對仗的知識 牛蘊 9787517611066 【台灣高等教育出版社】

內容簡介
《對仗的知識》是一本實用型對仗知識手冊，內容涉及對仗的概念、規則、種類，律詩對仗存在的問題，寫好律詩中二聯對仗的方法，以及詞曲的對仗知識等。在講解對仗知識的同時，佐以大量古今詩人的詩詞進行分析、鑒賞，語言精練，闡述精妙，既有知識性，又有趣味性，可以幫助廣大讀者尤其是詩詞愛好者學習掌握對仗知識，學會如何創作對仗句，進而早日登入詩詞大雅之堂。

作者簡介
牛蘊，現任河南詩詞學會副會長。擅長辭賦寫作，其創作的《農民工賦》被收入《中國共產黨百年百事賦》。出版《牛蘊格律詩詞》等專著，參與主編《河南當代詩詞選》。

目錄

第一章 對仗概覽
一、律詩及律絕對仗概述
二、對仗的概念
三、對仗的主要規則
四、對仗的基礎——詞類
五、對仗的種類
六、話說流水對
（一）流水對的特徵
（二）從詩聯例句看流水對
（三）流水對必須”均齊”嗎？
（四）偷春格、蜂腰格與流水對
（五）使用流水對的優點
第二章 如何寫好中二聯對仗
一、虛實相生
二、動靜結合
三、時空分述
四、調動五官
五、宏微相諧
六、情景交融
七、用典達意
八、賦比並用
九、疑慨拓義
十、聯想人詩
十一、以己度人
十二、虛字相對
第三章 如何克服律詩對仗的問題
一、忌雷同
（一）避免語言意義雷同
（二）避免句法雷同
（三）避免對仗方式雷同
（四）中二聯對仗優劣詩例再剖析
（五）避免上尾
二、忌合掌
（一）什麼是合掌
（二）如何有效避免合掌
三、忌過於雕琢
第四章 詞曲的對仗
一、詞的對仗規則
二、鼎足對
（一）什麼是鼎足對
（二）鼎足對的作用
三、散曲的對仗特點和對仗種類
（一）散曲的對仗特點
（二）散曲的對仗種類
第五章 對仗習作選評

前言/序言
對仗是格律詩詞、散曲、對聯、駢文的一個重要修辭手段，也是我國詩歌獨有的最富魅力的藝術元素。它兼具結構形式美和聲韻音樂美，使表現的內容鮮明精美，富有張力。對仗，通常是律詩的閃光部分。詩人的藝術功底和文學才氣，在對仗中能充分地顯示出來。一首律詩的優劣成敗，主要看對仗。
對仗一般需兩句，把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態，令詩詞曲在形式上和意義上顯得整齊勻稱，語句更具韻味和表現力，給人以美感。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。
劉勰《文心雕龍 麗辭》篇雲：”造化賦形，支（同‘肢’）體必雙，神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高下相須，自然成對”以人體之四肢來形容對仗之相稱，最是確切不過。
古代儀仗，都是左右兩兩相對的，講究對稱是中國古代文化的特色，大至皇帝宮殿百官上朝，小至平民百姓門戶擺設，公府儀仗，仕女束裝，都講究個左右對稱。天地萬物，都具有某種程度的規律性和對稱性。
對仗句早在先秦的詩歌中就出現了。例如《詩經》：”昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”（《小雅 采薇》）《楚辭》：”令沅湘兮無波，使江水兮安流。鳥次兮屋上，水周兮堂下。”（《九歌 湘君》）散文中也常有對仗，如《易經》中的”同聲相應，同氣相求”（《易 乾 文言》），是典型的對仗句。晉魏以後，對仗影響擴大，以前文章 的駢散交錯形式，衍變為駢四儷六的駢體文。詩歌中的對仗也從最初的不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規範化。初唐以降，格律逐漸定型，對仗日趨完善，成為與平仄、用韻相並行的格律詩三大要素之一。
使用對仗，能使詩詞在形式上整齊勻稱，節 奏明快；在音調上音韻優美，音樂感強；在表意上凝練集中，高度概括；在抒情上情感真摯，酣暢淋漓。對仗使格律詩詞進一步實現音韻和諧，增強了節 奏感和音樂美，達到表現形式與內容上的高度完美統一。
律詩的對仗有其嚴格的規則：字數相等，平仄相反，詞性相同，結構相類，節 奏一致，同字勿對。
隨著詞曲的出現和發展，對仗又有了新的拓展，出現了”鼎足對”等特殊的對仗形式。鼎足對每組三句，如鼎足之勢，句句之間分別互為對仗。鼎足對只在詞曲、對聯、駢文中使用，在律詩中是不能出現的。
記得有位名家說過，對仗是最能展示詩人才華的試金石。若對仗出彩，詩人水平就高；反之，若對仗寫不好，那就是水平低。這位名家所說切入肯綮，信然。
但筆者也發現，很多具有較高文學水平者，作對仗的時候也露怯，或者對仗不工，問題頻出；許多人涉足詩界多年，只能寫絕句，不敢寫律詩。為何？概因對仗也是一門專門學問，它有許多規矩和常識，即便是文學基礎再好，若對其沒有進行過專門系統學習，還是寫不好律詩的。

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