角度的意義
二、角度決定的三種關係
第二節 角度的功能
一、角度有五種基本功能
二、功能分析
第三節 角度處理
一、平角度（平攝、平拍
詳細資料或其他書籍請至台灣高等教育出版社查詢，查後請於客服中心或Line或本社留言板留言，我們即儘速上架。

大陸簡體正版圖書，訂購後正常情形下約兩周可抵台。