明代陶瓷器物 R.L.霍布森 9787576241570 【台灣高等教育出版社】

作者簡介
R L 霍布森(Robert Lockhart Hobson，1858-1940)，英國知名藝術鑒賞家，西方研究中國陶瓷的學者，東方陶瓷學會創始人之一。1897年起供職于大英博物館，1938年從大英博物館東方文物與民族志部負責人的崗位上退休，後任東方陶瓷學。著有《中國陶瓷史》等十餘部陶瓷著作。

譯者簡介
徐娜，，1988年生，碩士畢業于香港中文大學計算機輔助翻譯專業，現任景德鎮陶瓷大學外國語學院講師。主持江西省社科規劃課題、江西省高校人文社科研究課題各一項，景德鎮市軟科學研究課題兩項。兩次指導本科生獲得大學生創新創業計劃項目。文七篇。
辛佩融，，1998年生，景德鎮陶瓷大學翻譯專業碩士研究生。
易珂歆，，1997年生，景德鎮陶瓷大學翻譯專業碩士研究生。

目錄

第一章 導論:明代陶瓷的真與偽/1
第二章 明代制瓷工藝/5
第三章 明代制瓷工藝(續)/11
第四章 洪武與永樂(公元1368一公元1424年)/22第五章 宣德(公元1426一公元1435 年)/29
第六章 成化至弘治(公元1465一公元1505年)/44第七章 正德(公元1506一公元1521年)/55
第八章 嘉靖(公元1522一公元1566年)
第九章 嘉靖(續)和隆慶(公元1567-公元1572年)/77第十章 萬曆(公元1573一公元1619年)/87
第十一章 萬曆(續)/96
第十二章 萬曆(續)與明末/112
第十三章 福建陶瓷/122
第十四章 宋代陶瓷在明代的發展/126
第十五章 廣東陶瓷和宜興陶瓷/136
第十六章 其他地區的陶瓷/141
第十七章 款識、銘文
參考文獻/167

前言/序言
中國早期陶瓷史近來受到了應有的關注，從書卷(指《中國早期陶瓷器物》)專門圍繞它們來講述。本書是部有關明代陶瓷器物的專著，它不僅是《中國早期陶瓷器物》的續卷，也是研究更為人們所熟知的清代瓷器的基礎。
自15世紀起，歐洲就已開始瞭解並慢慢熟悉明代陶瓷。瓷器開始出現在歐洲時，就像一條小溪，量不多也不穩定，後來逐漸增多，到明朝末年，也就是17世紀中葉，幾乎達到了洪水的規模。直到近幾年，我們才逐漸瞭解為要求更嚴格的中國國內市場燒造的優質明代陶瓷。雖然明代早期品質的陶瓷樣本，但所有的材料足以單獨撰寫一本關於明代陶瓷的專著。
16世紀，偉大的制瓷中心景德鎮的陶瓷生產數量巨大。即使在三多年之後，也不乏樣本來滿足各種水平的收藏家的需求。明代官窯瓷器和華麗璀璨的三彩瓷瓶稀有而罕見，價格也更昂貴，是有錢人使用的瓷器。但還有另一種供平民姓使用的明瓷，比如外銷的大宗青花瓷、彩瓷，甚至明晚期的官窯瓷器都不難獲取，其大膽的設計與裝飾特徵吸引了品位高雅的人士。
本書旨在盡可能詳細地闡釋明代瓷器的不同種類。書中文字主要來源於中國的文獻記載，以及明朝時期歐洲人訪問中國的劄記。除此以外，本書還增加了一些推論，這些推論基於對可靠樣本及參考文獻中有價值的內容的研究。前十二章 主要講述景德鎮的陶瓷，後四章 專門敘述其他地區的陶瓷。
書中大部分插圖來自私人收藏，但也提及了在公共博物館中能見到的重要樣本和其他著作中刊出的樣本。本書還嘗試通過彩圖展示明代陶瓷的主要色彩。
借此機會，我要感謝所有允許我隨意取用展櫃藏品的朋友，我在插圖描
述中提到了他們的名字。我還要感謝盧浮宮、維多利亞與艾爾伯特博物館的同事們;感謝巴洛特小姐和馬奎特。德?瓦塞洛先生、洛克漢姆先生和金先生一感謝他們願意借出他們主管的藏品;感謝萊恩士、L 弗爾德先生、J 索法爾先生、M 卡爾曼先生、蒂薩克先生、B 利斯伯格先生、M D 以西結先生J 波提格博士和伯恩博士借出或贈送照片;感謝R W 貝萊特先生提供關於外銷瓷的一些有用的注釋;感謝L 蓋爾斯博士為本書檢查漢字;後，感謝A L 赫瑟林頓先生在鑒定依據方面提供的寶貴幫助。

摘要
第一章 導論:明代陶瓷的真與偽
人們普遍認為，中國的英文名稱”China”與景?鎮的瓷器有密切的聯繫。景德鎮的瓷器在明朝達到了成熟，除了產量的增加和不可避免的細節 完善，後來的朝代對它的發展幾乎沒有什麼充。後世的中國文人和收藏家在談到明代瓷器時充滿了敬意。明朝的幾個統治時期也被一致認為是瓷器製造的鼎盛時期。
這一論斷長期以來一直為歐洲的陶瓷專業學生所認同，但並未得到應有的接受與認可，原因是缺乏直觀的展示。在我們的收藏中，優質的明代陶瓷樣本，因此它們的品質引起了人們的懷疑。大部分過鑒定的明代瓷器屬?外銷瓷，它們因大膽的色彩和別致的造型備受青睞。明朝時期的器物渾厚、粗獷，在完成度和精緻度方面無法與康熙、雍正和乾隆時期的精美瓷器相比。
項元汴?的《歷代名瓷圖譜》了一系列明代陶瓷樣本，圖文並茂，意趣深遠，但其插圖的性值得懷疑。因此，直到越來越多的更精美的明瓷樣本開始逐漸向西方湧入時，我們的疑慮才真正地慢慢消散。
時至今日，直觀的展示雖然還不夠完整，但毫無疑問正逐步完善。其他有利條件從實物角度幫助我們更好地瞭解明代陶瓷，彌了我們當前在明代陶瓷知識方面的不足。除了我們幾代人熟知的明代外銷瓷，我們現在親眼所見的明代陶瓷中還有一些過於精緻、昂貴而無法承受昔日出口風險的優質瓷器。它們僅供使用，同時能滿足中國國內挑剔的鑒賞家的要求。明代瓷器的聲譽正是建立在這些優質的瓷器上。看到它們，我們才意識到，中國陶瓷收藏愛好者的讚美並不過分。
綜上所述，我們在研究中國明代瓷器時，，必須綜合考慮兩種不同類型的明代瓷器:一種是製作精良的瓷器，如永樂碗(插圖10);另一種是渾厚的瓷器，由帆船或商隊運輸到西方市場。這兩類瓷器無疑是兩個，但仍然屬?同一支。這兩者間還存在各種不同質量的瓷器，把我們從一個逐漸帶向另一個。一套完整的、真正具有代表性的明代瓷器收藏系列告訴我們，明代制瓷工匠在明朝初期就掌握了較高水平的制瓷工藝，他們的制瓷方法一點兒也不粗糙、稚嫩，是景德鎮後來所有陶瓷工藝發展的基礎。
目前為止如果沒有提到其他地方生產的陶器和瓷器，不是因為在隨後的章 節 中沒有考慮它們，而是將在專門的章 節 介紹它們。以上概括性的敘述主要是關於景德鎮地區的陶瓷生產製作，陶瓷的幾次重要發展是在這裡完成的。其他地區的陶瓷雖然性質也發生了變化，但卻與景德鎮陶瓷同時發展。
明代制瓷工藝的發展及其基本特點將在隨後的章 節 中詳細介紹，目的是讓讀者分辨和監賞明代陶瓷的要點。在這些要點中，表面裝飾自然會受到關注。與宋代的單色釉不同，明代陶瓷突出的特點是使用圖案和彩繪裝飾。這些圖案主要通過青花、青花加彩以及釉上彩繪來實現。除此之外，還有一類重要的器皿括陶器和瓷器，直接在素胎上施顏色釉或者彩繪，圖案由雕刻的、凸起的黏土線或者黑色或褐色顏料勾勒而成。第三種況比較少見。這種五彩裝飾的特點是圖案碩大、色彩大膽，使用大量華麗的松石藍、茄皮紫、深紫、深綠和深黃釉。任何時期的陶瓷器物都沒有比這種華麗的明代五彩瓷更明豔動人的了。
明代青花瓷和釉上彩繪瓷的圖案十分豐富，其中大部入了清朝的紋樣書籍中。但是我們發現，早使用這些圖案的器物使用了一些藝，後面將會一一介紹。與此同時，這些風格灑脫肆意，令人耳目一新，使明代彩繪瓷不同於後來的彩繪瓷。
明代的器物造型鮮明。敞口罐、高肩瓶、高腳杯、造型細長的花觚、香爐、窄沿盤等各具，即使是數量眾多的碗，造型也各具特點。明代器物造型的特點是簡單質樸、粗獷豪邁，這種藝術至今依然發活力與生機。
然而，這些只不過是籠統的概述，挑剔的讀者將根據自己的驗或本書的插行檢驗。目前已沒有必要在導論一步闡述”什麼是明代陶瓷”，因為全書都在回答這個問題。然而，我們應該說說它的另一方面。
關於明代陶瓷的誤解是如此之多，”明代”這個詞又如此頻繁地被濫用，因此，應該適當批判那些不屬?明代但卻裝成屬?明代的東西。我們指的不是迷人的仿製品，也不是後朝模仿明代風格的作品。例如，洛夫收藏的一件與萬曆時期的器型相近的花瓶?，細長拙，上面用青花繪龍紋，青花呈色深藍，具有晚明時期的風格。頸部有一對明代風格的環柄，儘管製作不盡如人意。要不是它的頸部刻有”康熙三十八年”的銘文，它足以迷惑任何人。人們可會被這類東西迷惑，倒也有可原。無論如何，人們是在正確的道路上爭論。我們所指的器物，是那些僅僅因為類型不為人熟知就被認定是明代的器物，或者更糟糕的是，為了增加某種吸引力，而把它劃為明代的器物。
明代不是那些”無家可歸”的器物的歸屬之地，不是每一件沒有落款的作品都可以在其中找到庇護;明代也不是一個懺悔之地，任何曾被錯認為是宋元時期的器物一發現，都不應該被隨意劃人明代。的確，我們對中國的數個小規模的陶瓷工廠所製造的

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