超越英雄之旅-影視人物弧線創作指南 (澳)安東尼.木林斯 9787020182084 【台灣高等教育出版社】

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物品所在地:中國大陸
原出版社:人民文學
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書名:超越英雄之旅-影視人物弧線創作指南
ISBN:9787020182084
出版社:人民文學
著編譯者:(澳)安東尼.木林斯
頁數:302
所在地:中國大陸 *此為代購商品
書號:1582529
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內容簡介
《超越英雄之旅》從”人物弧線”這個關鍵的故事創作工具入手,介紹了一種通俗易懂、適用於各類型故事寫作的創作方式,且有高度視覺化的分析圖表輔助理解,極大地擴展了編劇們的敘事範圍。
以往的編劇指南,大多以”英雄之旅”“三幕式結構”等定式為基礎,這些定式仿佛成了令劇本結構萬無一失的”神話”。但隨著媒介和社會環境的變化,影視作品本身已經發生了變化。觀眾對非線性敘事的接受變得更加成熟,對普通人及”反英雄”的角色更為關注。非英語影視作品的傳播越來越廣泛,也使人們對好萊塢壟斷之外的本土化故事更感興趣,人們越來越渴望故事形態的進化。
《超越英雄之旅》接受了這些新挑戰,它超越傳統定式,摒棄嚴格的敘事結構,聚焦於”人物弧線”。作者從編劇實踐和優秀影視作品中提煉出三種”人物弧線”以及兩種”角色類型”,從中可以幻化出無限組合,幫助你探索和講述更複雜、更真實、更獨特的故事,並向你展示如何與世界分享你獨特的、原創的聲音。
在對人物弧線法則進行探討之後,本書還就劇本實際創作過程遇到的問題提出了一些很好的建議。無論是新手編劇還是講故事的老手,無論是電影還是劇集,都能從中獲得啟發。它也是媒體/電影研究以及任何創意寫作課程的絕佳教材。
本書包含30部精彩電影案例分析,既有經典名作,如《教父》《死亡詩社》《星球大戰》《穆赫蘭道》,也有近些年的佳作,如《愛》《困在時間裡的父親》《小偷家族》《社交網絡》《伯德小姐》《請以你的名字呼喚我》等。
1、這本書講的是如何尋找故事的其他類型,尋找那些並不總是關於英雄的故事,那些關於生活中肮髒角落的故事,那裡的事情沒有那麼簡單,也不總是花團錦簇。
2、無論是像電視、電影、小說以及新聞報道這樣的傳統媒介,還是像Instagram、TikTok、臉書、推特這樣的數字社交媒體,每當我們在其中目睹種種故事,我們總會比較和反思:我和這個故事有什麼關係?它如何反映了我的世界、信仰、希望、恐懼、欲望?
3、我們透過角色的眼睛尋找自己。這是一種深層的人類衝動。我們需要故事。為什麼?因為故事告訴我們,在這個巨大的瘋狂世界裡,我們並不孤獨。
4、在一個由像英雄之旅這樣的觀念所塑造的世界裡,人們不能接受失敗,甚至不接受不起眼的勝利。我們一直在講的故事對我們走到這一步負有很大責任。但是,我們的故事也可以引領我們通往別處。事實上,它們可以解放我們,讓我們邁向自由。
5、故事可能是古老的,但講故事的技巧總是在不斷改進,因為新一代通過他們自己的眼睛在重新想像人類的經驗。
6、當我們把自己的故事禁錮在嚴格的公式中(12步法、三幕式、英雄之旅),我們就在講故事中自絕於真誠與真實。
7、故事揭示了我們是誰,我們愛什麼,畏懼什麼,夢想什麼,為什麼而戰。它們可能不是真實發生的,但這並不代表著它們不可能是真理。這就是藝術、科學和宗教的目的。它們都在為真理而奮鬥。
8、當我們相信只有一種方式來講故事時,那就是故事開始消亡的時刻。
9、角色的選擇將角色無形的情感生活變成了有血有肉的行動。它使無形變為有形。
10、有時候,當這個世界讓我們沮喪時,一個講述世事可以有多艱難的誠實故事能成為我們的救命稻草。它不會盲目地說,”振作起來,夥計”。而是說,”我聽見了”。
11、沒有一個專業的創意人士能跳過他們的練習。練習將冒牌貨和創造者區分開來。
12、發現你獨特寫作聲音的方法就是練習、練習、再練習!以下是一些實用建議。
打開思路,接受任何影響——藝術的、歷史的、哲學的——這些都會滋養你的構思,建立寫作的衝動
13、如果你想自稱作家或編劇,那就有規律地寫作(我是說,真的在寫)。寫的時間足夠長,你最終就會寫出一個故事草稿。當然,這只是一個草稿,還有很多工作要做。但總算有點東西了。有點兒東西總比什麼都沒有要好得多。
14、通過培育你的構思,讓它足以激發你的寫作衝動,你就可以保持精力和興奮,寫出初稿。寫作過程會因為你培育的構思而充滿活力和激情,並將在接下來的每一稿中繼續滋長。

精彩書評
一本務實靠譜的劇作書,想把問題搞清楚,而不是像很多人那樣試圖把問題搞複雜。強力推薦。
——陳宇,電影《滿江紅》《狙擊手》《堅如磐石》原著及編劇
寫劇本可以是技術化的。建議編劇朋友們翻翻,這可能是另一種寫劇本的思路。
——蘇牧,北京電影學院文學系教授,博士生導師,《榮譽》作者
幾十年來,編劇手冊幾乎都虔誠地遵循”英雄之旅”“三幕結構”的原則在這個”劇集黃金時代”,影視作品越來越像長篇小說,由於大量非線性結構和”反英雄”的出現,編劇們正呼喚解析故事的新方法。這本書揭示出一種新的分析和創作工具有洞察力、很實用。
——邁克爾 盧卡斯(Michael Lucas),《新聞播音員》(The Newsreader)劇集創始人、編劇
本書激勵你重新思考編劇問題它挑戰了此前的編劇理念,找到了一條通往故事核心的強大途徑。
——傑夫 拉什(Jeff Rush),《超越套路的劇作法》(Alternative Scriptwriting)作者
編劇必備。沒有這本書,就不要開始寫劇本。如果你已經開始寫了,讀一讀這本書,它會顛覆你所有的假設。這本書現代、切題、新鮮,解讀了許多當下的影視作品。書裡的有很多內容,我希望我在剛開始編劇時就知道它幫助我完善了我現在正在寫的電視劇集。
——本傑明 羅(Benjamin Law),《羅家》(The Family Law)劇集創始人、編劇
這是一種全新的編劇和故事創作方法。安東尼 木林斯擅長把關於創造力的宏大構想與實用的、接地氣的寫作方法相結合。這本書適合所有經驗水平的讀者閱讀,讀起來非常享受,也發人深省。
——沃倫 克拉克(Warren Clarke),《高地社區》(The Heights)劇集聯合創始人、編劇
“英雄之旅”式的故事,差不多跟時間一樣古老,分析這類故事的模板感覺更為古老。該改頭換面了!安東尼 木林斯重新審視了故事結構和角色,提出更符合當下的創作故事、塑造人物的方法為我們提供了挖掘角色心理的新工具。——梅格 奧康奈爾(Meg O’Connell),《逆行》(Retrograde)劇集聯合創始人、編劇

目錄

目錄

導 言 001
第一部分 弧線分析 019
第1 章 “你知道誰有一個弧線嗎? 諾亞”:用人物弧線理解故事 021
第二部分 變化角色 035
第2 章 “使用原力,盧克”:具有樂觀弧線的變化角色 037
《星球大戰》(Star Wars,1977) 038
《伯德小姐》(Lady Bird,2017) 044
《月光男孩》(Moonlight,2016) 053
第3 章 “暴風雨就要來了”:具有矛盾弧線的變化角色 064
《終結者》(The Terminator,1984) 065
《社交網絡》(The Social Network,2010) 072
《夜鶯》(The Nightingale,2018) 079
第4章 “那是我的家庭 不是我”:具有悲觀弧線的變化角色 088
《教父》(The Godfather,1972) 089
《皮囊之下》(Under the Skin,2013) 095
《燃燒》(Burning,2018) 101
第三部分 恒定角色 111
第5 章 “你最好別打那些領帶了”:具有樂觀弧線的恒定角色 113
《永不妥協》(Erin Brockovich,2000) 115
《海洋奇緣》(Moana,2016) 122
《普通女人》(A Fantastic Woman,2017) 127
第6章 “你知道為什麼我是這樣嗎?”:具有矛盾弧線的恒定角色 135
《冬天的骨頭》(Winter’s Bone,2010) 136
《愛》(Amour,2012) 141
《拆彈部隊》(The Hurt Locker,2008) 147
第7 章 “我們不會停在這裡”:具有悲觀弧線的恒定角色 158
《穆赫蘭道》(Mulholland Drive,2001) 159
《醉鄉民謠》(Inside Llewyn Davis,2013) 165
《甜蜜國度》(Sweet Country,2017) 172
第四部分 其他角色和弧線 181
第8 章 “我只是不知道我應該是怎樣”:極簡弧線 183
《迷失東京》(Lost in Translation,2003) 185
《帕特森》(Paterson,2016) 189
《請以你的名字呼喚我》(Call Me by Your Name,2017) 191
第9 章 “你要和我一起嗎?”:雙重敘事和多線敘事 197
《末路狂花》(Thelma & Louise,1991) 198
《隱藏人物》(Hidden Figures,2016) 203
《小偷家族》(Shoplifters,2018) 210
第10 章 “我的葉子都快掉光了”:反應型角色 215
《謀殺綠腳趾》(The Big Lebowski,1998) 217
《仲夏夜驚魂》(Midsommar,2019) 220
《困在時間裡的父親》(The Father,2020) 223
第11 章 “我喜歡看著”:被動角色 228
《富貴逼人來》(Being There,1979) 230
《死亡詩社》(Dead Poet’s Society,1989) 234
《沉默》(Los Silencios,2018) 237
第12 章 電視劇中的人物弧線 243
第五部分 寫作 257
第13 章 用人物弧線寫作 259
第14 章 找到屬?你的寫作習慣 269
結語:牆上的影子 286
電影片目 289
致 謝 291

前言/序言
《超越英雄之旅》
導言
電視劇《黑道家族》(The Sopranos)第一季中有一場戲,黑幫頭目托尼 瑟普拉諾的侄子克裡斯托弗 莫爾提桑蒂想寫個劇本,就以自己黑手黨成員的生活為原型。他買了一台帶編劇軟件的電腦,以為它可以完成大部分的工作。可是,苦幹幾周之後,他只寫了19頁,撞了南牆碰了壁。他意志消沉、沮喪懊惱,朋友保利吐槽他的公寓看起來像個豬圈。保利問,問題出在哪裡。克裡斯托弗被空啤酒罐和比薩盒包圍了,他從松垮耷拉的沙發上抬起頭,回答道:”保利,我的弧線在哪裡?”
保利不明白他在講什麼,於是克裡斯托弗解釋了一番。根據他所讀過的劇作書,每個角色都有一條”弧線”。換句話說,這些角色從某種處境開始,遭遇了一些事,然後這些事改變了他們的生活。在嘗試寫他的”黑幫歷險記”時,克裡斯托弗開始回想自己的故事。和自己最喜歡的電影相比,他自己的故事怎麼樣?他的生活發生了什麼變化?他的弧線是什麼?最後,他得出結論,他沒有弧線,在他身上沒有什麼好事發生,也沒有任何改變。克裡斯托弗的問題不僅僅是創意問題,它也是個存在主義的問題。
這是一部經典劇集中的經典場景,展示了《黑道家族》有多出色。這是對黑幫片類型的自我指涉式的戲仿(self-referential parody)。一個聰明又強悍的黑幫混混快被自己逼瘋了,因為他覺得,自己的日子應該過得像小時候看過的黑幫電影裡的故事,這些故事基本上都是圍繞又聰明又強悍的黑幫角色講的。這個場景既深刻又傷感,而且極其滑稽,因為它挖苦了《黑道家族》中眾多角色的恐懼和焦慮,包括托尼 瑟普拉諾本人。
這個場景實際上是一個注解,它討論的是我們日常觀看的這些故事,如何形塑了”我們是誰?”“我們認為自己應該是誰?”這兩個問題的答案。無論是像電視、電影、小說以及新聞報道這樣的傳統媒介,還是像Instagram、TikTok、臉書、推特這樣的數字社交媒體,每當我們在其中目睹種種故事,我們總會比較和反思:我和這個故事有什麼關係?它如何反映了我的世界、信仰、希望、恐懼、欲望?它有什麼不同?關於這個世界和人們的生活,它告訴了我什麼?我們透過角色的眼睛尋找自己。這是一種深層的人類衝動。我們需要故事。為什麼?因為故事告訴我們,在這個巨大的瘋狂世界裡,我們並不孤獨。
當我們聽到一個故事,與它的人物、事件和觀點產生共鳴時,當我們歡笑、哭泣、思考和感受時,我們就在與他人進行情感聯繫。首次聯繫是在我們與故事作者之間產生的,他觀察這個世界,並且通過他的手藝向我們展示一種理解世界的方式。如果一個故事以電影的形式呈現,那麼還有製片人、導演、演員、攝影師、設計師、作曲家以及其他數百人對故事進行過深入思考,他們也為這個故事提供了獨特的貢獻。然後還有觀眾,他們見你所見,並且體驗到相同的、相似的甚至是迥然不同的感受。
然而,還不止於此。通過虛構故事的啟發,我們還與現實生活中的人、地方和社群相聯繫。這些人實際生活是怎麼樣的,我們不一定知道。但在短暫的時間裡,當我們體驗他們的故事,就有機會透過他們的眼睛去觀看,對他們的觀點感同身受,縱使我們有非常不同的看法也無妨。這令我們的

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