國際傳播視野中的紀錄片創作 王慶福 著 9787507852431 【台灣高等教育出版社】

內容簡介
《國際傳播視野中的紀錄片創作（教材）》是國內首部從國際傳播視角解讀紀錄片創作的高校教材，內容涵蓋在國際傳播視野下重新認識紀錄片、西方紀錄片創作觀念的變遷、中國主流媒體紀錄片的創作類型、紀錄片創作元素解析、紀錄片國際化團隊構成與選題策劃、紀錄片拍攝、紀錄片剪輯、紀錄片的市場化生存共八章內容，為當下紀錄片創作提供更為國際化的視角，助力紀錄片講好中國故事。

作者簡介
王慶福，上海外國語大學新聞傳播學院副教授，博士研究生導師，具有11年的國內電視媒體從業經歷和英國林肯大學訪問學者經歷。拍攝的作品先後獲得中國電視彩虹獎三等獎、中國廣播電視新聞獎社教類二等獎、河北省新聞獎一等獎等獎項。在《現代傳播》《電影藝術》《社會科學》等國內核心期刊上發表學術文章近百篇，出版著作五部。主要專著有《中國紀錄片：走向市場的類型化生產》《紀錄片創作研究》《電視紀錄片創作》《跨文化場域「中國故事」紀錄片的影像建構》等。

目錄
第一章 在國際傳播視野下重新認識紀錄片
第一節 從國際傳播看紀錄片的定義
第二節 從國際傳播看紀錄片的「合作」
一、從向他者學習到自主創新
二、從「借船出海」到「造船出海」
三、從「他者」視角到「他我融合」視角
四、從「中國故事」到「全球故事」
第三節 從國際傳播看紀錄片的功能
一、「真實」的媒介屬性
二、文化外交大使的角色
三、對外塑造國家形象的職能
第四節 從國際傳播看紀錄片的全球化戰略
一、以全球題材尋求文化共同價值
二、用國際化團隊鑄造大片品質
三、全媒體全產業鏈的品牌策略
小結
第二章 西方紀錄片創作觀念的變遷
第一節 弗拉哈迪首倡的人類學紀錄片觀念
一、「遍查」與「深描」
二、 「參与」與「分享」
三、「局內人」與「局外人」
第二節 格里爾遜模式的紀錄片觀念
一、 「家門口的生活」
二、 「我視電影為講壇」
三、 「記錄」與「創造」
第三節 技術語境下的真實電影與直接電影觀念
一、技術語境
二、真實電影
三、直接電影
四、真實電影與直接電影的比較
第四節 後現代語境下的紀錄片觀念
一、虛構策略
二、碎片化敘事
三、互動紀錄片
小結
第三章 中國主流媒體紀錄片的創作類型
第一節 話說體紀錄片
一、舊話說體：解說詞主導的聲畫關係
二、新話說體：紀錄片的藝術突破
第二節 彙編體紀錄片
一、彙編作為紀錄片的創作原則
二、彙編方式在中國文獻紀錄片中的運用
三、彙編體紀錄片的多元視角
第三節 口述體紀錄片
一、口述的傳統
第四章 紀錄片創作元素解析
第五章 紀錄片國際化團隊構成與選題策劃
第六章 紀錄片拍攝
第七章 紀錄片剪輯
第八章 紀錄片的市場化生存
附錄
參考文獻
後記

前言/序言
《國際傳播視野中的紀錄片創作》這個名字乍聽起來有點怪，紀錄片不就是國際化的嗎？這個說法對於西方紀錄片來說可行，但對於中國紀錄片來說則不可行。西方海洋文明養成了西方人的冒險意識，西方國家國土面積決定了其紀錄片創作只能走出國門，這促成了西方紀錄片經常以異域他方作為紀錄片取材對象，而中國國土面積廣闊，加上中國人安土重遷，造就了中國紀錄片主要以本土作為取材對象。這種現象為中國紀錄片培養了自身的受眾，但由於在深層創作觀念上缺乏與西方的對話，因此造成中國紀錄片國際影響力不足。為此，急需一本以國際傳播背景命名的紀錄片教材來指導當下的創作實踐，這便是撰寫這本教材的初衷。
那麼國際傳播視野下的紀錄片創作都涉及哪些問題？
首先應該明確國際傳播視野中的紀錄片創作觀念是在紀錄片創作觀念的基礎上建立起來的，觀念指導行動，有了正確的觀念才能進行相應的創作。國際傳播視野下的紀錄片創作觀念一定是專業化的，而專業化的流程已經成為西方藝術教育的共同範式。對這一範式的掌握，不僅可以指導國際題材的紀錄片創作，同樣可以提升國內題材紀錄片的質量。正是從專業的紀錄片創作範式要求出發，本書設計了「在國際傳播視野下重新認識紀錄片」「西方紀錄片創作觀念的變遷」「中國主流媒體紀錄片的創作類型」「紀錄片創作元素解析」「紀錄片國際化團隊構成與選題策劃」「紀錄片拍攝」「紀錄片剪輯」「紀錄片的市場化生存」共八章內容。
第一章「在國際傳播視野下重新認識紀錄片」，闡述了國際傳播視野下的紀錄片的概念、形態、功能、品牌戰略，目的在於對國際傳播視野中紀錄片的新特點有一個全面、立體的認識。
第二章「西方紀錄片創作觀念的變遷」，梳理了百年來西方紀錄片創作觀念的變遷。紀錄片產生於西方，西方近百年的工業成果和知識積累為紀錄片發展提供了外部的物質保障，西方紀錄片大師的創作實踐所積累下的創作經驗則是其紀錄片創作觀念產生的內部動力。對西方紀錄片創作觀念的梳理有助於把握紀錄片創作的內在規律，為當下紀錄片講述中國故事提供借鑒。
第三章「中國主流媒體紀錄片的創作類型」中，以話說體為基礎的電視紀錄片是中國主流媒體紀錄片的底色，中國主流媒體紀錄片包括話說體、彙編體、口述體、探索調查體、紀實體等五大類型。這是一種從20世紀80年代逐漸發展起來的類型體系，植根於民族文化土壤，在與西方紀錄片觀念的碰撞中壯大，以傳播中國社會主流價值觀為己任，是中國紀錄片走向國際的重要渠道，對這一類型體系的了解是進行國際紀錄片創作的前提。
第四章「紀錄片創作元素解析」，從紀錄片講故事的角度分析了紀錄片的故事、紀實、表意、人聲諸元素，紀錄片的故事服從故事的共同路線 其紀實與表意分別是對真實性與藝術性的要求，而人聲涉及的是紀錄片講述真實故事中的倫理問題，正是對這些問題的涉及，使紀錄片的故事與故事片的故事不同。
第五章「紀錄片國際化團隊構成與選題策劃」，從紀錄片的製作要求出發分析了選題策劃與製作團隊，在團隊組成中強調了媒體經歷的重要性，以及跨文化合作等問題，在選題策劃中突出了選題的要求，策劃是保證紀錄片創作專業性的基礎。
第六章「紀錄片拍攝」，分別從拍攝前的準備、紀實拍攝、情景再現、採訪拍攝四個方面闡述了國際紀錄片的拍攝過程及遵循的原則，拍攝對於設備、團隊的技能和導演現場把控的考驗，是紀錄片創作專業性的保證。
第七章「紀錄片剪輯」，剪輯包括紀錄片結構的搭建、剪輯方法、解說詞的撰寫、合成與審片，剪輯是紀錄片素材價值的再發現。本章闡述了紀錄片剪輯的基本規律，並結合具體作品為紀錄片解說詞的撰寫提供了富有啟示性的內容。
第八章「紀錄片的市場化生存」，介紹了國際紀錄片市場，並從國際紀錄片市場對紀錄片的要求出發，分析了國際主流媒體紀錄片的優勢以及中西紀錄片的差異。
另外，為了讓讀者全面了解國際紀錄片的交流平台，增加了國際紀錄片播出平台和紀錄片節的附錄內容。
本書力圖通過以上八章內容，提供一個較為完整的知識體系，為有志於從事紀錄片創作的學習者打開一扇進入這一領域的大門。