| *完成訂單後正常情形下約兩周可抵台。 *本賣場提供之資訊僅供參考,以到貨標的為正確資訊。 印行年月:202211*若逾兩年請先於私訊洽詢存貨情況,謝謝。 台灣(台北市)在地出版社,每筆交易均開具統一發票,祝您中獎最高1000萬元。 書名:對位法 (第四版) ISBN:9787552323771 出版社:上海音樂 著編譯者:(美)肯特·坎南 頁數:317 所在地:中國大陸 *此為代購商品 書號:1581736 可大量預訂,請先連絡。 內容簡介 坎南的《對位法》是不可多得的完全以自由對位為語境來講解對位法的綜合類教材。它包含了二到三聲部的對位練習、應用技術、創意曲、小型樂曲、賦格、聖詠體裁和變奏曲等內容。坎南既沒有像杜布瓦那樣以習作為例,也沒有如其他復調教材一般跨越古今中外,廣取範例(儘管上述兩種做法各有優勢),而是將音樂實例完全鎖定在18世紀自由對位技術高峰時期的作品中,集中而透徹地將影響近現代音樂發展的作曲技術之根進行仔細分析,逐步講解從單旋律到多種復調體裁的寫作特點和技術原則。這本教材以其準確的風格語境,為學生提供了清晰的練習脈絡,從而達到對位技術和多聲思維訓練的目的。此教材不僅定題直切核心,而且從結構、內容、方法等諸多方面兼及實用性和科學性,緊密貼合教學習慣,是一本優秀的對位法教材。作者簡介 肯特·坎南(1913—2003),美國作曲家、作家和教育家,畢業於密歇根大學和伊斯曼音樂學院,獲作曲和音樂理論學位,作品曾榮獲羅馬獎。坎南先後在肯特州立大學、俄亥俄州立大學和得克薩斯大學奧斯汀分校任教,第二次世界大戰期間曾擔任美國陸軍的樂隊指揮。他的創作涵蓋管弦樂、室內樂、歌曲和合唱等多種體裁,作品包括《三首管弦樂曲》《小提琴與鋼琴奏嗚曲》《夜間獨白》《諧謔曲、詠嘆調與小賦格》和《小號與鋼琴奏嗚曲》等。上世紀五十年代之後,他開始致力於教學和教材寫作,其著作《對位法》和《配器》至今被廣泛用作課堂教材。目錄 譯者序前言 使用方法及建議 第一章 引言 目標 風格教學 歷史觀 對位法的本質 「嚴格」與「自由」對位 第二章 單聲部旋律線條 旋律的輪廓 音符的相對重要性 和聲暗示 複合線條 音域 其他因素 第三章 二聲部對位的原則 線條自身的品質 線條之間的獨立性 統一性 和聲暗示 協和與不協和 自測 第四章 二聲部練習(一)1:1,2:1 一個音符對一個音符(1:1) 兩個音符對一個音符(2:1) 第五章 半音體系(二聲部) 旋律性與和聲性的用法 轉調 變化音的記譜 聲部對鑄 二聲部半音化的練習 第六章 二聲部練習(二) 三個音符對一個音符(3:1) 四個音符對一個音符(4:1) 切分音(第四類) 第五類 各聲部之間節 奏律動的分配 自測 第七章 小型二聲部樂曲寫作 曲式結構 聲部數目的減少和增加 變化重複 自測 第八章 卡農 八度的二聲部卡農 其他音程度數的二聲部卡農 二聲部卡農寫作的相關事項 變體卡農 帶伴奏的卡農 三聲部或更多聲部的卡農 無終卡農 二重卡農 猜謎卡農 螺旋卡農 自測 第九章 復對位 八度復對位 八度以外的其他音程復對位 復對位寫作的一般性原則 三聲部或更多聲部的復對位 自測 第十章 二部創意曲;動機發展 動機 模仿與對比動機 伴奏聲部 動機首輪呈示時的可行性布局 特殊的展開手法 間插段 中間進入 最後的陳述 整體結構 創意曲分析 自測 第十一章 三聲部對位 第一節 奏關係 聲部的相對重要性 和聲思維 三聲部對位練習 自測 第十二章 小型三聲部樂曲寫作 可選作業 第十三章 三聲部模仿 完全模仿 守調模仿 寫作答題 自測 第十四章 三部創意曲和三重奏鳴曲 特殊形態 一首完整的創意曲分析 三重奏嗚曲 類似構思的巴洛克二重奏鳴曲 自測 第十五章 賦格(一) 主題 答題 三聲部賦格的呈示部 四聲部對位 四聲部賦格的呈示部 主題與隨後材料的關係 主題與答題的關係;緊接賦格 呈示部中運用的特殊技法 對呈示部 第十六章 賦格(二) 間插段 中間進入 適用於中間進入的特殊手法 結束部分 賦格的整體布局 學術型賦格 其他類型的賦格 第十七章 賦格(三) 五聲部賦格 六聲部或更多聲部的賦格 二聲部賦格 二重賦格 三重賦格 多於三個主題的賦格 小賦格和賦格段 音樂會賦格 賦格幻想曲 賦格群 與樂器演奏技法相匹配的賦格寫作 自測 第十八章 基於聖詠的曲式 聖詠前奏曲 聖詠旋律在不同聲部中的運用 聖詠變奏曲 聖詠幻想曲 聖詠賦格 自測 第十九章 對位化的變奏曲曲式 固定調變奏類型:固定低音、帕薩卡利亞和恰空 主題與變奏 參考文獻 索引 詳細資料或其他書籍請至台灣高等教育出版社查詢,查後請於PChome商店街私訊告知ISBN或書號,我們即儘速上架。 |