春鳥-國木田獨步經典作品集 國木田獨步 9787545219890 【台灣高等教育出版社】

編輯推薦
適讀人群 ：廣大讀者
◆光啟明治文學經典系列，要了解現代日本的源頭，就要從明治文學讀起
◆夏目漱石、芥川龍之介盛讚的自然文學先驅，岩井俊二經典作品《四月物語》靈感源泉，日本國文課本必讀作家
◆狂躁的時代空氣下，一位無所適從的理想主義者，在風暴中的清澈視線
◆14篇代表作全收錄，看文豪眼中的都市與鄉間、理想與返鄉

內容簡介
「歸根結底，是因為我一直無法參透人生，而那遠大的志向又重壓著我，令我無比苦悶。」
本書是日本自然主義文學先驅國木田獨步的短篇小說傑作，收錄包括《武藏野》《富岡先生》《畫的悲哀》等在內14篇作品。國木田一生只有短短三十七年，創作了幾十篇短篇小說和大量詩歌。他在世時的大部分時間都沒有獲得世俗意義上的成功，卻在小說集《命運》剛開始收穫大量好評時就染上了肺結核，匆匆離世。國木田的這份遺憾與理想終究難以完滿的形象也充斥在他作品之中，在風雲變幻的時代，無法獲得任何的主人公只能「獨步」于山林，將自己交付于都市郊外的豐富自然之中，這反倒成就了國木田生動而獨特的風格，他的作品歷經百年，讀起來仍令人感到清新、自由，在寂寥之中傳達著率真。
在一個風雲變化、機遇充沛的時代，國木田被動又主動地與熱鬧的世界保持著距離，像一個失意的隱士，又像一個睿智的哲人，他面對過渡時代的心境變化在今天依然能帶來無限共鳴。

作者簡介
作家：國木田獨步（1871—1908)日本近代詩人、小說家，一生只有短短三十七年，創作了幾十篇短篇小說和大量詩歌。大自然與庶民是國木田獨步作品的兩大主題，早期作品主要以自然觀察、寄情自然的浪漫主義風格為主，後期開始關心庶民生活，創作了一系列具有寫實主義、人道主義色彩的作品。代表作有《武藏野》《富岡先生》《畫的悲哀》等。他的妻子創立了日本第一本女性雜誌《青踏》。
譯者：羅嘉，1993年畢業於日本國立京都教育大學美術系，譯有《袈裟與盛遠》《阿富的貞操》（芥川龍之介）、《中途下車》（宮本輝）、《一器一會》《東京日和》等。以獨特的古典色彩傳達著屬於明治時代的韻味和風貌。

精彩書評
國木田獨步有著敏銳的頭腦，同時，他又有著柔軟的心臟。不幸的是此兩者在國木田獨步身上失去了調和。所以，他是個悲劇性的人物。因為有敏銳的頭腦，他不能不看地，而又因有柔軟的心臟，他無法不看天。自然主義作家們都在努力向前邁步，然而，唯有國木田獨步時而飛上天空。
——芥川龍之介
思及獨步作品凜然而來的氣勢，就不能不感受到他文學的偉大之處及永遠的生命力。
── 鹽田良平（文藝評論家）

目錄
武藏野 1
難忘的人 31
兩個少女 49
河霧 67
牛肉與馬鈴薯 83
湯原溫泉 115
富岡先生 129
畫的悲哀 161
少年的悲哀 173
鎌倉夫人 185
酒中日記 203
春鳥 259
竹柵門 275
兩個老人 301
譯後記 315
國木田獨步簡略年譜 327

精彩書摘
天氣悶熱，雲層翻湧。透過雲層可以看到背後的藍天。雲和藍天交接處，說不上是銀色還是雪色，潔白透明，淡淡而平靜地飄浮在那裡，襯托得藍天越發深邃。光這一點，還不足以道出這種夏天的感覺。你看那一抹混沌的顏色，彩霞般穿入雲層，打破了雲層的和諧，天空被攪得雜亂無章，瞬息萬變，撲朔迷離。劈開雲層的光，如蛟龍得水般，與陰翳的雲團交織在一起，空中蘊育出一番無比恢弘的氣勢。
——《武藏野》
歸根結底，是因為我一直無法參透人生，而那遠大的志向又重壓著我，令我無比苦悶，我自覺是個不幸的人。
像今夜這般，夜深人靜，孤燈獨伴時，想及此生的孤寂，心中的哀愁無以自遣。此時，我的自私便悄然而逝，開始懷念起了一切。憶起了種種往事，還有我的那些朋友。腦中油然湧現的，也正是上面提到的這些人。其實也不盡然，我看到的，其實是置身於當時那種環境中的他們。我與他們有何不同，大家天地一方，各自在自己的人生長河裡探究，終究還不是又相攜著，回歸到無窮的大地嘛。種種思緒從心底湧起，不由得讓人淚流滿面。此時令我懷念的，既非我也非他，而是所有的人。
——《難忘的人》
街上磐石林立，滿目蕭然。這裏的溫泉旅館只有十家，鎮上的居民也屈指可數，能稱得上做買賣的店鋪，更是寥寥無幾。這條溪谷，竟是如此的慘淡空寂！想想看，在這煙雨朦朧之時，目之所及，一切景象皆光澤盡失，該是何等的蕭索吧。我沿著溪流，漫無目的地走在這蕭瑟的街道上。下行二三百米，再拐上去百來米，便有一座上了漆的小橋，能夠想象我走在上面，是何等心情嗎？倚在溫泉旅館窗畔，向外眺望的人，個個愁眉苦臉 ；屋檐下背著孩子的姑娘，看上去病殃殃，背上的孩子，也是抽嗒著哭個不停。壓抑！無聊！孤獨！眼中的一切，無不悲凄愁苦。
——《湯原溫泉》
再來說說六藏的一個怪癖，這孩子非常喜歡鳥，但凡看見鳥，他都會興奮得兩眼放光。可無論什麼鳥，他都統稱為「烏鴉」，再怎麼教給他，依然是記不住。百舌鳥也罷，白頭翁也罷，都管它們叫作烏鴉。最可笑的是，一次看見了白鷺，他還是叫著烏鴉，正中了那句諺語「顛倒黑白」，但在他來說，卻是理所當然。
看見高高的樹梢上，啾啾啼叫的百舌鳥，六藏便會獃獃地張大了嘴，戳在那裡傻愣愣地一直看。待鳥兒飛走時，他又會茫然若失地目送它離去。真是難以捉摸，這孩子對天空中自由翱翔的鳥，竟有如此的痴迷。
——《春鳥》

前言/序言
國木田的短篇小說，總體篇幅不長，每每臨近尾聲，總有一句神來之筆，讓人不忍與之惜別。雖說有些僅有幾千字，雖說他離我們已是百年之遙，但依舊擋不住文中的光彩。那繪聲繪色的描述，帶我們走進那個時代，令我們輕嗅
到那個時代的氣息，讓我們感受到他的精神，並與他同在。國木田的短篇小說，讀起來總有一種濃郁的哀愁，一種
切膚的溫暖。讀著每一篇小說，仿若身臨其境，無論是面對自然，還是面對人，文中充滿了對自然的喜愛和對人的誠摯。文中也無不充滿著感傷、苦悶和無奈，作家筆下的人物多是一些性格懦弱、多愁善感的人，他們不能也不敢面對現實，總是試圖逃避，而作家也只是客觀地敘述了他們的故事，並沒有為其指明方向。
我們從他的很多作品里都可以看到，自然與人生的對比，人間悲劇多融入於美麗的自然中。
國木田三十七年的生涯，雖是短暫，但永存於我們心中。他的作品之魂超越了時空，依舊鮮活地展現在我們面前。他沒有高聲疾呼，但對每一個人都親切、溫柔且深情地低語。因而靈魂之間的對話，永存不滅。