閩南戲劇 陳世雄 曾永義 9787211082728 【台灣高等教育出版社】

內容簡介
閩南戲劇文化圈是一個在時間與空間兩個維度上展開的概念，在展開的過程中，有傳承，也有變異。研究閩南戲劇文化圈的文化生態，探索閩南地方戲曲各個劇種發生變異的原因，並且發現具有規律性的東西，是《閩南文化叢書：閩南戲劇》的一項重要任務。
《閩南文化叢書：閩南戲劇》重點介紹了閩南戲劇文化圈生成與發展狀況，從民間信仰與閩南戲劇、外來劇種與閩南戲劇、現代娛樂與閩南戲劇、官方政策與閩南戲劇等角度展現閩南戲劇的發展生態與趨勢。
《閩南文化叢書：閩南戲劇》還另闢專章呼籲閩南戲劇的創新與保護，體現了作者作為閩南戲劇研究者的學術良知。

作者簡介
陳世雄，1944年生，現為廈門大學中文系教授，博士生導師。中國戲曲學會理事、中國戲劇文學學會理事、中國田漢研究會理事、福建省藝術指導委員會委員等。研究方向為戲劇理論、俄羅斯與歐美戲劇、閩台地方戲曲。曾永義，台灣大學名譽教授、台灣「中研院」文哲所諮詢委員。

目錄
緒論：關於閩南戲劇文化圈的思考
一、閩南戲劇文化圈及其變異
二、閩南戲劇文化圈的獨特性
三、從閩南戲劇文化圈看影響劇種變異的諸因素
四、戲曲的正音與政治的正統
五、話劇與歌劇在閩南的本土化
第一章 閩南戲曲與信仰習俗
第一節 信仰習俗與閩南民間戲曲的演出場合
一、民間信仰
二、歲時節慶
三、人生禮俗
第二節 閩南民間戲曲的社會功能
一、閩台社會重要的娛樂方式
二、延續民間文化傳統
三、閩台民眾參与社會公共事務的重要途徑
四、緩解社會日常矛盾的特殊功用
第三節 祈福與祭煞：閩南的儀式戲劇
一、禳災祈福的傀儡戲
二、閩南的扮仙戲
第二章 閩南戲曲主要劇種
第一節 閩南戲曲發展歷程
第二節 閩南戲劇主要劇種
一、莆仙戲
二、梨園戲
三、四平戲
四、高甲戲
五、歌仔戲
六、薌劇
七、竹馬戲
八、打城戲
九、潮劇
十、閩南木偶戲
第三節 閩南戲曲的海外傳播
一、明清時期
二、民國時期
三、新中國成立至改革開放前
四、改革開放以來
第三章 劇種傳播中發生的地域性變異
第四章 外來戲曲劇種在閩南的變異
第五章 話劇和歌劇的地方變異
第六章 閩南戲曲與現代傳播媒介的結合與變異
第七章 官方政策對閩南戲劇的影響
第八章 20世紀五六十年代閩南地區戲曲改革
第九章 高甲戲丑角藝術的發展和劇種個性的演變
第十章 在發展、創新過程中保護本土戲劇文化
結束語
原版後記

前言/序言
《閩南文化叢書》自出版以來，受到社會各界的普遍肯定；初版之書，也早就銷售一空。許多讀者通過不同的渠道，向我和其他作者，向出版社，徵詢購書途徑，以及何時可以購得的問題，我們都愧無以應。
我認為，《閩南文化叢書》得到廣大讀者的接受和肯定，根本的原因，在於閩南歷史文化自身無可替代的精神魅力。我們在叢書中多次指出：閩南文化是中華文化的一個重要組成部分，同時又是中華文化中的一個極具鮮明特色的地域文化。中華文化的核心價值促進了閩南文化的茁壯成長，而深具地域特色的閩南文化又使得中華文化顯得更加豐富多彩。閩南文化是一種輻射型的區域文化，閩南文化既是地域性的，又帶有一定的世界性。深具東南海洋地域特色的閩南文化，以其前瞻開放的世界性格局，在中華文化的對外傳播乃至世界文明的發展史上，留下了不可磨滅的足跡。
當今世界，國際化的潮流滾滾向前。我們國家正順應著這一世界潮流，大力推進「一帶一路」建設的宏圖。而作為中國海上絲綢之路核心區的福建特別是閩南區域，理應在國家推進「一帶一路」建設的宏圖中奮勇當先，追尋先祖們的足跡，不斷開拓，不斷創新。正因為如此，繼承和弘揚閩南歷史文化，同樣也是我們今天工作事業中所不可忽視的一個重要組成部分。
從我們自身來說，雖然《閩南文化叢書》的問世受到社會各界的普遍肯定，深感欣慰，但是總是感到叢書還是存在不少有待修改提高的地方。出版社方面，也希望我們能夠對叢書進行修訂，以便重新印行出版。不過礙於種種的原因，或是各自的工作太忙，無法分身；或是年事已高，心有餘而力不足，竟然一拖再拖，數年的時間，一晃而過。自2016年下半年時，我們終於下定決心，組織人員，原先各分冊作者可以自己修訂者，自行修訂；原先作者無法修訂者，另請其他人員修訂增補。到了2017年3月，全部修訂最終完成。