菲利普.迪克中短篇小說全集.I-記憶裂痕 菲利普.迪克 9787572712920 【台灣高等教育出版社】

內容簡介
二十世紀五十年代初期，菲利普•迪克通過大量中短篇作品進入科幻界，轟動一時。特別是在1953年至1954年短短兩年間，迪克發表了近六十篇中短篇小說，風頭可謂一時無二。其後，迪克始終保持著旺盛的創作精力，成為最多產的科幻作家之一。他的作品以對人類本質的思考、對未來詭異離奇的幻想和酣暢淋漓的敘事演繹蜚聲國際。
本套中短篇小說集共五冊，幾乎收錄了菲利普•迪克的大部分中短篇小說，基本按創作年代編排。通過這些作品，我們能看到這位偉大的思想者如何踏上漫漫征程，吟唱出一首首夢幻曲，終成一代科幻大師。

目錄

自序
引言
穩定
沃昂
小人行動
烏布
發射器
頭骨
守護者
太空船先生
森林裡的吹笛人
進化
保存機
犧牲
變量人
堅持不懈的青蛙
藏有秘密的水晶球
棕色牛津鞋短暫的幸福生活
巨船
蝴蝶
記憶裂痕
偉大的C
花園中
精靈國王
殖民地
被俘獲的飛船
保姆
記錄與說明

作者簡介
菲利普•迪克出生於美國芝加哥，之後在加利福尼亞州度過了大半生。
1952年，他開始專職寫作，終其一生，除四十四部長篇小說外，迪克還創作了一百二十餘篇中短篇故事。
迪克只得過一次雨果獎、一次坎貝爾紀念獎，卻被譽為”科幻作家中的科幻作家”。他的一生中大多數時間都掙扎在貧困的邊緣，在他去世之後，他的《銀翼殺手》《全面回憶》《少數派報告》等十部作品被好萊塢搬上大銀幕，深受大眾歡迎。
2007年，迪克的作品被收入”美國文庫”系列，這一系列專門收錄美國經典文學作品，而迪克是第一位入選該系列的科幻作家。

前言/序言
自 序
要定義什麼是科幻，首先要從”什麼不是科幻”說起。科幻並不能定義為”一個發生在未來的故事（或小說或戲劇）”。之所以這麼說，是因為存在一種叫作”太空歷險”的東西。這類故事雖然發生在未來，但並不屬?科幻，它只是包含了在未來太空中依靠超級先進的科技進行的冒險、戰鬥和戰爭。那麼，為什麼這不是科幻？這看起來很像是科幻，例如多麗絲 萊辛等人也認為它是。但”太空歷險”缺乏獨特的創新觀念，而這恰恰是科幻中必不可少的要素。除此之外，科幻也可以發生在當下：平行世界中的故事或小說。如果剝離了未來背景和尖端科技，什麼才能讓我們稱之為”科幻”？
我們來構建一個虛擬的世界，這是第一步。這個世界事實上並不存在，但以我們已知的社會為基礎。也就是說，現實社會是科幻的起點：虛構的社會以某種與我們不同的方式發展，也許旋轉了九十度，就像在平行世界中那樣。作者用自己的某種才智使我們的世界發生位移，讓它發生逆轉或是躍進。這個世界必須至少在一個方面與當前世界存在區別，而這種區別必須足以產生一些在我們的社會中——現在或過去已知的社會中——不可能發生的事情。這種錯位中必須貫穿著一個條理清晰、前後連貫的觀念。也就是說，這必須是一種觀念上的錯位，而不僅僅是造成一種瑣碎或怪誕的混亂。社會觀念的位移，這就是科幻的本質。如此一來，一個新的社會在作者腦海中誕生，之後轉移到紙上，再從紙上猛烈衝擊讀者的大腦。這就是認知混亂的衝擊。讀者知道，自己讀到的內容並不屬?他實際上生活的現實世界。
接下來，讓我們來區分一下科幻與奇幻。但這是不可能做到的，稍作思考就能知道為什麼。想想超能力，想想西奧多 斯特金(Theodore Sturgeon)令人驚歎的小說《超人類》(More Than Human) 中的變異生物。如果讀者相信這種變異生物有可能存在，那麼他會把斯特金的小說視為科幻。但如果他認為這種變異生物不僅現在而且在未來也永遠不可能存在，就像巫師和惡龍一樣，那麼對他來說，這本書就是奇幻小說。奇幻涵蓋了普遍認為不可能的事物，而科幻則涵蓋了普遍認為在特定情況下可能出現的事物。但這實際上是一種主觀判斷，因為我們並不能客觀地分辨出什麼是可能的、什麼是不可能的，這更多的是憑藉作者和讀者的主觀判斷。
最後，讓我們來定義一下優秀的科幻。觀念的錯位——換言之，創新的思想——必須是全新的（或者是舊想法的新變化），必須能為讀者帶來智力上的刺激。這種新想法必須侵入讀者的頭腦，喚醒他至今未曾思考過的可能性。因此，”優秀的科幻小說”的評定是基於主觀的價值標準，而非客觀存在。儘管如此，我認為，的確存在這樣一種東西，客觀上，可以被稱為優秀的科幻小說。
我想，加州州立大學富爾頓分校的威利斯 麥克奈利博士(Willis McNelly)說得很棒，科幻故事或科幻小說真正的主角是一個觀念，而不是一個人。在優秀的科幻小說中，其觀念是全新的、振奮人心的。也許最重要的是，它能夠引起讀者大腦中衍生思路的連鎖反應，讓讀者的大腦突破窠臼，就像作者的大腦一樣開始創造。因此，科幻小說既富有創造性也激發創造力，而主流小說大體上沒有這樣的效果。我們閱讀科幻小說（這麼說時，我是作為一名讀者，而非作家），是因為我們喜歡體驗這樣的過程，讀到的內容中蘊含全新思路，在我們大腦中激起連鎖反應。因此，最好的科幻小說會促使讀者與作者之間最終形成一種合作，雙方一起創造，也一起享受其中。快樂是科幻中本質的、最終的要素，那是一種發現新奇事物所帶來的快樂。
1981年5月14日

媒體評論
世上最始終如一的傑出科幻作家。——英國著名科幻作家、雨果獎得主 約翰•布魯納
科幻作家有很多，菲利普 迪克只有一個。——中國著名科幻作家、雨果獎得主 劉慈欣

精彩書摘
記錄與說明（節 選）
◎《殖民地》COLONY
收於1952年8月11日。《銀河》(Galaxy)， 1953年6月。
偏執狂的極端不是所有人都與你對立，而是一切事物都與你對立。不是”我的老闆在密謀對付我”，而是”我老闆的電話在密謀對付我”。有時，神智正常的人也會覺得物體似乎擁有自己的意志，它們不去做應該做的事情，而是變得很礙事，它們對於變化表現出不自然的抗拒。在這篇小說中，我試著想像在某種環境中，可以合理地解釋物體為什麼要針對人類進行可怕的密謀，人類這一邊沒有出現任何精神錯亂的狀態。我想這只能在另一個星球實現。這篇小說的結局是，密謀對付無辜人類的物體取得了最終的勝利。(1976年）
第一節 選
《森林裡的吹笛人》（節 選）
“好吧，韋斯特伯格下士。”亨利 哈裡斯醫生溫和地問道，”你為什麼會認為自己是一株植物？”
哈裡斯說著又掃了一眼辦公桌上的卡片，上面是基地指揮官考克斯重重的筆跡，他寫道：”醫生，這就是我跟你說過的那個小夥子。跟他談談，想辦法搞明白他為什麼會產生這種錯覺。他是警備隊的人，來自小行星Y-3上新設的檢查站，我們希望那裡不要出任何問題。尤其像這種該死的蠢事！”
下士有點兒靦腆地抬起頭，清了清嗓子，”先生，我確實是一株植物，而不僅僅是這樣‘認為’。到現在，我已經變成植物好幾天了。”
“我明白了。”醫生點點頭，”你的意思是你並非一直都是植物？”
“是的，先生。我最近剛變成植物。”
“那麼在變成植物之前，你是什麼？”
“呃，先生，我以前和你們一樣。”
房間裡一陣沉默。哈裡斯醫生拿起鋼筆想寫下幾行字，但又沒什麼值得記的。一株植物？這個小夥子看起來這麼健康！哈裡斯摘下他的鋼質架眼鏡，用手帕擦了擦，然後重新戴上，向後靠在椅背上，”想抽支煙嗎，下士？”
“不了，先生。”
醫生為自己點燃一支煙，把手臂搭在椅子扶手上，”下士，你肯定也意識到了，很少會有人變成植物，尤其是在這麼短的時間裡。我必須承認，你是第一個告訴我這種事情的人。”
“是的，先生。我知道這很罕見。”
“那麼你也能理解，我為什麼對你這麼感興趣。你說你是一株植物，你的意思是你不能移動 還是說相對於動物而言，你屬?植物？還是其他什麼？”
下士移開目光。”我不能告訴你更多了。”他喃喃地說，”很抱歉，先生。”
“好吧。那你能告訴我你是怎樣變成植物的嗎？”
韋斯特伯格下士猶豫了一會兒。他低頭盯著地板，然後看向窗外的太空港，接著是辦公桌上的一隻蒼蠅。最後他站了起來，慢慢直起身子。”這個我也不能告訴你，先生。”他說。
“你不能？為什麼呢？”
“因為因為我答應了不會這樣做。”
房間裡寂靜無聲。哈裡斯醫生也站了起來，他們兩人面對面站在那裡。哈裡斯摸著下巴皺起眉，”下士，你答應過誰？”
“這個我也不能告訴你，先生。我很抱歉。”
醫生考慮了一會兒。最後，他走到門口，打開門，”好吧，下士。現在你可以走了。感謝你前來。”
“考克斯，我是哈裡斯。我跟他談過了，好吧，唯一的收穫就是他聲稱自己是一株植物。還有什麼情況？他的行為模式是怎樣的？”
“好吧。”考克斯說，”他們最初注意到，他什麼工作都不做。警備隊隊長說，韋斯特伯格會走到警備隊基地外面，坐上一整天。就只是坐在那裡。”
“在陽光下？”
“是的，就只是坐在陽光下。等到夜幕降臨時，他就會回到屋裡。他們問他為什麼不在噴氣機修理大樓裡工作，他告訴他們，他必須待在外面的陽光下。然後他說——”考克斯猶豫了一下。
“嗯？他說了什麼？”
“他說工作是違背自然的，是浪費時間。唯一值得做的事情就是坐著思考，在外面。”
“然後呢？”
“然後他們問他怎麼會產生這種想法，再然後他就向他們透露自己已經變成了一株植物。
“我想我會再和他談談。”哈裡斯說，”他申請從警備隊永久退伍？他給出的理由是什麼？”
“一樣，他現在是一株植物了，已經沒有興趣當個警備隊員。他唯一想做的事情就是坐在陽光下面。這是我聽過的最離譜的事。”
“先生，韋斯特伯格下士沒辦法醒過來，太陽下山後都不行。他就是醒不了，沒法兒把他叫醒。”
“強制性昏厥？真的嗎？”
“但到了早晨，太陽剛一升起來，他就從床上跳下去，到外面待上一整天。”

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