中國畫院史 (上下) 楊曉陽 9787539894690 【台灣高等教育出版社】

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原出版社:安徽美術
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書名:中國畫院史 (上下)
ISBN:9787539894690
出版社:安徽美術
著編譯者:楊曉陽
頁數:1348
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書號:1574459
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內容簡介
「中國畫院史」是中國美術史上的一個重大歷史課題,體現了國家畫院在中國繪畫史上的主導作用。課題編寫前,中國國家畫院院長、《中國畫院史》主編楊曉陽先生對課題組成員寄予了重託。
《中國畫院史》編委會在課題編寫前就組織課題組成員進京研討,會後決定先編寫大綱。大綱初稿完成後,課題組成員再次相會於北京,討論、修正,進一步完善大綱。在歷次的討論會上,楊曉陽院長就畫院的歷史地位、歷史貢獻以及宮廷繪畫、畫院、宮廷畫家的形成和發展做了深度的解析,要求大家用歷史觀和發展觀來完成課題的研究。楊曉陽院長說:對中國畫院史的研究要跨越宋朝,宋代翰林圖畫院的成立不是偶然的,它是歷朝歷代皇家宮廷繪畫的延續和發展,至宋集大成而成為獨立的皇家畫院,追本溯源,其發展過程是漫長的,甚至上萬年,源頭可考證到新石器時期。那些原始摩崖石刻絕對是部落專業成員所刻,從原始社會到奴隸社會,這些畫匠刻工都是從個體分工轉變為替奴隸主勞動。當國家社會形態出現后,術業有專攻,技長者必然會更多地被皇家所用。隨著人員的增多,管理機構的建立已成必然,而制度也會相應而生,於是皇家畫院體系逐漸形成。宋以前我們稱此為宮廷繪畫,它涵蓋三個方面:皇家繪畫的機構、畫家和畫家的作品。自宋以後,畫院作為專業機構的出現,其概念就非常明確。對於畫院畫家的界定歷史上一直都有爭議,但應該從廣義上來看,宮廷專職畫家自不必說,皇家成員及擅長書畫的士大夫及其作品,也應視為宮廷繪畫和畫院的畫家和畫作,如王維、閻立本、趙佶、趙孟頫都應視為宮廷畫家;那些享有過皇家俸祿,曾經做過官的畫家也應該屬於宮廷畫家的範疇,沒有曾經哪有後來,鄭板橋不在濰坊為官,恐怕也沒有八怪的鄭板橋。還有文入畫,其實也是宮廷繪畫的一個分支,文人畫的倡導者多數是文人高官。蘇軾提出文入畫理論,他本人是宋朝重臣,有著很高的社會地位,他的觀點有著官方的指導性,所以說文人畫是宮廷繪畫的一個部分這個觀點一點也不為過。
中國國家畫院副院長、《中國畫院史》副主編張曉凌先生對課題組成員說:首先我們要用歷史觀看待畫院和畫院體制,有宮廷畫家以來,畫院的體制就有了相對應的一部分,要不然畫院到不了那個高度,這說明畫院的體制有它的優秀性和存在性。其次是風格問題,既然有這樣一個體制,有這樣∼群畫家,肯定就有相應的宮廷繪畫風格,怎麼去評價這個風格,這個風格在整個中國繪畫史上、在整個審美過程中起了什麼樣的作用。再次是人,是一批什麼樣的人創造了這樣一個歷史,有的畫家既在宮廷又到民間,在宮廷待幾天,他就不幹了,又成為一個民間畫家,而且風格差別很大,在宮廷時畫得規矩,在民間時又畫得非常寫意。畫院不是一個特別穩定的體制,隨著不同時代的變化,從體制、風格到人物都有很大的變化。所以張院長覺得不要局限在某一個概念上,要寫得放鬆一點,最根本的是寫中華民族的上層,甚至貴族這個層面上的精神史。他們觀察世界,把握世界的邏輯和方法是什麼,這是我們著重探討的一個問題。
中國國家畫院研究員、《中國畫院史》執行副主編顧平教授曾於2011年寫過一部《中國古代宮廷畫院考略》,該書著重對中國古代宮廷畫院發展的脈絡做了學術上的梳理,指出畫院完善的機構建製為宮廷繪畫的繁榮提供了有力的保障,歷朝歷代皇家宮廷繪畫、宮廷畫院都為中國繪畫的發展起到了主導而積極的作用。《中國古代宮廷畫院考略》的章節框架為《中國畫院史》的編寫提供了參考依據,奠基了《中國畫院史》的編寫結構。顧平教授就各章節的緒論、標題、內容、結論以及書寫的字型大小、註釋和參考文獻都做了詳細的說明和規範化的要求,尤其是撰稿者眾多,更需要強調統一格式的重要性。

目錄
上冊:
第一章 夏商周宮廷繪畫
緒論
第一節 宮廷繪畫濫觴
一、宮廷繪畫的萌芽:夏商
二、宮廷繪畫創作主體的完備:周代
三、早期宮廷繪畫風格
第二節 周代宮廷繪畫管理機構考
一、與「畫績」之工相關的管理體系
二、與畫史相關的管理體系
第三節 夏商周宮廷畫家逸事及其他
一、伊尹畫九主
二、武丁因夢畫傅說
三、「畫史」解衣般?
四、敬君
五、孔子觀周代明堂
六、畫莢
七、韓非子之說
八、宮廷繪畫與青銅紋飾
小結
第二章 秦漢宮廷繪畫
緒論
第一節 秦漢宮廷繪畫
一、題材與類型的拓展
二、形式出新
三、社會功能的突顯
第二節 秦漢宮廷繪畫機構
一、秦
二、西漢
三、東漢
四、宮廷繪畫機構職能
第三節 秦漢宮廷畫家、畫跡、畫論
一、秦
二、西漢
三、東漢
小結
第三章 魏晉南北朝宮廷繪畫
緒論
第一節 魏晉南北朝宮廷繪畫
一、宮廷繪畫的題材拓展
二、宮廷繪畫的形式出新
三、皇家贊助與佛教美術
第二節 魏晉南北朝宮廷繪畫機構
一、少府
二、秘書監
三、文林館
第三節 魏晉南北朝宮廷畫家、畫跡、畫論
一、帝王畫家
二、臣僚畫家
三、職業宮廷畫師
四、與宮廷相關的文人畫家
五、相關畫論
小結
第四章 隋唐宮廷繪畫
第五章 五代宮廷繪畫
第六章 宋代宮廷畫院
第七章 元代宮廷繪畫
第八章 明代宮廷畫院
第九章 清代宮廷畫院
第十章 民國官方美術
附表
中國歷代畫院歷史大事記
中國歷代主要宮廷畫家及文人畫家名錄
下冊:
新中國畫院史概述
概述
一、新中國成立初期國畫面臨的境遇
二、國畫家的自覺努力
三、國畫的改造
四、繼承傳統的肯定
五、中國畫院的成立
六、新時期以來畫院的發展
第一章 四大畫院
緒論
第一節 北京畫院
一、歷史沿革與機構建制
二、主要畫家與藝術創作
三、重要展覽與學術活動
四、典藏與教育
小結
第二節 上海中國畫院
一、歷史沿革與機構建制
二、改革開放
三、畫院畫家
四、藝術成就
小結
第三節 江蘇省國畫院
一、歷史沿革與機構建制
二、成立初期的畫家、創作、展覽、學術
三、恢復機構后的畫家、創作、展覽、學術
小結
第四節 廣東畫院
一、歷史沿革與機構建制
二、主要畫家與藝術創作
三、展覽、學術研討與社會服務
小結
小結
第二章 其他省市畫院
緒論
第一節 新時期文藝政策與各省市畫院發展概況
一、歷史和社會背景
二、新時期畫院的新發展
第二節 華北地區各省、直轄市畫院
一、天津畫院
二、河北畫院
三、山西畫院
第三節 東北地區省屬畫院
一、黑龍江省畫院
二、哈爾濱畫院
三、瀋陽書畫院
四、遼寧畫院
五、大連畫院
六、吉林省書畫院
第三章 中國國家畫院
附表
新中國畫院歷史大事記
後記
參考文獻

前言/序言
中華文化有著五千年的歷史,在漫長的歷史長河裡,中華民族自強不息、厚德載物,創造了輝煌燦爛、博大精深的中華文化,它是人類文化史上的光輝篇章。中國美術是中華文化的重要組成部分,歷史發展到近代,中國美術在傳統與現代、東方與西方的衝突和融合中不斷發展。改革開放后,中國綜合國力迅速增強,國人對文化藝術的需求不斷增加,中國美術沿著「大美為真的寫意精神」的文化道路前行。這種對民族文化藝術的自信建立在國家歷史悠久、民族眾多、哲學早熟、形態獨特、日益強大的基礎之上,它是中華民族偉大復興的必然產物。
緣於民族文化藝術自覺,更緣于重視優秀傳統文化,中國原始部落繪畫、中國宮廷繪畫、中國古代畫院、新中國畫院創造了中國美術史上的輝煌,而幾千年的畫院體制恰恰是鑄就輝煌的強力支撐,歷朝歷代延綿不斷,它是中國繪畫史上的特有現象,在世界美術史上也是特例。因此,中國畫院體制值得我們進行系統而深入的研究。
中國畫院體制可以追溯到上古原始社會,它濫觴于先秦,拓展于漢唐,宋代翰林圖畫院的設立,標志著畫院作為一種專業性的宮廷繪畫機構正式建立。古代畫院成為皇家的御用機構,皇家可以憑藉權力的優勢聚集優秀的畫家進行集中創作,使得在畫院體制下的繪畫創作形成相對固定的主題與風格,並建立起一套完整的繪畫體系。
隨著清王朝的覆滅,宮廷畫院隨之消逝,但畫院體制並未中斷。新中國成立之後,在黨中央的關懷下,新中國畫院開始登上歷史舞台,先是北京、上海、江蘇、廣東畫院成立,后是中國畫研究院(中國國家畫院的前身)及其他各省、市畫院建立,畫院體制下的藝術家成為推進新中國繪畫藝術發展的生力軍。因此,研究中國繪畫的發展歷程,畫院是不可缺少的一個部分。
古代宮廷畫院體制註定了御用畫家為統治階級服務的階級屬性,而新中國成立以來畫院制度的更新,則順應了國家和人民的需要,這是畫院功能時代變遷的結果。值得思考的是,在不同體制下,畫院從古至今都有著存在的價值與意義。基於此,中國國家畫院組織了國內部分優秀的美術理論研究者,以史為證,整理、分析、研究中國畫院的起源與建制的發展,以及主要畫家及其作品,揭示中國畫院的發展規律,繼而正確認識畫院與當時的政治、經濟、文化、思想的一致性和獨特性,這可以在理論上為當代畫院的建設和發展提供有益的啟示。
中國畫院史的研究需要我們秉持嚴謹、客觀的態度,去發掘史料、解讀文獻,以使我們的編寫盡量接近中國畫院發展的客觀形態,建立起中國畫院發展的科學記史模式。
研究中國畫院史,首先就要研究中國畫院體制。中國畫院體制是中華民族的優秀傳統,它沒有隨著朝代的消亡而消亡,而是在漫漫歷史長河中一直發展至今。宮廷繪畫、宮廷畫院、宮廷畫家都是在畫院體制下才得以存在的,畫院體制的孕育、萌芽、成長推動了中國美術的歷史進程。
以畫院體製為研究對象,是基於以下思考。
第一,中國畫院體制歷史悠久,在漫長的發展歷程中形成了相對獨立的體系。在中國繪畫的發展歷史中,官方繪畫佔據著主導地位,影響著中國繪畫的發展方向,而宮廷繪畫、宮廷畫院是官方繪畫的主體。目前系統研究中國畫院體制的學術著作尚不多見,我們的研究可以填補這一領域的空白,豐富並完善中國美術史。
第二,中國畫院體制具有典型的民族性。其他國家有宮廷畫家,但大多沒有真正意義上的畫院組織,古代西方是這樣,現代西方絕大部分國家也是這樣。英國、法國、俄羅斯近代也設立了類似機構,可見畫院體制與社會關係也有其共性參照。中國畫院體制的發展從國家畫院到各省、市畫院,再到民間畫院,這一過程顯示了中國畫院的特色。晚清至民國,由於國家多方面的落後,我們一直在向西方學習,其中包括學習西方的繪畫藝術。改革開放幾十年以來,隨著國家綜合國力的增強,中國邁開了崛起的步伐,在國家經濟蓬勃發展的同時,文化的興盛隨之而來。中國藝術向世界展示了自己的風采,展示了其屹立於世界藝術之林的獨特性。因此,對於優秀文化傳統的繼承與發展而言,中國畫院史的研究更具深遠的意義。
第三,中國畫院體制雖然在新時期迸發出無限的生機與活力,發展勢頭迅猛,但同樣面臨許多問題,甚至其存在的合理性也受到過質疑。要想解決現當代中國畫院發展所面臨的問題,必須追本溯源,解析中國畫院的歷史進程,把畫院現象納入國際視野,描繪出中國畫院發展的歷史輪廓,分析其存在的必然性和合理性,為當代中國畫院的發展提供理論指導。這更具有現實意義。
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