電影導演藝術教程 (修訂版) 韓小磊著 9787106053840 【台灣高等教育出版社】

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書名：電影導演藝術教程 (修訂版)
ISBN：9787106053840
出版社：中國電影
著編譯者：韓小磊著
頁數：444頁
所在地：中國大陸 *此為代購商品
書號：1518491
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內容簡介

《電影導演藝術教程》對電影導演專業做了系統而又實在的理論確立，特別是在第三、四章，對導演藝術創作的核心——導演構思的論述上，作者從導演構思的特點與依據的論述入手，發展到人物、動作、銀幕空間與時間等具體的構思手段，旁徵博引，實例豐富，別具一格。理論與實踐相結合、著述與教程並重是《電影導演藝術教程》的另一個特點。比如，第五章對電影導演的手段即電影的語言的論述，作者對蒙太奇、長鏡頭、場面調度、聲音等的理論及實例的論述，結合了他自己與我們電影學院導演系其他教師多年教學的方法與經驗，條理清晰，例證豐富，包含不少實踐與作業的教學提示，使其極具教學與操作價值。

作者簡介

韓小磊，北京電影學院導演系資深教授、碩士研究生導師。在近四十年的執教生涯中對電影導演學科體系的建設和發展做出了重要建樹，併為國家培養了大批青年導演人才。 在繁忙的教學工作的同時，他先後執導了影片《櫻》《見習律師》《嫌疑犯》《緊急追捕》《張鳴歧》《愛情為你遮風雨》等影視作品。作為一名勤備的理論研究者，新時期以來韓小磊關注電影創作實踐，參与了諸多重大電影課題的研究，先後撰寫發表了十幾萬字的理論評論文章。 《電影導演藝術教程》是作者集個人多年教學、創作、研究等成果的一部理論專著，也是一部系統的較為完整的基礎性實用教材。

目錄

引論 關於電影是什麼和為什麼拍電影的種種論說
一、電影大師們的回答
二、電影理論家們的述說
三、滯后的尷尬
第一章 電影是什麼
第一節 電影是一種新型的現代文化
一、電影是一種現代科技文化
二、電影是大眾文化
三、電影是一種視覺文化
第二節 電影是現代大眾傳播媒介
一、現代傳播媒介的特點
二、電影與電視在信息構成與傳播上的異同及優勢差
第三節 電影是一種新型藝術
一、電影作為藝術
二、電影的藝術特性
三、電影導演寫作的特點
第二章 導演工作的程序及其職責與任務
第一節 導演工作
一、籌備階段
二、拍攝階段
三、後期製作階段
第二節 副導演工作
一、選演員
二、安排、指揮群眾場面
三、監管化裝、服裝、道具
第三節 場記工作
第三章 導演構思
第一節 電影思維與思維資源
一、什麼是電影的思維
二、電影思維的特徵
三、電影（導演創作）的思維資源
第二節 構思是導演創作的起點和依據
一、什麼是導演構思
二、構思什麼
三、構思的表述
第三節 導演構思是一個不斷完善的流動過程
第四節 導演構思起始於劇作
一、導演創作的首要前提是有一個可供拍攝的電影劇本
二、導演與編劇的合作方式
三、導演向編劇索取什麼
第四章 導演創作
第一節 立意是導演構思的核心
一、什麼是立意
二、要什麼樣的立意
三、立意不是抽象的理念，立意是創作主體對表現客體的一種個人化的獨立的審美認識和審美呈現
四、藝術片與類型片／娛樂片在主題／立意把握上的差異
五、當下影視創作中的流俗心態與影視教育的大眾化、普及化
第二節 人物是銀幕形象的主體
一、電影中的主體是人物形象
二、導演對人物的再創造
三、類型片中的人物塑造
第三節 動作是電影形象的支柱
一、電影是動作的藝術
二、電影動作的結構及其功能
三、動作母題與母式動作
第四節 空間是電影結構的框架
一、電影的空間
二、現代電影空間
第五節 時間是電影敘述的載體
一、電影的時間
二、電影的時間形態、電影時間的控制與再造
第五章 電影的語言
第一節 蒙太奇是電影的一種獨特的語言方式及語法規則
一、蒙太奇的定義與概念
二、蒙太奇原理
三、蒙太奇的技巧、類型、構成方式及其語法規則
第二節 長鏡頭是電影的本體語言
一、長鏡頭概念的歷史言說
二、長鏡頭的源起
三、長鏡頭成為電影的本體語言——巴贊的長鏡頭理論的形成
四、長鏡頭的類型、構成方式及藝術功能
五、現代電影鏡頭語言的基本態勢
第三節 電影的空間，場面調度
一、空間／場面調度是導演的一種主要的創作方法，也是電影語言的一種重要的結構方式
二、電影空間／場面調度技巧、方法及其功能
三、電影空間／場面調度的依據
第四節 聲音是電影的第二語言系統
一、電影的聲音
二、電影聲音的語言要素及其藝術功能
後記
附錄 小磊生平
參考書目

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