*完成訂單後正常情形下約兩周可抵台。 *本賣場提供之資訊僅供參考,以到貨標的為正確資訊。 印行年月:202410*若逾兩年請先於私訊洽詢存貨情況,謝謝。 台灣(台北市)在地出版社,每筆交易均開具統一發票,祝您中獎最高1000萬元。 書名:馬勒與19世紀交響曲新解 ISBN:9787559873354 出版社:廣西師範大學 著編譯者:康斯坦丁.弗洛羅斯 叢書名:古斯塔夫·馬勒系列 頁數:469 所在地:中國大陸 *此為代購商品 書號:1684246 可大量預訂,請先連絡。 內容簡介 本書是德國音樂學家康斯坦丁·弗洛羅斯關於馬勒交響曲研究的學術著作,系其重量級三卷本「馬勒交響曲研究」中的第二卷。書中深入解讀了馬勒與19世紀交響曲的多重關係,將馬勒的交響曲創作與貝多芬、舒伯特、布魯克納、瓦格納、柏遼茲、李斯特等人的作品展開全面的比較分析,通過大量作品的比照,揭示了馬勒交響曲的創作方法、思想及其藝術觀念的來源,尤其指出標題性思維在馬勒交響曲創作中的重要性,對於理解馬勒交響曲作品乃至19世紀交響音樂開闢了一條新的道路。作者簡介 康斯坦丁·弗洛羅斯(Constantin Floros,1930—),德國音樂學家,漢堡大學特聘教授、名譽教授,1999年,被雅典大學授予榮譽博士學位。《漢堡音樂學年鑒》聯合編輯,漢堡古斯塔夫·馬勒協會主席,愛爾福特公益科學學院成員,理查德·瓦格納協會名譽會員,歐洲科學與藝術學院成員。康斯坦丁·弗洛羅斯教授是德國音樂學的領軍學者之一,致力於音樂學、文化和歷史研究,出版22本著作並發表大量學術論文。三卷本《通用紐姆符號學》(1970年)推翻了關於格里高利聖詠紐姆符號起源的早期理論,破譯了最古老的拜占庭和斯拉夫記譜法,並開發了一種新的語義分析方法。三卷本《古斯塔夫·馬勒》(1977—1985年)探討了交響曲的語義意義及絕對音樂主導理論。他還對第二維也納學派的音樂進行了開創性研究,在關於貝爾格(1993年)和利蓋蒂(1996年)的書中提出了「音樂即自傳」的觀點。目錄 第一部分 交響曲創作的基礎第一章 馬勒在歷史上的地位 1 「折中主義者」還是原創天才? 2 布魯克納的繼承者還是布魯克納的反對者? 第二章 貝多芬和交響樂的新流派 第三章 關於貝多芬的接受史 第四章 馬勒的交響康塔塔觀念 第五章 對藝術歌曲作品的借用 1 舒伯特、門德爾松和勃拉姆斯 2 馬勒借用歌曲的目的 第六章 結構設計方面 1 不同數量的樂章和排列方式——結構劃分 2 從貝多芬的「田園」、柏遼茲的「幻想」到馬勒的「巨人」——一些五樂章的標題交響曲 第七章 內容和形式:新美學的「軸心」 第八章 套曲形式原則和標題性樂思 1 貝多芬 2 舒伯特和舒曼 3 柏遼茲 4 李斯特 5 李斯特《前奏曲》的音樂和標題的聯繫 6 布魯克納 7 柴可夫斯基 8 馬勒 9 「閃回」:來自貝多芬、柏遼茲、布魯克納和馬勒的交響曲的6個例子 第九章 音樂主題和「詩意思想」 1 主題特徵的變化和變形作為柏遼茲、李斯特和馬勒的表現手法 2 對比主題疊置作為表現手段在柏遼茲、李斯特、布魯克納和馬勒作品中的運用 第十章 李斯特《浮士德交響曲》的梅菲斯特樂章:語義分析 1 主題和李斯特的變形技法 2 協奏曲《詛咒》作為梅菲斯特樂章的來源 3 「詛咒」作為梅菲斯特樂章的中心樂思 4 李斯特對「神秘的合唱」的設定 第二部分 交響曲的普遍性 第十一章 普遍特徵 1 基本原理 2 關於阿多諾的「物質的形式理論」概念 第十二章 源於聲樂的特徵 1 獨白部分:宣敘調和詠嘆調 2 眾讚歌:柏遼茲、門德爾松、李斯特、布魯克納、勃拉姆斯和馬勒交響曲中這一體裁的意義 3 讚美詩:布魯克納、馬勒、貝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的讚美詩 4 藝術歌曲 第十三章 源於器樂的特徵 1 進行曲和葬禮進行曲:在柏遼茲、李斯特、布魯克納和馬勒交響曲中的意義 2 葬禮音樂:「像一個沉重的隊伍」 3 田園曲:貝多芬、柏遼茲、門德爾松、李斯特、比才、勃拉姆斯和馬勒的田園曲 4 「遠方的音樂」:遠處的管弦樂隊及其幻境 5 漸強和漸弱作為一種聲音動態的形式構思(行進的音樂由遠及近):來自莫扎特、貝多芬、柏遼茲、瓦格納、比才、馬勒和德彪西作品中的9個例子 第十四章 諧謔曲、諧謔的和舞曲特徵 1 基本原理 2 小步舞曲:馬勒、比才和李斯特的小步舞曲類型 3 連德勒:馬勒作品中的兩類連德勒 4 德奧圓舞曲與法式圓舞曲 第十五章 總結:根據特徵得出的馬勒《第三交響曲》第一樂章的結構 第三部分 交響曲的元素 第十六章 音樂中的象徵 1 概念闡釋 2 舍林的象徵概念 3 啟髮式方法 第十七章 鳥鳴的語義 1 作為「自然之聲」的鳥鳴和聲音 2 馬勒和貝多芬的「溪邊小景」中的鳥鳴 3 馬勒和瓦格納的「森林低語」中的鳥鳴 4 「夜之鳥」 5 「死亡之鳥」:夜鶯的歌聲作為「塵世生命的迴音」 6 鳥歌坎蒂萊那、二重唱和音樂會 第十八章 基本動機 1 呼叫和信號 2 嘆息動機:悲嘆與哀號、痛苦動機、「尖叫」 第十九章 下行動機和深淵象徵 第二十章 夜晚和睡眠動機 第二十一章 撒旦和耶穌受難像:弗朗茲·李斯特的音樂及其精神世界的兩極 1 李斯特對歌德的《浮士德》和但丁的《神曲》的偏愛 2 災難與救贖的兩極性 3 音樂中的魔鬼和「十字架的調性象徵」:李斯特音樂中最重要的象徵的語義 第二十二章 「從地獄到天堂」:神學一哲學動機 1 李斯特和馬勒交響曲的哲學—詩學基本思想 2 李斯特、柴可夫斯基和馬勒作品中的地獄動機和路西法動機 3 象徵「天國」的「十字架的調性象徵」在瓦格納、馬勒、布魯克納和柴可夫斯基作品中的應用 4 瓦格納和馬勒作品中的「永恆」動機 第二十三章 恐怖的音階:全音階的歷史 第二十四章 主導節奏:死亡、命運和鬥爭的象徵 1 貝多芬 2 李斯特 3 瓦格納和布魯克納 4 施特勞斯 5 柴可夫斯基 6 馬勒 第二十五章 主導音響:作為象徵的特徵和弦 1 瓦格納、李斯特、馬勒和施特勞斯作品中作為死亡象徵的「陰森恐怖的」小三和弦 2 舒伯特、馬勒、施特勞斯和勃拉姆斯作品中的大小調交替 3 貝多芬《第九交響曲》和馬勒《第二交響曲》中的「恐怖號角」 4 作為格言的四音和弦 5 馬勒、舒伯特和施特勞斯作品高潮處的那不勒斯六和弦與不協和音 6 布魯克納的高潮設計 7 馬勒《第十交響曲》柔板中的九音 8 「意外」的技法:貝多芬、柏遼茲、布魯克納和馬勒作品中的「恐怖的音符」 第二十六章 體鳴樂器的音響象徵 1 關於音響象徵的一般討論 2 大鑼在馬勒、瓦格納、李斯特、施特勞斯、柴可夫斯基、勛伯格和貝爾格的作品中作為葬禮和恐怖的音響象徵 3 柏遼茲、李斯特和施特勞斯作品中的管鐘聲 詳細資料或其他書籍請至台灣高等教育出版社查詢,查後請於PChome商店街私訊告知ISBN或書號,我們即儘速上架。 |