菲利普.迪克中短篇小說全集.Ⅱ-命運規劃局 菲利普.迪克 9787572712944 【台灣高等教育出版社】

內容簡介
二十世紀五十年代初期，菲利普 迪克通過大量中短篇作品進入科幻界，轟動一時。特別是在1953年至1954年短短兩年間，迪克發表了近六十篇中短篇小說，風頭可謂一時無二。其後，迪克始終保持著旺盛的創作精力，成為最多產的科幻作家之一。他的作品以對人類本質的思考、對未來詭異離奇的幻想和酣暢淋漓的敘事演繹蜚聲國際。
本套中短篇小說集共五冊，收錄了菲利普 迪克的大部分中短篇小說，基本按創作年代編排。通過這些作品，我們能看到這位偉大的思想者如何踏上漫漫征程，吟唱出一首首夢幻曲，終成一代科幻大師。

目錄

Ⅰ引 言
001餅乾夫人
013鐘門之內
023二號變種
093 喬恩的世界
145星球竊賊
163後 代
191 往昔曾在
209末世悲鼓
227乘火車的通勤客
247她想要的世界
273地表突襲
301項目：地球
335關於泡泡球世界的紛擾事
363暮光下的早餐
389給帕翠的禮物
417頭環製作者
441乾癟的蘋果
455今為人類
477命運規劃局
513不可能存在的行星
529偽裝者
551詹姆斯 P 克勞
579異鄉客
603小小城鎮
627紀念品
647火星先遣隊
667顯赫的作家
693記錄與說明

作者簡介
菲利普 迪克出生於美國芝加哥，之後在加利福尼亞州度過了大半生。
1952年，他開始專職寫作，終其一生，除四十四部長篇小說外，迪克還創作了一百二十餘篇中短篇故事。
迪克只得過一次雨果獎、一次坎貝爾紀念獎，卻被譽為”科幻作家中的科幻作家”。他的一生中大多數時間都掙扎在貧困的邊緣，在他去世之後，他的《銀翼殺手》《全面回憶》《少數派報告》等十部作品被好萊塢搬上大銀幕，深受大眾歡迎。
2007年，迪克的作品被收入”美國文庫”系列，這一系列專門收錄美國經典文學作品，而迪克是第一位入選該系列的科幻作家。

前言/序言
引 言
〔美〕諾曼 斯賓拉德
1952 年，菲利普 迪克發表了他的第一篇小說《烏布》。1955年，他的第一部長篇小說《太陽系大樂透》問世。本卷《命運規劃局》便收錄了迪克從1952年到1955年間發表的二十七篇短篇小說。
值得一提的是，迪克在作家生涯的頭四年所發表的作品遠不止二十七篇。
就作品數量而言，已經非常了不起。鮮有作家能在開始寫作的頭四年發表如此之多的作品——即使這一時期的短篇小說市場相對繁盛，編輯們對投稿的需求量較大。必須承認的是，本書中確實
存在一些故事立意膚淺、華而不實，但書中大多數故事已初顯迪克日後成熟作品中的那種獨一無二的風格，即使其中最不出彩的作品也具有他獨特的烙印。一名初出茅廬的作家，用如此短的時間完成了如此多的作品， 這麼做的目的是想賺取金錢、博取名聲。這是事實，但儘管如此，這二十七篇小說仍瑕不掩瑜。
實際上，本書中的小說沒有一篇是有固定套路的動作冒險故事。沒有太空歌劇，也沒有長篇累牘地渲染細節，甚至沒有高度發達的外星球文明，更不要說老套的硬漢英雄、反面惡棍、瘋狂的科學
家，以及好人打壞人之類的了。在寫作之初，迪克便視科幻小說的商業慣例為無物，即使是只能講一次的噱頭也帶有其強烈的”迪克式”風格。從一開始，迪克便在徹底地改造科幻小說。他將科幻小
說變成了表達自身關注，或者說自身迷思的一種文學手段。本書是一枚迷人的時間膠囊，它裝載著二十七篇在菲利普 迪克第一部長篇小說面世之前發表的中短篇小說。它讓我們得以窺見
他那短暫的、高度壓縮的學徒期。在那之後，他便成長為二十世紀偉大的小說家之一，或許也是史上最偉大的哲理小說家。
迪克開始寫作的年代，至少就出版業而言，正處於科幻界最重要的轉型期。在二十世紀五十年代早期，科幻出版業仍以雜誌發行為主，這意味著科幻文學的主要形式是短篇。到1955年迪克發表
《太陽系大樂透》時，平裝書逐漸成了主流的發行方式，於是長篇小說開始流行起來。
在二十世紀五十年代，一部長篇科幻小說的常規預付款約為一千五百美元。所以，科幻作家要想維持本已捉襟見肘的生活，不得不向雜誌社投稿大量短篇小說。而且當時對長篇小說的需求量並
不大，科幻作家在沒有與出版社簽約長篇小說合同之前，想要揚名，只能寄希望於短篇小說。
現在來看，正如這本短篇小說集所呈現的，至少在文學層面，即使對於像迪克這種天生適合寫長篇小說的作家來說，這也並不是件壞事。本書的二十七篇小說，和迪克在《太陽系大樂透》之前發表的
其他小說，很好地詮釋了他所經歷的鍛煉。
當讀者們一篇接一篇地閱讀本書中的小說時，會切實感受到各篇作品中存在的某種雷同、重複或者是千篇一律，似乎與作者後來的作品有不小的出入。這種現象，我們在同時期，甚至於之後一段
時期內的作家，如約翰 瓦利、威廉 吉布森、盧修斯 謝潑德和金 斯坦利 羅賓遜等人所寫的短篇小說中也能看到。但在本書中，我們看到的雷同是的迪克式風格。
大多數科幻作家會在創作早期的短篇小說時圈定自己的題材範圍，並在之後的寫作生涯中對此進行深度和廣度上的擴展。如拉裡 尼文的”已知空間”系列，創造了連貫一致的宇宙；或如凱恩 諾
莫的”雷蒂夫”系列，塑造了一位常青樹般的主人翁；或如羅伯特 海因萊因的”未來歷史”系列，打造出了一個歷史?本。三者兼有之的亦不少見。
某種程度上，這是一種商業策略。一位新作家，不管出於天真或瘋狂，想將寫科幻短篇作為全職工作，並以之為生，那他必須用極快的速度寫出大量作品以便持續為大眾熟知。重複地利用歷史背
景、人物角色和科幻設定比每次都從零開始要容易得多，而且，正如有線電視早已證明的那樣，連續劇是也建立受眾群最快捷的方法。
然而，菲利普 迪克並非如此。在這些小說中，沒有常青樹般的角色，也沒有將所有故事放在一個連貫的宇宙中的企圖。除《二號變種》《喬恩的世界》和《詹姆斯 P 克勞》這三篇作品間存在微弱聯繫外，迪克甚至也未嘗試採用一致的歷史設定。
當然，迪克也重複使用相同的主題、意象和形而上的哲思。在之後的作品中，他使其充分擴展，變得繁複而意義深刻，並投射進更為宏大的場景當中。
地球淪為了核灰燼的堆積場。機器人武器正進化成兇惡無情的仿生人。人類的自由以軍事安全、經濟繁榮，甚至以自由本身的名義慘遭蹂躪。不同的現實間的穿插；充滿諷刺意味的時間循環和悖論；
小說的主人公都是做著平凡工作的平凡人，只想混口飯吃，全無偉大的抱負。
迪克創作這些小說的時期，正值冷戰進入白熱化，約瑟夫 麥卡錫議員和非美活動調查委員會掀起的產主義狂潮上升到頂點，核戰狂想陷入低谷。學校的老師教導學生，空報響起時，要躲在桌子底下。顯然他的小說大膽地反思了這些現象。這說明，從一開始，迪克就是一位深刻關注政治的作家。
他的小說所透露的意義並非局限於此。那時，軍國主義、癡迷軍防、仇外情緒和沙文主義等各種極端言論盛行；儘管面臨極大危險，迪克仍響亮而明確地發聲反對。而進一步分析你會發現，小說中站在這些大規模政治罪惡對立面的，並不是同樣規模的、正面的政治理念，而是小小的、謙遜的人類美德，比如低調的英雄主義、博愛無私以及最為重要的以己度人、感同身受的能力；正是這些德行最終將人與機器，靈魂與機械，以及真正的人類與最巧奪天工的仿生人區分開來。
如果我們已經瞭解了貫穿菲利普 迪克整個寫作生涯的偉大主題和精神核心，那我們同樣能體會到這些小說中剛剛萌發的迪克獨特的文學技巧。他有力地運用多視點人物寫作手法，將故事深入到
了隱秘而細膩的個人層面。
誠然，在這些早期的故事中，迪克對多視點人物寫作手法的運用並非始終完美。有時在某個單獨場景中，僅僅是為了敘述方便，他便不管不顧地轉換視點。有時他會在文中引入一個全新的視點
角色，只是為了給出一個他用既有角色視點難以描述的場景。有時一個視點角色只出現在幾段話中，其後便消失不見了。
通過創作這些小說，迪克學習了多視點人物寫作手法，或者更準確地說，發明了這種寫作手法。因為在迪克之前，幾乎沒人運用多視點寫作手法。而對於所有在其後想運用這種手法的人，不管是否自覺地意識到，都應歸功於迪克。運用迪克式多視點寫作手法，作者能夠不再局限于單一的人物視角，可以運用多名人物的意識、精神和內心講述故事。它賦予讀者親密感，讓讀者感同身受，在單一故事的篇幅內表現出人類複雜的精神世界。在像菲利普 迪克這樣的大師手中，它變成了窺探現實世界的抽象多樣性的一扇扇窗戶，真正實現了形式和內容的完美統一。
若說這二十七篇小說完美無缺，是作者日後成熟才華的全面綻放，則與事實不符，也有損菲利普 迪克的文學聲譽。但透過它們，我們能看到過去，看到一個偉大的思想者如何踏上漫漫征程的起點。我們也能看到未來，看到寫下這些故事的才華橫溢的科幻新人在日後註定成長為一代科幻大師的前景。
1986年10月
我認為，從某些方面來看，妄想症是一種古老陳舊的官能發展到現代的產物。這種官能，在動物的身上還能找到——處於獵物地位的動物——它們一直在被注視當中我認為，妄想症是一種返祖官能，是一種殘留不去的官能，在很久以前我們就具備。當時我們——我們的祖先——非常容易受到獵食動物的攻擊，這種官能告訴我們自己正被注視著，被某種即將獵食我們的動物注視著而我筆下的人物便經常有這種感覺。我所做的其實是激化了筆下人物的世界。雖然背景設在了未來，人物的生活方式各有不同：可你知道嗎？他們在生活中實際上帶著某種倒退的特性。他們的生活方式與我們的祖先並無不同。我的意思是，硬件在未來，場景也在未來，但人物的處境卻與過去一模一樣。
——菲利普 K 迪克訪談語錄，1974年

媒體評論
在他那個時代的作家中，菲利普 迪克的才華無人能出其右。——英國科幻教父、著名科幻作家 布萊恩 奧爾迪斯
科幻作家有很多，菲利普 迪克只有一個。——中國著名科幻作家、雨果獎得主 劉慈欣

精彩書摘
暮光下的早餐（節 選）
“爸爸？”厄爾風風火火地跑出洗手間，”今天你開車送我們去學校嗎？”
提姆 麥克萊恩給自己倒了第二杯咖啡，”孩子們，今天不開車，你們步行上學吧。車子還停在車庫裡。”
朱迪噘起了小嘴，”可外面在下雨。”
“才沒有。”維吉尼婭糾正妹妹道。她掀起窗簾，”只是霧大，沒有下雨。”
“我來看看。”瑪麗 麥克萊恩擦乾手，從洗碗池邊走了過來，”今天的天氣真怪。那是霧嗎？看起來像是煙。我什麼也看不見。天氣預報員是怎麼說的？”
“收音機上什麼也收不到，”厄爾說，”只有‘??’的聲音。”
提姆叫喚道：”那該死的東西又出故障啦？好像才修好沒多久。”他站起身，睡眼惺忪地走到收音機前，漫不經心地撥弄起旋鈕。三個孩子在屋內跑來跑去，收拾上學的東西。”奇怪。”提姆說。
“我上學去啦。”厄爾打開了前門。
“等等你的妹妹們。”瑪麗隨口吩咐道。
“我準備好了。”維吉尼婭說，”我看起來怎麼樣？”
“你看上去不錯。”瑪麗說著親了她一下。
“我到辦公室之後再給收音機維修點打電話。”提姆說。
提姆突然打住不說了。厄爾沉默地站在廚房門口，只見他面色蒼白，睜得大大的眼睛裡滿是恐懼。
“怎麼了？”
“我我回來了。”
“怎麼回事？你病了嗎？”
“我去不了學校了。”
他們都看著他，”出什麼事情了？”提姆抓住了兒子的胳膊，”你為什麼去不了學校？”
“他們他們不讓我去。”
“誰？”
“當兵的。”厄爾脫口而出，”到處都是。拿槍的士兵。他們往這邊來了。”
“來了？往這邊來了？”提姆驚呆了，重複道。
“他們往這邊來了，他們要——”厄爾突然驚恐地住了嘴。前門廊傳來了靴子沉重的踩踏聲、東西砰然落地的聲音、木板的破裂聲、人語聲。
“老天！”瑪麗屏住了呼吸，”這是怎麼啦，提姆？”
提姆走進客廳，他的心臟不堪重負地痛苦跳動著。三個男人站在門內。他們拿著槍，穿著灰綠色的制服，身上掛著一堆裝備，各類軟管、與粗纜線相連的計量儀、盒子、皮帶和。他們的頭上緊緊戴著精巧的面罩。透過面罩，提姆看見了三張疲憊、滿是胡茬的臉，以及三雙眼圈通紅的眼睛正帶著毫不掩飾的怒氣注視著他。
一個士兵霍然端起槍，瞄準了麥克萊恩的腹部。提姆木然地看去。槍！槍身既長且細，形如縫衣針，槍的尾部與一卷軟管連通。
“你們憑什麼——”提姆開口道，但一個士兵粗暴地打斷了他的話。
“你是誰？”他的聲音難聽，喉音濃重，”你在這裡幹什麼？”他將自己的面罩推開到一邊。他的皮膚蠟黃汙髒，佈滿了痘皰和傷口，牙齒殘缺不全。
“回答！”第二個士兵命令道，”你在這裡幹什麼？”
“出示你的藍卡，”第三個士兵說，”給我們看你的軍管區編號。”
他的目光轉向一邊，看見了靜靜站在餐廳門口的瑪麗和孩子們。他張大了嘴巴。
“一個女人？”
三個士兵難以置信地看著她。
“這是怎麼回事？”第一個士兵質問道，”這個女人待在這裡多久了？”
提姆總算發出了聲