自在獨行-十二人的故事 王秋瓔 9787516925744 【台灣高等教育出版社】

內容簡介
睜開城市的雙眼，微小的距離要相見。」
用12人的故事，致我們的時光。
看見音樂的「背面」，看到音樂人的「來處」。
他們是歌者，作詞人，他們來自西北、北京、四川、山東、廣西他們將歌聲遍布中國大地，用旋律丈量腳下的每一寸土地。
12個音樂人，無數膾炙人口的歌，無數別樣生動的人生故事：趙雷登上《歌手》舞台後渴望走出成名這座「圍城」；寫過三次《家》的羅大佑決定不再漂泊；竇唯脫離了世俗卻仍被世俗描繪著；搖滾老炮蘇陽致力於向全世界推廣民族樂；程璧往返中日十年，用音樂和詩歌記錄下最浪漫樸素的日常；張淺潛「一隻手擋住命運的襲擊，另一隻手匆匆在紙上記下自己的東西」
《鹿港小鎮》《那些花兒》《成都》《我想和你虛度時光》《倒淌河》《理想三旬》是如何誕生的？
時代之聲——偶爾振聾發聵，在每人心頭響起一記重擊；偶爾細膩平淡，不聲不響淌過心田

作者簡介
王秋瓔，編劇，青年作家。
文字常見於ONE一個、《三聯生活周刊》《城市畫報》《女友》等；曾在網易、騰訊、鳳凰等多個平台開設專欄，全網閱讀量累計過億，多次獲「年度熱門作者」稱號。
文學作品有《想把我唱給你聽》《世界得了健忘症》等；編劇作品有《初雪告白》《寵物偵探》《演員的誕生》《匠心傳奇》等。

精彩書評
秋瓔記錄了藝術的多種樣態，關於青春、夢想與自由，不論是隱沒台後的詞人，還是聚光燈下的歌者。我在她的書里，聽見獨立音樂自在生長的聲音，看到早已被我們遺忘的青春，憶起那些輕狂又美好的舊時光。——演員 李夢
對於這些構成我們精神源流的歌手們，他們的歌阻擋了我們進一步了解他們。我們知道他們的歌，不知道他們的生活，秋瓔以細膩的筆觸和觀察讓我們知道；我們知道他們的往事，不知道他們的今天，秋瓔帶我們進入他們的秘密花園。他們沒有遍體荒蕪，他們有歌可棲。這一番觀照，就是世間**的情義。——作家 韓松落]]>

目錄
自序 浪子歸鄉
第一輯 微小相見
趙 雷 也無風雨也無晴
程 璧 人要過美好公正的生活
馬 條 越過那道封鎖線
尹 吾 我不相信
南無樂隊 搖滾中有禪
蘇 陽 聆聽土地的聲音
張淺潛 完美地保留了自我就像河水
唐映楓 想象一朵未來的玫瑰
陳楚生 十年一覺音樂夢
第二輯 自在獨行
羅大佑 當年離家的年輕人
竇 唯 幸福在哪裡
朴 樹 一棵脆弱的樹
附 錄 一些小文
仍是異鄉人
我們的時光
愛人同志
寂寞的遊戲
後記 創作的「功利心」

精彩書摘
後記
創作的「功利心」
《自在獨行》出版了。距離《想把我唱給你聽》上市，已過去整整四年。四年裡，我有過擱筆的日子，卻從未停止與音樂相伴。所以，《自在獨行》依舊是一本與音樂有關的書。書里分享的，是音樂人的藝術人生，也是我與音樂的故事。
四年間，我完成了一部長篇小說、一本文學隨筆，以及若干影視劇劇本。此外，我花了一些時間梳理過去四年發生在我身上的每一件大事小事，包括但不限於閱讀過的書目、瀏覽過的片單、去過的每一個地方、拍下的每一張照片，甚至花費出去的每一筆開銷。
可以說，我對自己過去四年的生活進行了一次徹頭徹尾的盤點。
我一直在堅持寫一本「五年日記」，日記的形式大概就是把每一年同一天發生的事情簡單記錄一下。我通過解構我過去的生活，看看每年的同一天自己都在做些什麼，得出一些很有意思的結論，也產生過很多奇思妙想。
我發現，這種記錄對於打開自己的維度具有重要意義。
我同一位友人分享這個小習慣，她告訴我，在物質生活相對豐富的時代里，找到一種真正面向自己的書寫，記錄下一些有價值的個體經驗，是一件有意義的事。也許，這些書寫會在未來的某一天成為更多人生命體驗的一個見證。
這四年的生活很難用順遂去概括，更多時候，就像一塊烙鐵，只要稍微伸伸手，人就會被整個兒燙壞。
很長一段時間內，我很沉默。我的狀態就像作家金宇澄所描述的那樣 ：「對文字（文學）秉持的深刻懷疑導致我很難再提筆寫下一點兒什麼。我覺得文字（文學）是非常欺騙人的，它有種種的禁忌，文學的，包括個人的。文字（文學）實際沒有那麼高大上，它只是記錄了一個時代的某一種面讓人知道，而一個人面對生活的信心，都要靠一個微小的個人，自己來承受。」
當生命被一種更巨大的痛苦和陰影籠罩時，文字（文學）讓我產生一種深深的無力感。這既源於它無法記錄下全部，甚至很難說透「方寸之間」，又源於它實在太過孱弱。它更像是一個弱者的呼救。在很長一段時間內，這吶喊是不為人知曉的，它面對的不過是四周一堵又一堵的高牆。
文字（文學）是不是無用？就在我對我所從事的職業持有某種懷疑的當下，我的朋友跟我說了一件小事。那年，她剛從香港浸會大學念完研究生來京。飯聚時，她同我提起學生時代最喜歡的老師林奕華。第一堂課上，林老師問他們 ：「你是喜歡電影還是電影帶來的東西呢？如果僅僅只是喜歡電影。那就去拍吧！」這句話讓我聯想到自身。
愛寫作的人和別人有什麼不同？無非是熱衷於造夢罷了。
每完成一個作品，便又是造了一場夢。能那樣長久地堅持造下去，是因為生活中並非時常有足夠美好的事發生，或者說並非時常有足夠分量的幸福，能讓一個愛造夢的人掉頭回到生活中。等他在虛構的世界中越走越遠，便發覺那裡承載著他最大的幸福。每每思及此，我便會一次比一次更深刻地感受到寫作對我而言是多麼好的一件事。身為寫作者，一生可以擁有無數溫柔清澈的夢。人會在寫作中愈合，在寫作中學會節制，也會在寫作中找到新生。
回憶起與寫作相關的一些深刻記憶，發現寫作幾乎承載了我全部的自尊心。從小到大，我都是一個三分鐘熱度的人，寫作是我堅持最久的一件事。曾經，在一次新書宣傳活動中，有一位同樣熱愛寫作的讀者問過我一個問題 ：出版一本紙質書，對寫作者心態是否會產生影響？
沉默的那些時日，我勉強算找到一點兒答案。某一瞬間，我突然發現，面對寫作這件事，我就如同做其他任何一件事那樣，需要看到回報。摘得文學大獎，拿到豐厚的稿酬，暢銷，努力讓自己過上一種看上去體面光鮮的生活，獲得尊重與價值的肯定。就好像只有如此，我日復一日忍受的枯燥與清貧，才沒有被辜負。
我太想出名了。是的，我想成名，想成為一個名家。
這應該是存在於絕大部分創作者內心的一個心照不宣的慾望，它早已不是什麼隱秘的角落。因為成名的確會帶來許多肉眼可見的、實際的便利，其中以「在一種穩定的生活狀態里持續自由地創作」最為搶眼。
回溯自身，我是從哪一刻開始產生這種轉變的呢？大抵是我希望被無差別對待的某個瞬間。一次，我邀請一位作家前輩去異地的書店參加新書對談活動，主辦方告訴我，我的差旅他們無法提供，但是那位前輩的可以。
當我敏感地注意到這個細節時，彷彿一瞬間扯落創作的遮羞布—創作並非恆久置身理想的溫室，它也有外在附加的價值判斷。當得到這個結論時，落差也便自然而然地產生了。我當時有一種在外人看來近乎荒誕、天真的慌亂感 ：這是否就是「文學的真相」？在這種慌亂感的籠罩下，體內的自卑與尊嚴瞬間無處遁形。
我對寫作逐漸多出許多悲觀的情緒，甚至迫不及待地想要與它為敵，儘管我從未真正了解過這個對手的全貌。
寫作讓一顆敏感、怯懦、害羞、無助，甚至是自卑的心被看見，功利心便接踵而至—這顆渺小的心忍不住想要飛到更大的天地里去，這天地里有被閃光燈照耀的舞台，有雷鳴般經久不息的掌聲，有不絕於耳的認同與附和，有人肯定這些文字的存在和價值，這種肯定甚至本身就同肯定我本人畫上了等號。
我曾一度把這個小小的插曲當作我創作的動力。這導致我忽略了一些最本真的東西—我還年輕，寫作不過是在釋放貪婪。這種貪婪，指的是我對生活的貪婪。像海綿吸水那般，我正用我那尚且年輕的身軀，讓生活中的一切將我注射得非常飽滿。寫作是一種自然而然的流淌與釋放，說分享也好，宣洩也罷，總之，我不過是在儘力釋放個體經驗。而這種釋放本身又是一種吸收。循環往複，樂此不疲。
我自己的內心終於抵達了某種平衡—如果真實的生活是龍，文字便是我用來屠龍的一把刀，在與龍對峙的長久歲月里，我必須不斷淬鍊、精進我的技巧。這場戰鬥也許永無贏家，但我必須選擇相信一點什麼。我要忠於我的龍。
現在，回過頭來，試著轉換一下林奕華老師的話—我是熱愛寫作，還是寫作所帶來的東西呢？如果僅僅是熱愛寫作，那便洋洋洒洒地寫下去就好了呀。寫作也不會再在一地雞毛的現實生活中不斷考問我，它究竟是否有價值了。正如詩人阿多尼斯所言 ：「我從事寫作，但從不對它寄予希望。超越希望的寫作，也就超越了絕望。」
正是懷抱著這樣的心情，我得以堅持寫完《自在獨行》。
這篇後記並未分享音樂，它所向你們呈現的是在書和書的出版間隙，一位寫作者對於文字（文學）的所思所想。或許，在某種程度上也折射出我的變化和成長。
生活中依舊有許多令人感到無能為力的事發生。我只好硬著頭皮繼續走下去。長路漫漫，我雖對現狀感到悲觀，對未來卻始終秉持著一種樂觀的心態，只希望自己不要停止創作，這才是對當下（時代）最好的回擊。
2023 年 1 月 22 日，北京
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