沉浸式影像畫面敘事研究 靳晶 9787112298556 【台灣高等教育出版社】
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物品所在地：中國大陸
原出版社：中國建築工業
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9787112298556
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書名：沉浸式影像畫面敘事研究
ISBN：9787112298556
出版社：中國建築工業
著編譯者：靳晶
頁數：347
所在地：中國大陸 *此為代購商品
書號：1700833
可大量預訂，請先連絡。
第一節 沉浸式影像的出現
一、新的技術為「沉浸式」畫面提供新支持
二、「沉浸式」觀影環境對影像創作的要求
第二節 沉浸式影像相關理論沿革
一、「沉浸式」相關概念溯源
二、虛擬現實技術的發展現狀
三、視覺沉浸的哲學傳統
第三節 沉浸式影像的概念
一、沉浸式影像成為視覺新形勢
二、沉浸式影像的不同類型風格
三、沉浸式影像的時空拓展功能
第二章 沉浸式影像的視覺形態特徵
第一節 沉浸式影像的視覺建構
一、沉浸式影像的心理學依據
二、沉浸式影像的視覺表現形式
三、技術建構的影像藝術空間
第二節 沉浸式影像沉浸特徵分析
一、沉浸於真實感
二、沉浸於時空關係
三、沉浸於視點
第三節 沉浸式影像場景布局
一、場景布局的內涵
二、形態構圖
三、觀眾的位置
第三章 沉浸式影像的敘事
第一節 影像與敘事
一、故事、情節、敘述
二、影像敘事的時空
三、《俄羅斯方舟》：敘事分析及「觀看」問題
四、故事的敘述：看《九條命》的敘事策略
第二節 沉浸式影像的敘事弊端
一、故事：感官體驗的渴望拆解敘述的連貫性
二、語言：話語為中心的美學特質從屬於影像
三、細節：什麼才是推動情節發展的注意焦點
第三節 沉浸式影像的敘事策略
一、「完全式」與「部分式」
二、適合表現的題材類型
三、敘事視角的選擇
第四節 沉浸式影像的敘事形態
一、可能的故事講述方式
二、段落的設置與建構
三、情節點的可行性設置
四、線索的關聯形式
第四章 沉浸式影像的鏡頭畫面
第一節 巴贊影像思想的詮釋
一、「完整的寫實主義神話」的實現
二、長鏡頭在敘事中的功能
三、景深鏡頭、段落鏡頭與鏡頭內的場面調度
四、沉浸式影像為什麼更加青睞長鏡頭
第二節 參与角色扮演的觀眾
一、影像與遊戲的聯姻
二、主觀鏡頭的感官超越
三、主觀鏡頭在沉浸式影像中的應用
第三節 置於幽靈視角的觀眾
一、電影與戲劇的融合
二、蒙太奇表意是否適用
三、沉浸式影像場面和段落轉換的方式
四、沉浸式影像中蒙太奇的運用形式
第四節 沉浸式影像如何調動觀眾的參与
一、學習中的觀眾
二、觀眾的習慣關注方位
三、電影與觀眾的互動方式
第五章 沉浸式影像引導全新觀影模式的形成
第一節 傳統觀影模式分析
一、「雙重在場」與「雙重缺席」
二、「單向輸出」與「線性推進」
三、「固定區域」與「安全距離」
四、「儀式體驗」與「大眾消遣」
第二節 全新觀影模式形成的必然原因
一、與眾不同的特徵
二、更強的感官刺激
三、私人佔有的訴求
四、參与的程度更高
第三節 全新觀影模式的特徵
一、年輕化的消費個體
二、差別化的觀影機制
三、更「沉浸式」的體驗
四、更具個性化的劇情
第六章 沉浸式影像的未來發展與挑戰
第一節 沉浸式影像在各層面的發展潛力
一、創新核心技術
二、進化硬體設備
三、開發軟體內容
第二節 沉浸式影像對社會的多重影響
一、社會行為變化
二、社會文化影響
三、經濟效益提升
第三節 沉浸式影像跨行業應用市場預測
一、市場現狀分析
二、未來發展預測
參考文獻
後記
詳細資料或其他書籍請至台灣高等教育出版社查詢，查後請於客服中心或Line或本社留言板留言，我們即儘速上架。
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書名：沉浸式影像畫面敘事研究
ISBN：9787112298556
出版社：中國建築工業
著編譯者：靳晶
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內容簡介
本書主要在「沉浸式影像」整體概念下，嘗試從當代敘事學的理論角度，對沉浸式影像藝術運作的「話語」特色、藝術創作者的類型與視點的功能以及沉浸式影像藝術畫面表意的幾種基本結構模式作出理論上的梳理、闡釋和探討，並努力通過對具體藝術作品的讀解闡釋，印證這些理論模式，使其儘可能具有操作性。同時，關注影像與觀眾的關係。從沉浸式影像藝術的畫面創作實際出發，通過相應的案例，研究分析沉浸式影像畫面該如何在繼承傳統影像創作手法的同時，與新的沉浸式技術手段結合等問題。作者簡介
靳晶 博士，碩士生導師，北京林業大學藝術設計學院副教授，畢業於中國傳媒大學，專註于新媒體藝術設計、動畫、漫畫創作領域。北京林業大學教學名師，國際動畫協會中國分會（ASIFA-CHINA）會員、中國人工智能學會會員。從事一線教學工作十余年，主講數字動態影像設計、動畫角色設計、動畫設計前沿等專業課程。主持各級各類科研項目三十余項，發表CSSCI/CSCD論文多篇、作品多部。具有多年影像、動畫等創作和設計經歷，榮獲全國優秀科普作品獎、光華龍騰獎中國設計業青年百人榜等獎項及榮譽。目錄
第一章 沉浸式影像概述第一節 沉浸式影像的出現
一、新的技術為「沉浸式」畫面提供新支持
二、「沉浸式」觀影環境對影像創作的要求
第二節 沉浸式影像相關理論沿革
一、「沉浸式」相關概念溯源
二、虛擬現實技術的發展現狀
三、視覺沉浸的哲學傳統
第三節 沉浸式影像的概念
一、沉浸式影像成為視覺新形勢
二、沉浸式影像的不同類型風格
三、沉浸式影像的時空拓展功能
第二章 沉浸式影像的視覺形態特徵
第一節 沉浸式影像的視覺建構
一、沉浸式影像的心理學依據
二、沉浸式影像的視覺表現形式
三、技術建構的影像藝術空間
第二節 沉浸式影像沉浸特徵分析
一、沉浸於真實感
二、沉浸於時空關係
三、沉浸於視點
第三節 沉浸式影像場景布局
一、場景布局的內涵
二、形態構圖
三、觀眾的位置
第三章 沉浸式影像的敘事
第一節 影像與敘事
一、故事、情節、敘述
二、影像敘事的時空
三、《俄羅斯方舟》：敘事分析及「觀看」問題
四、故事的敘述：看《九條命》的敘事策略
第二節 沉浸式影像的敘事弊端
一、故事：感官體驗的渴望拆解敘述的連貫性
二、語言：話語為中心的美學特質從屬於影像
三、細節：什麼才是推動情節發展的注意焦點
第三節 沉浸式影像的敘事策略
一、「完全式」與「部分式」
二、適合表現的題材類型
三、敘事視角的選擇
第四節 沉浸式影像的敘事形態
一、可能的故事講述方式
二、段落的設置與建構
三、情節點的可行性設置
四、線索的關聯形式
第四章 沉浸式影像的鏡頭畫面
第一節 巴贊影像思想的詮釋
一、「完整的寫實主義神話」的實現
二、長鏡頭在敘事中的功能
三、景深鏡頭、段落鏡頭與鏡頭內的場面調度
四、沉浸式影像為什麼更加青睞長鏡頭
第二節 參与角色扮演的觀眾
一、影像與遊戲的聯姻
二、主觀鏡頭的感官超越
三、主觀鏡頭在沉浸式影像中的應用
第三節 置於幽靈視角的觀眾
一、電影與戲劇的融合
二、蒙太奇表意是否適用
三、沉浸式影像場面和段落轉換的方式
四、沉浸式影像中蒙太奇的運用形式
第四節 沉浸式影像如何調動觀眾的參与
一、學習中的觀眾
二、觀眾的習慣關注方位
三、電影與觀眾的互動方式
第五章 沉浸式影像引導全新觀影模式的形成
第一節 傳統觀影模式分析
一、「雙重在場」與「雙重缺席」
二、「單向輸出」與「線性推進」
三、「固定區域」與「安全距離」
四、「儀式體驗」與「大眾消遣」
第二節 全新觀影模式形成的必然原因
一、與眾不同的特徵
二、更強的感官刺激
三、私人佔有的訴求
四、參与的程度更高
第三節 全新觀影模式的特徵
一、年輕化的消費個體
二、差別化的觀影機制
三、更「沉浸式」的體驗
四、更具個性化的劇情
第六章 沉浸式影像的未來發展與挑戰
第一節 沉浸式影像在各層面的發展潛力
一、創新核心技術
二、進化硬體設備
三、開發軟體內容
第二節 沉浸式影像對社會的多重影響
一、社會行為變化
二、社會文化影響
三、經濟效益提升
第三節 沉浸式影像跨行業應用市場預測
一、市場現狀分析
二、未來發展預測
參考文獻
後記
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規格說明
大陸簡體正版圖書，訂購後正常情形下約兩周可抵台。
