柳如是繪人物園景冊 柳如是 9787573208330 【台灣高等教育出版社】

編輯推薦
適讀人群 ：古代繪畫研究者、愛好者
一代才女，畫筆超凡脫俗，格調不遜於倪雲林。

內容簡介
明代名妓柳如是，是中國歷史上一位奇女子，博覽群書，能詩擅畫，才子名士推崇備至。24歲嫁給時年60的文學家錢謙益。她特立獨行，在國家危亡之際表現出錚錚骨氣和強烈的愛國心，受到後世盛讚。柳如是的詩集多有出版，而其繪畫卻一直鮮為人知。本圖冊收藏於美國弗利爾美術館，流傳有緒，堪稱柳如是繪畫的代表作。圖冊共八幅，是柳如是為酬報友人為其畫《西泠採菊》長卷而作。雖自謂「臨古」，卻具有鮮明的個性特徵：構圖飽滿，營造出小中見大的開闊空間感。筆墨簡省，以簡馭繁，而神韻煥然。設色淡雅，以青?為主色調，輔以赭色、紅色、墨色，顯得十分素雅。整體風格高雅?俗，明凈無塵，風度天然，盡洗鉛華，覽之頓覺清氣逼人，非畫匠之作可比。為幫助讀者更好地了解、欣賞此圖冊，冊首添加了長篇序言，介紹柳如是的生平、圖冊的遞藏過程、所畫內容、藝術特色等，並給每幅圖擬出標題，配以釋文和賞析。

作者簡介
柳如是（1618—1664），浙江嘉興人。本名楊愛，改姓柳隱，又改名是，字如是，又號河東君、蘼蕪君等，一代名妓，與當時才子名士多有交往，后嫁予文學家錢謙益。

目錄
前跋一 瑞洵
前跋二 瑞洵
圖一、閉門吟詩
圖二、溪畔滌硯
圖三、秋日蕩舟
圖四、鑒湖獨釣
圖五、桐蔭彈琴
圖六、林下舞鶴
圖七、對蕉憶人
圖八、花叢聽簫
后跋一 雲翁
后跋二 蔣曾榮

前言/序言
在漫長的古代，女性被剝奪了受正規教育的機會，故很少能發揮自己的才華。不過也有例外，少數豪門世家，女子接受父兄、家塾教育，也有卓然成家的。如班固之妹班昭、蔡邕之女蔡文姬、謝奕之女謝道蘊、李格非之女李清照等人，都是其中姣姣者；另外，部分賣藝不賣身的青樓女子，為了接待達官貴人、文人墨客，從小接受各種才藝教育，加之成年後與文化名流來往唱酬，遂培養起極高的藝術修養，能將自己的才藝發揮得淋漓盡致。唐代薛濤、明代晚期的「秦淮八艷」都屬於這樣一類女性。這些傑出才女給以男性為主導的文化園地增添了幾抹亮色。
明代江南，經濟富庶，也推動了文化的繁榮。傳統詩文、戲劇、音樂之外，繪畫藝術也得到了長足發展，形成吳門派、松江派、浙派等各種流派，且繪畫教學也在民間普及開來，學習繪畫者已不局限於專業畫家。繪畫作為琴、棋、書、畫四藝之一，幾乎已成為文人標配。名門大族之女除了讀書作詩，多習繪畫；原本只學吹拉彈唱、吟詩填詞的青樓女子，此時也開始學習繪畫，以迎合時代的風尚。晚明金陵先後有八位名妓揚名秦淮河畔，她們分別是柳如是、顧橫波、馬湘蘭、陳圓圓、寇白門、卞玉京、李香君、董小宛，被稱為「秦淮八艷」，其中六位都擅長繪畫。柳如是以其傑出才藝和高尚氣節位居「八艷」之首。
柳如是生平
柳如是，浙江嘉興人。出生於明萬曆四十六年（一六一八），本名楊愛，改姓柳，名隱，又改名是，字如是，取宋朝辛棄疾《賀新郎》中有「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」之意。又號河東君、蘼蕪君等。因家貧，柳如是被掠賣到吳江盛澤歸家院青樓，成為名妓徐佛的侍婢，徐佛教以詩詞、書畫。稍長，柳如是又被賣給崇禎故相國周道登家做侍妾。周死後，十四歲的柳如是被逐出周家，再次回到青樓做歌妓。崇禎五年（一六三二），柳如是流落松江，改舊名，自號「影憐」。常著儒服男裝，與復社、幾社、東林黨人交往，縱談時事，互相唱和。這期間，與陳子龍來往甚密，后因遭陳家人反對，這段戀情遂無疾而終。明崇禎十一年（一六三八），柳如是結識了文壇領袖錢謙益。兩年後，她著男裝訪錢謙益於常熟半野堂，錢謙益為其築我聞室，兩人徜徉山水，詩酒唱和，相得甚歡。崇禎十四年（一六四一），二十四歲的柳如是嫁給六十歲的錢謙益。錢謙益為她築絳雲樓和紅豆館。兩人讀書吟詩，過了一段神仙眷侶般的生活。后北京失守，錢謙益攜柳如是赴南京，做了弘光小朝廷的禮部尚書。清兵攻陷南京后，柳如是勸錢謙益和她一起投水殉國，錢膽怯未從，柳如是奮身欲跳，被錢抱住，故未死成。錢謙益一度降清，后又聽從柳如是勸告，離開北京，回到南方，暗中參加抗清活動。康熙三年（一六六四）五月二十四日，錢謙益去世。錢謙益死後，鄉里族人聚眾欲奪其房產，柳如是為了保護錢謙益家的產業，上弔自盡。一代才女就這樣以剛烈的方式結束了一生。
圖冊遞藏小考
柳如是是位極富靈性的才女，留下的詩歌作品有《湖上草》《戊寅草》，另有尺牘若干。她的繪畫作品傳世不多，且真贗難辨。陳寅恪先生在《柳如是別傳》一書中曾六次提及本圖冊，但他並未見到原本，看到的只是清宣統元年神州國光社珂羅版黑白印本，名《柳如是山水冊》，印刷不夠清晰。陳寅恪雖然將圖冊作為研究材料來使用，但對其真偽並未作出明確結論。筆者以為，偽作一般以單幅作品為多，而整套冊頁作偽，每幅均題原創之詩，難度高，除非有真本可臨。而本圖冊繪畫、書法、詩作水平都不一般，不似臨摹而來，且流傳有緒，故基本可以斷定是柳如是真跡。
圖冊上有藏印，前後有題跋，只署名號，未留下任何姓名。藏印有「賜書樓」 白文長方印、 「韻濤珍賞」 白文方印。按，韻濤乃蘇州藏書家蔣曾榮。乾隆帝修《四庫全書》時，他曾獻書百種以上，皇帝御賜《佩文韻府》一部，以示獎勵，故蔣曾榮改稱其藏書樓為賜書樓。陳寅恪在《柳如是別傳》中稱本圖冊為蘇州藏書家蔣杲所藏，實乃誤解。按，蔣杲死於雍正年間，乾隆尚未登基，也就不存在獻書、賜書之事，更不可能將藏書樓改稱「賜書樓」。蔣杲的藏書樓實名「貯書樓」。蔣曾榮是蔣杲的堂弟蔣重光（也是一位有名藏書家）的兒子，也即是蔣杲的侄兒。圖冊中鈐四枚 「韻濤」白文方印、三枚「賜書樓」白文長方印，后蔣曾榮的朋友雲翁跋又謂「韻濤老兄囑題是冊」，皆足以證明此冊乃蔣曾榮收藏。而朱文 「吳中蔣氏珍藏」長方印應該是他的家藏印。
宣統元年神州國光社珂羅版黑白印本《柳如是山水冊》末幅右側題：「宣統元年得於都下，審其印章，知為高祖王父舊藏，摩挲手澤，喜而記之，斧。」按，斧為蔣斧，字伯斧，又名蔣黼，曾協助羅振玉創辦農學會，作為該會的骨幹，於一八九七年參与創辦了《農學報》。後任職于晚清學部，與羅振玉同為四品咨議官，曾擔任京師大學堂教習。與羅振玉合輯有《敦煌石室遺書》，編撰有《中國教育史資料》等，一九一一年病卒。圖冊於何年從蔣家散出，已不可考，但可以確定，在宣統元年（一九○九）又回到蔣家後人蔣斧手裡。只可惜兩年後，蔣斧病逝，圖冊又易主。
前跋二有朱文方印「井蘇父」。查《清人室名別稱字型大小索引》未見「井蘇」，只有「井甦」，「 甦」為「蘇」之異體，意同，而號「井甦」者為瑞洵。瑞洵（一八五八—一九三六），博爾濟吉特氏，字信夫，號景蘇、井蘇，又號坦園、金山使者、天乞居士，滿洲正黃旗人。為文淵閣大學士琦善之孫。父親恭鏜歷任烏魯木齊都統、西安將軍、黑龍江將軍、杭州將軍。瑞洵于光緒十二年（一八八六）丙戌科中進士。光緒十六年四月，散館，授翰林院編修。歷任國子監司業、侍講學士、順天鄉試考官、國史館協修、科布多參贊大臣等。主要著作有《散木居奏稿》二十五卷，《犬羊集》、《犬羊集續》各一卷。為官政績頗著，然因直言敢諫，遭人忌惡，因案中傷，被革職遣戍，后交刑部嚴訊，奉旨仍發往軍台效力贖罪。前跋末有「九壹生」（即九死一生之意）、「累系餘生」（即囚系餘生），乃其生平真實寫照。又前跋一有印「故將軍」，蓋因瑞洵父曾任將軍。圖一上方雙龍拱字橢圓印為「郤特」，?博爾濟吉特氏的異譯，是蒙古成吉思汗一族的姓。以上諸印與瑞洵生平和父職均相合，故前跋一、跋二與后跋二均可斷為瑞洵手筆無疑。又從蔣斧題字被割去，蓋上「?特」姓氏印的情況來推斷，顯然圖冊從蔣斧家散出后，被瑞洵購入並重新裝幀，原末幅圖被移作首幅。
圖冊最後一次現身市場是一九九二年十二月二日紐約蘇富比拍賣會，拍品編號31，出自Jean-Pierre Dubosc（讓-皮埃爾?杜博斯克）的收藏。杜博斯克（一九○四—一九八八），中文名杜伯秋，法國人，著名古董商盧芹齋的女婿，二十世紀三四十年代，曾在駐北平的法國大使館任職，兼任北平中法漢學研究所總務長。他精通中文，喜愛收藏和研究明清書畫，與吳湖帆、王季遷、張珩等收藏家均有交往。1946年返回法國，致力於中國明清書畫的鑒藏和買賣。推測瑞洵去世后不久，圖冊再次流落市場，被杜伯秋購得，后帶到法國。杜氏去世后，其藏品分批送紐約蘇富比拍賣行拍賣，此圖冊被美國弗利爾美術館購得。
綜上所述，本圖冊的收藏鏈條已變得十分清晰：
蔣曾榮（韻濤）——蔣斧——瑞洵——杜伯秋——美國弗利爾美術館。
圖冊作年、內容及藝術特色
此圖冊未題具體作年。陳寅恪言柳如是在畫上鈐「柳隱書畫」，「柳隱」乃「隱於章台柳之意」，也即尚未離開青樓，與錢謙益結合。筆者以為陳氏所言不確。以柳如是之清高，給自己起別號?不會如此自貶身價。她所謂的隱，應是隱於江湖之意，不可能稱自己隱於青樓。不過，陳寅恪認為「此畫雖難確定為何年所作，但必在崇禎十三年冬季訪半野堂以前」，筆者基本同意。因圖一題「古彝詞長先生為余作《西泠採菊》長卷，予臨古八幀以報之」，顯示柳氏尚在與男性朋友交往。而柳氏去常熟半野堂探訪錢謙益后，兩人確定了關係，柳與其他異性朋友交往的可能行就小了。這麼說來，圖冊應為柳如是二十三歲以前所繪。
圖冊共八幅，是柳如是為酬報友人為其畫《西泠採菊》長卷而作。原冊頁封面有藏家題「河東君仿古真跡」，題者不知何人，曰「仿古」，與柳如是自言「臨古」倒也相合，然並未涉及圖冊內容。宣統元年上海神州國光社珂羅版印行時，命名為《柳如是山水冊》。現在一般稱為《柳如是人物山水冊》。然細觀所繪實際內容，山水畫僅兩幅，余皆園居圖景，與文徵明《拙政園圖冊》類似，畫中大多有籬笆、圍欄或矮牆與外界相隔。這種隔斷在傳統繪畫中具有象徵性，是園林區別於純自然的標誌。故本圖冊命名為《柳如是繪人物園景冊》似更貼切。按，原畫各幅均無標題，茲據所繪內容擬出標題，未必準確，僅為方便讀者欣賞計。柳如是描繪了文人理想的生活狀態，居住在園林山水間，讀書、寫作、蕩舟、垂釣、彈琴、養鶴、懷人、吹簫，寧靜安逸，無世俗煙火氣。後來她嫁給錢謙益，居於紅豆山莊、絳雲樓，部分實現了她的理想。
本圖冊仿宋元和文徵明，但具有鮮明的個性特色，有數端可為抉出：
一、採用平遠視角，構圖飽滿，營造出小中見大的開闊空間感。景物邊緣故意不繪完整，畫外部分引人想象。如圖一遠景用水墨暈染出曲折的河灘沙渚，遼遠清曠。圖二左側籬笆未畫完整，竹林只見根部，顯然是以留白來表現白色霧靄。
二、筆墨簡省，以簡馭繁，而神韻煥然。如圖二繪竹葉，只疏疏幾筆，竹之精神盡現。圖三繪楓葉祇用紅色隨意點染。圖四繪兩山夾一瀑，淡墨輕皴，焦墨點苔，遠山近灘則用水墨渲染。瀑布三疊而下，如聞其聲。圖五繪梧桐葉只用水墨點染，清韻襲人。圖七芭蕉只畫大片蕉葉，不畫細小筋脈，更讓人感覺?蔭濃濃。
三、設色淡雅。以青?為主色調，輔以赭色、紅色、墨色，顯得十分素雅。圖一、二、五用淡?色來表現滿地青苔，充滿春天氣息。圖一、四以墨色來表現灘渚、遠山，有一種深邃感。圖八描繪春天繁花，採用點彩法，點?為葉，點朱為花，繁而不亂。
四、整體風格高雅?俗，明凈無塵，覽之頓覺清氣逼人，非畫匠之作可比。雖畫風與倪雲林有別，而論其超離塵上之致，則柳畫不遑多讓。柳如是雖曾學文徵明，而此圖冊之水平顯已超過文氏《拙政園圖》。文畫瑣碎繁密，匠氣過濃，不及柳畫空靈高雅。
柳如是的藝術才華，得到時人和後人一致讚賞。明汪砢玉《珊瑚網》錄鴛上老鰥題黃媛介《煙水疏林》幅，謂「松陵盛澤有楊影憐，能詩善畫，余見其所作水仙竹石，淡墨淋漓，不減元吉、子固，書法亦佳」。按易元吉、趙子固均為北宋著名花鳥畫家，可見對柳畫評價之高。清厲鶚《玉台書史》稱柳如是「賦詩輒工」「作書得虞、褚法」。 同治、光緒兩朝帝師、書法家翁同龢稱讚柳如是書法 「鐵腕拓銀鉤，奇氣滿紙」。本冊前瑞洵跋謂柳畫雅秀?倫，雲翁跋謂「每於畫眉餘暇，偶作丹青，一草一木，一泉一石，無畫家習染。雖規之六法，間有不合處，而雅靜之致，淡然可愛」，評價均十分妥帖。清鄒斯漪贊柳如是詩 「閑情澹致，風度天然，盡洗鉛華，獨標素質」，移用於其畫作，也很精準。現代作家郁達夫稱，就文學和藝術才華而論，柳如是可推為「秦淮八艷」之首。王國維評其為女中丈夫。陳寅恪不僅譽其為「女俠名姝」，極贊其詩歌、書法，更在晚年雙目失明的情況下，花費十年時間，為柳撰寫了八十余萬字的專著《柳如是別傳》，這當然不僅是因為柳如是的文藝之才，而更是被她在國家危難之際深明大義，堅守民族氣節，巾幗不讓鬚眉的豪俠氣所感動。
柳如是的繪畫成就固然依靠她的聰穎天資，但也與晚明時期江南濃郁的藝術氣息的熏染密不可分。當時以繪畫馳名的女性很多，如山陰范道坤、吳中趙文俶、嘉興黃媛介、金陵馬湘蘭、建寧林天素、武林李因等，都名重一時。可以說是崇尚藝術的時代風潮推動了女性畫家的誕生。像柳如是這樣多才多藝的奇女子只能產生於晚明的江南。我生也晚，欲一見柳如是而不得，唯有長嘆：「恨不早生三百年！」
袁嘯波
癸卯四月于石榴花開時