從元曲中汲取寫作智慧 姜越 9787555519126 【台灣高等教育出版社】

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書名:從元曲中汲取寫作智慧
ISBN:9787555519126
出版社:遠方
著編譯者:姜越
叢書名:魅力經典系列
頁數:234
所在地:中國大陸 *此為代購商品
書號:1608974
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內容簡介

本書是一部以元曲為藍本,探討寫作智慧的著作。作者以元曲為素材,通過對元曲作品的深入分析和探討,從寫作技巧、故事情節、人物形象等多個角度出發,提煉出寫作智慧。書中選取多篇經典元曲作品,通過對這些作品的劇情、人物塑造等方面進行分析,引導讀者理解元曲的創作特點和創作技巧。同時,作者結合現代文學創作的實際情況進行解析,讓讀者更好地領悟元曲的寫作智慧,從而提升讀者的寫作水平。

目錄

第一章 雅俗共賞,學題材選擇
《[中呂]紅繡鞋(挨著靠著雲窗同坐)》
——感情題材的描寫
《[南呂]四塊玉·閑適》
——隱居題材的描寫
《[中呂]賣花聲·懷古》
——懷古題材的描寫
《[雙調]水仙子·重觀瀑布》
——詠景題材的描寫
《[仙呂]寄生草·飲》
——言志題材的描寫
《[雙調]水仙子·夜雨》
——抒懷題材的描寫
第二章 通俗自然,學語言運用
《[雙調]壽陽曲·別朱簾秀》
——日常口語的應用
《[般涉調]哨遍·高祖還鄉》
——使用詼諧幽默的語言
《[仙呂]一半兒·題情》
——靈活多樣的描寫方式
《[雙調]水仙子·為友人作》
——親切平易的語言風格
《[雙調]折桂令·春情》
——比擬使語言更形象
《[黃鐘]人月圓·山中書事》
——讓語言以真純取勝
第三章 工筆細描,學刻畫人物
《[中呂]喜春來(金妝寶劍藏龍口)》
——生動傳神的人物描寫
《[中呂]山坡羊·閨思》
——側面刻畫人物
《[仙呂]醉中天·佳人臉上黑痣》
——抓住人物特點
《[中呂]滿庭芳·樵》
——正面與側面描寫相結合
《[雙調]蟾官曲·贈名妓玉蓮》
——借物喻人增強感染力
《長亭送別》
——突出人物性格特徵
《[雙調]潘妃曲(帶月披星擔驚怕)》
——多種多樣的心理描寫
《[正官]醉太平·譏貪小利者》
——用動作描寫刻畫人物
第四章 風格多樣,學修辭手法
《[雙調]慶東原(忘憂草)》
——-排比手法的運用
《[正官]塞鴻秋(功名萬里忙如燕)》
——比喻手法的運用
《[中呂]惜芳春·秋望》
——映襯手法的運用
《[雙調]折桂令·寄遠》
——設問手法的運用
《[雙調]清江引·錢塘懷古》
——擬人手法的運用
《[雙調]水仙子·詠江南》
——對偶手法的運用
《[雙調]沉醉東風·歸田》
——對比手法的運用
第五章 溫婉典雅,學抒情技巧
《[越調]天凈沙·秋思》
一隋景交融法
《[正官]醉太平(泥金小簡)》
——借景抒情法
《[越調]憑闌人·寄征衣》
——矛盾心理的刻畫
《[中呂]山坡羊·燕子》
——移情手法的運用
《[大石調]驀山溪·閨情》
——曲折多致的情節
《[越調]小桃紅(玉簫聲斷鳳凰樓)》
——構思是寫作的關鍵
《[雙調]得勝令·四月一日喜雨》
——自然真切地抒發感情
第六章 意境深遠,學景物描寫
《[中呂]普天樂(翠荷殘)》
——景物描寫的方法
《[雙調]蟾官曲·揚州汪右丞席上即事》
——寫景中兼抒情
《[越調]小桃紅·雜詠(綠楊堤畔蓼花洲)》
——動靜結合的描寫方法
《[雙調]慶東原(暖日宜乘轎)》
——白描手法的運用
《[仙呂]醉中天(花木相思樹)》
一—鋪敘手法的運用
《[中呂]普天樂·西湖即事》
——虛實結合手法的運用
《[雙調]折桂令·過多景樓》
——反襯手法的運用
第七章 抒懷言志,學寫事說理
《[正官]鸚鵡曲·都門感舊》
——鋪陳渲染,烘托氣氛
《[中呂]山坡羊(大江東去)》
——直抒胸臆,坦率真摯
《[雙調]殿前歡·對菊自嘆》
——托物言志,委婉曲折
《[雙調]水仙子·游越福王府》
——借物抒情,表達心境
《[雙調]慶東原·西皋亭適興》
——活用典故,闡述觀點
《[雙調]殿前歡·登江山第一樓》
——大?想象,善於創新
《[黃鐘]人月圓·吳門懷古》
——展開聯想,拓展思路
第八章 譏評時弊,學主題提煉
《[雙調]水仙子·賦李仁仲懶慢齋》
——明確主題,確立方向
《[中呂]陽春曲(筆頭風月時時過)》
——抑揚結合,突出主題
《[雙調]湘妃怨·懷古》
——渲染氣氛,烘托主題
《[雙調]清江引(競功名有如車下坡)》
——開門見山,直奔主題
《[雙調]水仙子·譏時》
——象形比喻,加分添彩
《[雙調]清江引(長門柳絲千萬結)》
——立意新穎,不落俗套
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