當代複雜敘事電影-實踐與理論 楊鵬鑫 9787305282874 【台灣高等教育出版社】

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書名：當代複雜敘事電影-實踐與理論
ISBN：9787305282874
出版社：南京大學
著編譯者：楊鵬鑫
頁數：652
所在地：中國大陸 *此為代購商品
書號：1735783
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內容簡介

20世紀90年代以來，一個不容忽視的複雜敘事潮流，前所未有地在電影中逐漸跨越國家、地區、文化、類型而蔓延開來，成為全球性的電影現象與趨勢。此潮流使電影有了較明顯的形式自覺，更普遍地重視敘事的形式、結構、趣味、驚奇、反轉甚至觀看難度，從「講什麼故事」部分地轉向了「怎麼講故事」。代表性電影人如昆汀·塔倫蒂諾、蓋·里奇、克里斯托弗·諾蘭、羅伯特·阿爾特曼、大衛·林奇、奈特·沙馬蘭、大衛·芬奇、彼得·格林納威、丹尼斯·維倫紐瓦、奧里奧爾·保羅、今敏、新海誠、洪尚秀、王家衛、韋家輝、蔡明亮、婁燁、寧浩、程耳、畢贛等。 從北美的《低俗小說》《記憶碎片》《撞車》《辛瑞那》《無姓之人》，歐洲的《兩桿大煙槍》《真愛至上》《恐怖游輪》《看不見的客人》，南美的《時間盡頭的房屋》，非洲的《亞庫比恩公寓》，大洋洲的《前目的地》，到亞洲的《蘇州河》《紅辣椒》《太陽照常升起》《心迷宮》《誤殺瞞天記》《無名》；從實驗電影《時間密碼》《翠西碎片》到藝術電影《暴雨將至》《巴黎浮世繪》《路邊野餐》，再到商業大片《環形使者》《降臨》《信條》；從斬獲金棕櫚獎的《低俗小說》《大象》《生命之樹》到收穫頂級票房的《盜夢空間》《奧本海默》成千上萬部複雜敘事電影前赴後繼地噴薄出來，深刻改變了全球電影的敘事格局，也使諸多複雜敘事的形式、結構、方法、技巧成為當代電影敘事的常規武器。 本書在搜集散落於全球的上千部複雜敘事電影之基礎上，系統地考察當代複雜敘事電影，探討其崛起背景與原因、觀看難度與接受、貢獻與不足，歸納並闡釋其主要敘事模式，如時間倒錯敘事、謎題式不可靠敘事、網狀敘事、樹狀敘事、套層結構敘事、環形敘事、多視角敘事、異時代穿插敘事、資料庫敘事、晶體敘事等。

作者簡介

楊鵬鑫，l988年生，南京大學文學院戲劇影視藝術系副教授，系副主任，江蘇省「青藍工程」優秀青年骨幹教師，戲劇與影視學博士，中國語言文學博士后，曾任加州大學訪問學者、《戲劇與影視評論》執行主編，主持國家社科基金藝術學青年項目、國家社科基金藝術學一般項目、國家社科基金重大項目子課題、中國博士后特別資助項目等項目7項，在《文藝研究》《電影藝術》《當代電影》《戲劇藝術》《戲劇》等刊物發表論文近50篇，曾獲江蘇省哲學社會科學優秀成果獎、江蘇省紫金文藝評論獎、江蘇省優秀碩士學位論文、田漢戲劇獎·論文獎、江蘇省優秀碩士學位論文指導教師、江蘇省文藝大獎、南大優秀青年教師獎、南大青年教師優秀教學獎等獎項。

目錄

序
緒論
一、何謂複雜敘事電影？
二、何謂（大眾）電影敘事複雜化？
三、研究綜述
（一）國外研究現狀
1 命名及分析
2 分類
3 引入其他學科理論資源
4 其他研究
（二）國內研究現狀
第一章 20世紀90年代以來複雜敘事電影的興起與發展
第一節 當代電影中是否已出現複雜敘事電影潮流？
第二節 當代複雜敘事電影興起於何時？
第三節 當代複雜敘事電影的發展走向是怎樣的？
第四節 複雜到了什麼程度？
一、一部小眾電影能容納多少條情節線？
二、一部大眾電影能容納多少條情節線？
三、結論與思考
第二章 從「講什麼」到「怎麼講」：當代電影的形式自覺與敘事轉向
第一節 從「講什麼故事」到「怎麼講故事」的自覺
第二節 內容主導型向形式主導型的轉向
第三節 「怎麼講故事」：從方法到本體
小結
第三章 社會、存在與電影：為時代經驗尋找電影形式
第一節 當代電影的一個危機
第二節 解決的嘗試與路徑
一、城市化、全球化與網狀敘事電影
（一）從群體到個體
（二）從因果性到相關性
（三）從強關係人物到弱關係人物
二、「內心化」、內心的外化與當代複雜敘事電影
三、數字時代、「超級注意力」、虛擬現實與碎片化、模塊化、資料庫敘事電影
小結
第四章 技術、科學理論與當代複雜敘事電影
第一節 計算機化與后影院：技術發展與當代複雜敘事電影
一、電影製作端的技術變化與電影敘事變化
二、電影播放端的技術變化與電影敘事變化
（一）媒介演變：錄像帶—DVD—藍光碟—在線電影
（二）后影院播放端與電影敘事、形態變化
1 DTV與多結局電影的興起
2 斷裂、複雜的敘事形態之流行
第二節 借用、想象、解釋：自然、社會科學理論與當代複雜敘事電影
一、小世界理論、網絡科學理論、弱關係理論與網狀敘事電影
（一）小世界理論與網狀敘事電影
（二）網絡科學理論與網狀敘事電影
（三）弱關係理論與網狀敘事電影中的弱關係人物
二、多世界理論、可能世界理論與可能世界敘事
三、出洞理論、時空穿越理論與時間旅行敘事電影
四、混沌理論、蝴蝶效應理論對電影敘事的影響
五、其他科學理論對當代電影敘事的影響
六、自然與社會科學理論影響電影敘事的三種層面
餘論
第五章 時間倒錯敘事電影
第一節 有理重組敘事與無理重組敘事
第二節 逆向敘事電影
一、電影中的逆向進程：從吸引力營造到敘事性建構
二、逆向敘事電影的形態慣例與美學意味
第六章 不可靠敘事電影
第一節 虛構式不可靠敘事與謊言式不可靠敘事
第二節 幻覺式不可靠敘事
第七章 網狀敘事電影
第一節 網狀敘事電影的興起及其特徵
第二節 網狀敘事電影的兩種故事範式及其形態多樣化
第八章 樹狀敘事電影
第一節 分岔路徑敘事電影的形態及其演變
第二節 分岔路徑敘事電影的慣例再審視
第九章 套層結構電影
第一節 概念與形態
第二節 層級問題與美學效果
一、層級關係的九種範式
二、層級的等級、位置、堆棧、數量
三、層級嵌套的美學效果
第三節 跨層、跨層悖論及元宇宙
一、三種跨層與跨層悖論
二、跨層悖論的生成與接受
三、跨層與元宇宙
第十章 環形敘事電影
第一節 廣義環形敘事電影
第二節 狹義環形敘事電影：環形循環敘事電影
一、單層循環敘事與跨層循環敘事
二、環形循環敘事電影的建構原則與形態慣例
第十一章 多視角敘事電影
第一節 兩種類型：多視角拼合與多視角重述
第二節 多視角敘事電影的演變
第三節 多視角敘事與延後揭示
第十二章 反線性敘事電影/晶體電影
第一節 概念界定
第二節 目標、路徑與效果
第十三章 複雜敘事電影的其他敘事類型
第一節 資料庫電影
一、檢索式敘事
二、鏈接式敘事
第二節 互動電影/交互敘事電影
第三節 異時代穿插敘事電影
第四節 分屏電影
小結
第十四章 對當代電影敘事中兩個錯誤判斷的反駁
第一節 當代電影中的奇觀取代敘事了嗎？——對電影中敘事與奇觀關係的再思考
一、從主導性奇觀到被敘事馴化的奇觀
二、並非零和博弈：敘事與奇觀的協作與結合
三、對當代電影「敘事衰落論」的再審視
第二節 所謂「混亂敘事電影」真的敘事混亂嗎？——對「混亂敘事說」的反駁
第十五章 當代複雜敘事電影中的觀看難度
第一節 斷裂、重組的敘事流
一、電影中的閃回與閃前
（一）電影中的閃回：歷史際遇與敘事嬗變
1 吸引力電影與閃回的早期形態
2 作為敘事技法的閃回
3 非動機性閃回與新的敘事挑戰
（二）閃前：正在變為一個偽命題？
二、延後揭示
（一）延後揭示的兩種主
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