’器 用 道’的變革史-中國近現代美術的材料 制度及精神研究 商勇 9787301289396 【台灣高等教育出版社】

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物品所在地:中國大陸
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書名:’器 用 道’的變革史-中國近現代美術的材料 制度及精神研究
ISBN:9787301289396
出版社:北京大學
著編譯者:商勇
頁數:454
所在地:中國大陸 *此為代購商品
書號:1603012
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內容簡介

本書沒有採用國內美術史論領域研究近現代美術思潮、風格與流派的慣常方式,而是另闢蹊徑,聚焦中國近代美術材料、制度及精神的轉變過程,探討辨析近代中國美術轉型中的歷史細節與深層原因。作者力圖通過對原始材料的爬梳、甄別和闡釋,嘗試回到歷史原境,從「器」(材料)、「用」(制度)、「道」(精神)三個層面,開展精細化的歷史探查,澄清材料、制度及精神在事實上的彼此牽制與砥礪互動的關係,打破了近代美術史書寫的路徑依賴,建構起了一種全新視域下的近現代美術研究範式。 全書分為三篇,每篇又分為若干章節。第一部分「材料篇」從傳統中國畫材料的改良、油畫材料引介、版畫材料的改進等出發,論述了材料的新舊轉換對近代繪畫等專業發展的深刻影響;第二部分「制度篇」,涉及中國近現代美術社會化發展中的繪畫授受制度、美術展觀制度、美術研究保存制度、美術傳播與評價制度等;第三部分「精神篇」主要論述了時代語境中美術觀念的幾大現代性轉變,如書畫觀向美術觀的轉變,「精英化」美術向「大眾化」美術的轉變,等等。

作者簡介

商勇,南京藝術學院教授,博士研究生導師,美術學院教學與科研副院長;香港中文大學高級訪問學者。主要研究方向為中國近現代美術、美術批評。專著《藝術啟蒙與趣味衝突——第一次全國美術展覽會(1929)研究》獲教育部第八屆高等學校科學研究(人文社科)優秀成果二等獎;《中國美術制度與美術市場》獲江蘇省第十四屆哲學社科優秀成果二等獎。曾獲國家級教學成果二等獎、江蘇省教學成果一等獎、江蘇省第十屆教育科學研究(高校哲學社科類)優秀成果一等獎等。主持國家社科基金藝術學項目3項、教育部人文社科基金項目1項等。

目錄

序言
材料篇
引言
第一章 利器善事:致用觀念與繪畫工具材料的沿革
第一節 傳統中國畫工具材料的近代改進
第二節 洋畫工具材料介紹、引進與生產
第三節 水彩畫工具材料的引進與技法創新
第四節 鉛筆、鋼筆、炭筆素描及其統御地位
第五節 硬筆繪畫與時事漫畫的流行
第六節 版畫材料技術的改進與畫譜的傳播師習
第七節 傳統材料的沿革與壁畫的復興
第八節 工具的戰鬥、戰鬥的工具:匱乏中的權宜之計和新藝術的誕生
第九節 近代畫家皆通人:突破材料的界限
第十節 「海西法」、洋畫、擦筆水彩:西畫材質技法的中國化進路
第二章 科學主義與民族主義并行:近代建築材料的新選擇
第一節 新材料的運用與詮釋
第二節 金、木、水、火、土:近代建築材料的新配比
第三章 泥、石、銅:近代雕塑材料的語彙化覺醒
第一節 雕與塑:從減法到加法的塑造方式演變
第二節 泥、石、銅:通過材料外化精神
第四章 工藝美術行業的固守、轉型與再造
第一節 老字號的固守:工藝美術材料的停滯和突破
第二節 民國前期工藝美術家職業邊界模糊化趨勢
制度篇
引言:「美術制度」範疇的內涵與外延
第一章 近代美術制度的頂層設計
第一節 蔡元培的美育思想和民初藝術啟蒙
第二節 超軼政治的藝術教育
第三節 草創上層現代美術體制架構
第四節 國家藝術教育制度設計中的模式衝突
總論
第二章 近現代美術教育制度的嬗變
第一節 引進新式學制兼容傳統理念
第二節 美術教學的課程制度嚆矢
第三節 模特事件:寫生制度的客體重置
第四節 從畫譜到石膏模型的知識範式轉變
第三章 觀看的革命:美術展覽體制的發展變遷
第一節 從皇家的秘藏到人民的美展
第二節 美術巡展與藝博會雛形:北京藝術大會的組織機制
第三節 民國時期美術展覽會審查制度的人治困局
第四章 近代官私美術社團組織的制度形態
第一節 近代美術社團組織形成發展的制度土壤
第二節 民間美術社團新模式:教學、研究、展覽、經營
第三節 官辦美術社團與國運同步的發展歷程
總論
第五章 國府藝術統制的兩手:「文藝復興運動」和「新生活運動」
第一節 藝術為宣傳之利器:從「三民主義」文藝到「文藝復興運動」
第二節 「新生活運動」之「生活藝術化」的制度困境
精神篇
引言
第一章 觀看之殤與工具理性:文化廢墟上的盛魂器
第一節 視覺陣痛中的精神危機
第二節 價值理性抑或工具理性
第三節 卡理斯瑪型人物的造像運動:「君學」的回歸
第二章 城市漫遊者的仰觀俯察:工業化背景中的美術現代性
第一節 飛地:視覺現代性的異度空間
第二節 機械複製時代的藝術作品:靈韻流失與政治道具
第三節 視覺之城與公共空間:「純潔」又「入世」的美術
第三章 科學主義作為信仰:摒棄傳統藝術精神的改良與革命
第一節 「新」與「舊」:「進步論」邏輯下的時間觀念
第三節 民初美術場域對「科學主義」信仰的回應
第四章 美術家及美術學科之主體意識的初醒
第一節 從圖畫觀到美術觀:近代美術概念及學科主體性的樹立
第二節 藝術的叛徒:美術家的主體意識與反正統理路
第三節 「她者」的言說:女性視角與女性美術
第四節 對西方現代性的批判:傳統藝術精神的世紀救贖
第五章 國族認同的視覺敘事與精神符號
第一節 風景照、鄉土油畫與山水畫:國族認同的地理圖像
第二節 醒獅、猛虎、奔馬、水牛:繪畫中的民族精神象徵
第三節 「中國精神」:20世紀30年代繪畫界的民族主義思潮
主要參考文獻
後記
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