韋伯恩與新印象派-點描技法與點彩技法 卞兆裕著 9787559866028 【台灣高等教育出版社】

作者簡介 卞兆裕，博士，濟南大學音樂學院碩士研究生導師，中國音樂家協會西方音樂學會會員。本科畢業於蘇州大學藝術學院；2013年考入上海音樂學院音樂學系作品分析方向，師從王丹丹教授，獲碩士學位；2O17年考入上海音樂學院音樂學系外國作曲家與作品研究方向 師從錢亦平教授，獲博士學位。主持及參与省級項目3項。曾在《音樂藝術》《貴州大學學報》等發表論文數篇。主要教學與研究領域為曲式與作品分析、西方音樂史、音樂評論等。

目錄 第一章 點描技法的起源和概念
第一節 音樂與美術的關係
一、歷史關係
二、作為音樂家的畫家
第二節 「點彩」與「點描」
一、點彩技法的起源
二、點描技法的起源
第三節 點描技法在音樂中的界定
第二章 韋伯恩的點描技法與點彩技法的比較
第一節 新印象派點彩技法的藝術特徵
一、完善色彩
二、分割技法
三、點狀色塊
四、透視結構
五、紋理效果
六、幾何原理
七、黃金比例
第二節 韋伯恩的音樂創作
一、創作生涯
二、創作階段
三、創作風格
四、韋伯恩的點描音樂作品
第三節 韋伯恩點描音樂作品的藝術語言
一、點狀色塊
二、空間思維
三、發散性
四、分解
五、斷裂的立體化音色旋律對位
六、回歸傳統語言
七、相似的背景和主題運用手法
第四節 點描技法與點彩技法的特徵比較
一、點彩筆觸
二、嚴格分色
三、邏輯嚴謹
四、立體感覺
五、回歸傳統
六、純色運用
七、有探索性
第三章 點描技法的觀念和影響
第一節 點描音樂和點彩美術的同構性
第二節 韋伯恩之後的點描技法
第三節 點描技法對後現代音樂的影響
一、走向整體序列
二、尋求新的音響效果
三、塑造空間感與立體感
四、與不同風格的融合
五、對立的風格
結語
一、點描技法在音樂中的定位
二、點描技法的藝術語言特徵
三、對於後世藝術流派的影響
參考文獻
附錄：韋伯恩創作年表
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