梅雨前後-永井荷風經典作品集 永井荷風 9787545219913 【台灣高等教育出版社】

編輯推薦
適讀人群 ：廣大讀者
◆光啟明治文學經典系列，要了解現代日本的源頭，就要從明治文學讀起
◆三島由紀夫推崇的日本近代文豪，極盡絢爛香艷的唯美派代表
◆以備受爭議的絢爛香煙，佇立於虛無與享樂的深淵邊沿，目睹世情的怪異崩塌

內容簡介
「自己終於可以在世間所謂的污濁的地獄之中，心安理得地沿著自己確信的道路前進了。」
本書為是日本近代著名文豪永井荷風的中篇小說集，收入永井荷風的4篇中篇小說。永井荷風的作品多以藝伎、舞女、咖啡館女招待等落入風月的女性為主角，以頹廢的筆觸記錄了在新時代的裹挾下耽溺於享樂的男男女女。他的作品總是透露著無以名狀的虛無質地，人們在道德與慾望的裂縫中無法安放自我的命運，又無法停止與他人之間糾葛、崩塌的關係。

作者簡介
作家：永井荷風（1879—1959）日本小說家、散文家。1902年，受左拉影響，創作小說《地獄之花》，得到森鷗外推崇。1903年，遊學美國、法國，深受法國唯美主義浸染。1908年歸國，發表《美利堅物語》《法蘭西物語》，轟動文壇。1910年成為慶應大學教授，主辦《三田文學》，該雜誌成為唯美主義文學的陣地。幸德秋水事件后，轉向江戶文化尋求慰藉。他以小說和散文追尋瓦舍勾欄間的江戶遺?，于游女的身姿、娼婦的隱泣中發現悲哀之美，在庶民感性放浪的生活里寄託對專制的抗議，在江戶的平民藝術中發掘東洋獨具的美學。代表作包括《隅田川》《梅雨前後》《?東綺譚》等。
譯者：羅嘉，1993年畢業於日本國立京都教育大學美術系，譯有《袈裟與盛遠》《阿富的貞操》（芥川龍之介）、《中途下車》（宮本輝）、《一器一會》《東京日和》等。以獨特的古典色彩傳達著屬於明治時代的韻味和風貌。

目錄
?東綺譚 1
背陰之花 113
隅田川 201
梅雨前後 263
譯後記 389
永井荷風簡略年譜 397

精彩書摘
昨天那美麗的舞台上，相戀的兩個人，手牽手的悲泣，使長吉初次體驗到太夫是對藝人、游女的敬稱，又為凈琉璃中的道白者。
一種無法言喻的凄美，使他心醉神往。不僅如此，他更是情不自禁地迷戀上了那個由黑漆漆的天花板、牆壁、拉門圍攏住的二層小劇場。那裡陰鬱沉悶，四處是燈，觀劇的群眾挨肩擦背，鬧鬧哄哄。痛失了阿絲以後，長吉時常感到莫名的寂寞和悲哀，他自己也搞不清是什麼緣故，只是感到心裏空落落的，只是有種無盡的苦楚。為了撫平這種寂寞、哀傷，他迫切地渴求著某種不確定因素，一刻都無法停止。
——《隅田川》
在巷子里轉悠的男人，阿雪每天不知接待多少，但不知為什麼，對我們的初次邂逅，竟能念念不忘，在我看來實屬不可思議。想來，無非是通過回想初次的相遇，使自己心情愉悅起來罷了。然而，我做夢也不會想到，這種地方的女人，竟把我一個年已蹉跎的老人，看作只有四十來歲的人，不但如此，且對我抱有好感，心生愛戀，抑或是與之相近的一種柔情和溫存。
——《?東綺譚》
重吉止住腳步，想要在凝視著自己的眼睛上輕吻一下，突然後方一道車燈直射過來，驚覺之下，趕忙護住千代，避到路旁，前面的兩個人也同樣閃開了路。疾馳的汽車呼嘯而過，聲音猶在耳畔。蒼茫的霧靄中，透過樹影，可以望見護城河對岸人家屋頂上的霓虹燈廣告牌。
兩人在護城河畔的夜攤上，分享了一杯從未喝過的酒，全然不覺風聲漸緊、寒夜漸涼，一路嬉笑打鬧著，溜達回了家。那夜起，兩人的靈魂和肉體真正地合二為一，如膠似漆地契合在了一起。
——《背陰之花》
短夜破曉時分，一陣驟雨的淅瀝聲，攪擾了半夢半醒的君江，她正自迷迷糊糊打著盹，突然窗下巷子里，伴隨著急促的木屐聲，傳來一個女人刺耳的大嗓門 ：「啊，怎麼一下變得這麼熱呀！」她徹底醒了過來。麻雀嘰嘰喳喳地在屋檐下叫個不停，不遠處傳來三味線的彈撥聲，外面已有人開始打掃門窗，隔壁屋頂上，好似響起了晾晒衣服的腳步聲。雨過天晴，陽光炙烤進房間，昨夜的燈一宿未關，門窗緊閉，讓整間屋子如同蒸籠一般，使人胸悶氣短，睡了一夜的體味，更讓自己頭痛欲裂，君江試圖從床上爬起來，開窗透透氣。矢田一掃昨晚那股莫名的情緒，整個身心恢復自如。忙道 ：
「躺著別動，我來吧。真是太熱了。」
「哎呀，都濕成這樣了，你摸摸。」君江脫下身上那件紅色窄襟漂白布內衣，搭在窗框上通著風，自己又趴在地上，大大地伸了一個懶腰。矢田望著她的胴體 ：「比木村舞蹈團，還更是妖艷呀。
——《梅雨前後》

前言/序言
荷風的江戶情，在他的幾部作品里無處不現。儘管幾部重要作品都流連於花街柳巷，但字裡行間帶給讀者的更多是懷古傷今。發表于明治四十四年（1911 年）的《隅田川》，以父輩關切子侄的戀情為視點，講述了隅田川兩岸下町的風土人情。故事本是描寫主人公長吉對戀情及未來的焦躁和不安，但荷風卻以俳諧師松風庵的蘿月出場為安排，沿著隅田川，從小梅瓦町走到了今戶，直接把古樸的下町人情意境，與風物情趣的氛圍帶入了故事情節中，瞬間縮短了讀者與下町風情的距離，給讀者打開了通往江戶情懷的大門。品讀之際，耳畔恍似可以聽到那寂寂風鈴。
而在《?東綺譚》中，荷風又化身為五十來歲的小說家，為躲避擾人的廣播，及廣播里九州方言的政論，獨自遊盪在玉之井，邂逅了二十六歲的私娼阿雪。故事看似波瀾不驚，但卻腹有乾坤。小說中，荷風又穿插構思了一篇《失蹤》的小說于其中，乍看與主情節無關係，但恰恰是荷風的有意而為，由此帶出了諫友神代帚葉翁。從文後的贅語中，不難看出荷風對摯友井上啞啞子及神代帚葉翁遙寄的哀思。文中無處不漫溢著濃郁的懷古情韻。「在今天這個碧空如洗的日子，我該去給他們祭掃一下。那裡的落葉，或是同我庭院里一樣，已是深深覆蓋了他們的長眠之地吧。」由這一結尾或可看出，此文正是荷風對已逝的江戶文化的致敬。荷風曾說過 ：「正因看懂了憎惡，才會更加理解愛。」
荷風的作品至今已過去將近一個世紀，但他的文字，讓我們生活在極簡社會的現代人，好似重溫了當年的繁華，打
動著我們對那份古樸的懷念，溫暖著我們這顆浮躁的心。我們不妨從他沉靜的文字，去理解他寫下的孤獨，去感受他哀情背後的忿怒。