和虛構的人物為伴 艾偉 9787555917168 【台灣高等教育出版社】

作者簡介
艾偉，著有長篇《風和日麗》《愛人同志》《愛人有罪》《越野賽跑》《盛夏》《南方》，小說集《鄉村電影》《婦女簡史》《整個宇宙在和我說話》《過往》等多種，另有《艾偉作品集》五卷。多部作品譯成英、意、德、日、俄等文字出版。最新作品為長篇《鏡中》。現為浙江省作協主席。魯迅文學獎獲得者。

精彩書摘
父親算得上是鄉村畫家。小時候，他經常拿著炭精條對著我和妹妹畫肖像。可惜這些畫像都沒留下來。“文革”期間，父親受命在村子裡那些顯眼的白牆上畫了大量的毛主席像，有《毛主席萬壽無疆》《井岡山會師》等，他畫得最滿意的大概是《毛主席去安源》。畫中的毛主席散發著萬丈光芒。那些畫太過巨大，他得先在白牆上打好格子，然後，按比例放大。我經常看到他攀援在牆上，冒著烈日，畫著畫。當時是生產隊，他認為這比去田裡勞作要輕鬆得多也有趣得多。後來不再需要革命畫像了，父親開始替逝去的老人畫。那時候攝影還沒普及，很多人一生中可能只有一張小照。父親就根據這小照畫，放大成如今 A4 紙那麼大，便成了遺像。這些遺像也是用碳精條畫的，極度寫實，乍一看幾乎就像一張照片。父親做的另一件事是在姑娘的嫁妝或小夥子的婚床上畫上鴛鴦、玫瑰及各種吉祥之物。這樣，村裡的紅白喜事，幾乎都和父親有關了。酒一定是有的喝的。
父親有一些參考畫冊，印象深刻的是一本叫《富春江畫報》的雜誌。前不久，去富陽開會，我還同當地朋友聊起這本早已停刊的雜誌。在這個遍地都是圖像的時代，要是重辦《富春江畫報》會是怎樣的面貌呢，是不是會和革命時代的那本構成強大的張力呢。這是件很有意思的事。
我自然也喜歡塗塗抹抹。鄉村條件差，沒有系統訓練，完全是瞎畫。但藝術的種子大約就此種下了。考大學時，也希望自己的專業和藝術有點關係，所以，當時填志願報了建築學。父親倒是非常務實，反對我的選擇，因為建築學還要考美術，要是美術不過關，我有不被大學錄取的風險。當然，父親的反對一點用也沒有，我還是在高考後跑到紹興考了美術。記得考題是《校門》。我當時連素描的概念都沒有，那次考試完全靠線條。
大學畢業後的一段日子，我已開始小說寫作，不過最先發表的作品卻是畫作，豐子愷式的文人漫畫一類。當時在一家報紙開了一個專欄，畫了有一兩年。有一天，突然接到一位女士的電話， 是臺灣《聯合報》副刊的編輯，喜歡我的漫畫，問我是否願意把畫上的文字寫成繁體字，以便在他們的報紙上發表。九十年代中期，我開始發表小說。小說打開了我，激發了我，
成了我的命運本身，讓我成了今天的我。現在回想起來，最初的寫作有如神助，簡直寫什麼有什麼。年輕寫作是多麼好，毫無畏懼，手無寸鐵就可以攻克一個一個堡壘。我完全把塗鴉這件事放棄了。
五年前的夏天，我在《風和日麗》之後，開始《南方》的寫作。也許《風和日麗》耗去我太多的精神，《南方》的寫作極不順利，幾乎陷入困境。我時有雜念，也可以說我出現了精神危機。我問自己寫作的意義。這世界多一本我的小說與少一本我的小說似乎沒有多大的關係。我為此沮喪之極，懷疑自己失去了寫作能力。
我越來越自閉了，很少與人交往。我每天把自己關在家裡。有一些事會突然進入個人生活，然後，又遠去了。我生活得越來越慢。似乎是很自然的，我拿起毛筆，重拾丟了十多年的塗鴉活兒。期間，得到了荊歌兄的鼓勵。荊歌看了我的小畫，讓我一定多畫一些，慷慨地送我毛筆和畫具，還請他的朋友謝峰先生替我刻了十多枚印章 。就這樣，我慢慢喜歡上了畫畫這件事。我可能是個比較專注的人，而畫畫是一件需要專注的事。專注讓時間慢下來，也讓內心安靜下來。專注讓人充實。視覺這種東西似乎比文字要好玩得多，變化的可能性也比小說要大。水墨宣紙，經常會產生出其不意的效果，有些畫我自己都不知道是怎麼畫出來的。這種感覺好比經歷了一次意外的豔遇，偷著樂。
在自媒體時代，小畫的發表已不成問題，只要放在微博、微信上，就能讓人看見。我偶爾會在網上曬畫。雖然我知道如今”點贊”僅僅表示友好或”到此一遊”，但還是會高興的。
在這裡，我忍不住要誇誇作家這個行當。如果一部小說———哪怕是短篇———和畫一張畫比，個人認為付出的精神勞動似乎更複雜，也更豐富。有時候和那些賣畫賣得好的畫家一起玩，我會想，作家真的是這個時代的苦行僧，畫家們多輕鬆啊，這些傢伙不停地重複著畫同一個題材，並不停地賣著，在他們行當完全是”合法”的，合乎繪畫的倫理，而作家永遠需要創造新東西，重複是作家的天敵，甚至一個比喻一生只能用一次。
今天一部小說的命運只能成為印刷品，而不能成為一件藝術品。有時候我想，在電子閱讀開始普及，紙質圖書越來越小眾化的今天，也許未來小說家的作品也可以做成一件藝術品。不用出版很多本，但要做得充滿設計感，要盡可能多地帶有作家個人的氣息。當小說成為一件具有收藏價值的藝術品的時候，或許也能賣個好價錢。

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