目錄
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緒論 1
第1部分 畫境與源流
第1章 布萊克詩畫與文藝復興 23
第1節 師承：文藝復興大師與布萊克早期藝術薰陶 23
第二節 印跡：布萊克創作中文藝復興大師之師承畫風 27
第三節 引領：布萊克由師承轉向*創的詩畫風格 32
第二章 布萊克詩畫與人文主義 37
第1節 但丁與人文主義 37
第二節 但丁的《神*》與布萊克詩歌畫境還原 40
第三節 布萊克創作的人文主義思想 44
第三章 布萊克詩畫與象徵主義 46
第1節 布萊克詩畫的象徵主義因素 46
第二節 布萊克《失樂園》圖繪的象徵意義 51
第三節 布萊克《神*》圖繪的象徵意義 55
第四節 布萊克詩畫是象徵主義的先導 58
小結 59
第二部分 形象與想像
第四章 布萊克詩畫中的嬰兒形象對比研究 63
第1節 美好憧憬：《嬰兒的歡樂》 63
第二節 哀痛降生：《嬰兒的悲哀》 66
第三節 基於”互文性”的形象與想像 68
第五章 布萊克詩畫中的兒童形象塑造研究 73
第1節 天真爛漫的牧童形象：《天真之歌》的《牧童》和袁枚的《所見》 74
第二節 《掃煙囪的孩子》遞進式的形象對比 78
第三節 問答方式：《天真與經驗之歌》的設問式詩歌 82
第四節 隱蔽諷刺的兒童形象：《小黑孩》《流浪兒》《小學生》 90
第六章 布萊克詩畫中的父母親形象研究 99
第1節 父母親的真實形象 99
第二節 “不在場”的父母親形象 102
第三節 父母親為聖者的形象 104
第四節 父母親的夢幻形象 105
小結 111
第三部分 自然與象徵
第七章 植物元素與象徵寓意 117
第1節 花卉主題的詩畫創作 117
第二節 樹與根主題的詩畫創作 122
第三節 植物的生態意蘊與象徵寓意 125
第八章 動物形態與象徵含義 128
第1節 象徵善與惡的動物形態 128
第二節 人與動物合體的虛擬形態 135
第三節 動物形態的象徵含義 137
第九章 詩畫意境的抽象符號研究 140
第1節 抽象表現主義溯源 140
第二節 抽象符號的象徵含義 142
第三節 詩畫意境與視覺想像 144
小結 146
第四部分 藝術與想像
第十章 返璞歸真與色彩本源 151
第1節 《天真之歌》色彩本源之美 151
第二節 《瑟爾之書》色彩質樸之美 154
第三節 藝術風格與色彩基調比較 157
第十一章 愛憎分明與色彩鏡像 161
第1節 色彩對比：詩畫思想的一面鏡子 161
第二節 色彩鏡像：黑白與彩色畫境比較 164
第三節 色彩想像：詩畫中的色彩象徵寓意 168
第十二章 布萊克《天真與經驗之歌》的書法藝術之美 171
第1節 《天真之歌》的書法藝術特性 171
第二節 《經驗之歌》的書法藝術特性 174
第三節 書法藝術成為詩歌含義的載體 175
第十三章 布萊克與多雷《神*》創作比較 178
第1節 恐怖之美與恐怖之實 178
第二節 宏大場景與微觀特寫 181
第三節 空靈飄逸與至聖至明 183
小結 186
第五部分 設計與影響
第十四章 設計：視覺意象的自然生髮 191
第1節 布萊克創作風格成為時尚文化 191
第二節 詩與畫聯體方式的版面設計 195
第三節 可視形象的創構類型 197
第十五章 互文：點、線、面的創構設計 201
第1節 點：詩與畫共生的視覺中心 201
第二節 線：詩與畫通感的橋樑 206
第三節 面：詩與畫融合的主旋律 212
第十六章 影響：布萊克眼中的彌爾頓及其設計傳播 224
第1節 《彌爾頓之詩》原創技法溯源與傳播 224
第二節 《彌爾頓之詩》的互文設計 228
第三節 中國印刷術對布萊克互文創作的影響 233
小結 239
結語 243
參考文獻 247
附錄一 威廉布萊克年譜（整理與翻譯） 252
附錄二 威廉布萊克與英國泰特美術館作品輯錄（譯文） 266
後記 270
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