現代轉型-中國藝術及其世界觀眾 洪再新 9787550334588 【台灣高等教育出版社】

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書名：現代轉型-中國藝術及其世界觀眾
ISBN：9787550334588
出版社：中國美術學院
著編譯者：洪再新
頁數：419
所在地：中國大陸 *此為代購商品
書號：1724765
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內容簡介
本文集聚焦中國藝術的現代轉型，以全球藝術史視角展開論述。中國藝術現代轉型關鍵在於新觀眾群出現，包括全球化市場與大眾對西方藝術的接納。
文集以回顧1920年代初上海”國畫復活運動”為切入點，探討”中國畫”概念的定型。著重分析黃賓虹的”道咸畫學中興說”，從全球藝術史觀念溯源、與嶺南金石書畫互動、受”道鹹新學”影響三方面，闡述其獨創性與第1第1。各章 節 還介紹了”時人畫”市場運作、中國現代繪畫西漸、留美雕塑家滕白也、魏猛克與現代美術思潮、意大利畫家查農的中西融合實驗等內容。
附錄包含代導論附錄、王中秀相關研究序文和書評等，與正文相互參照，幫助讀者領略全球藝術史敘述新問題與世界觀眾，全面深入感受中國藝術現代魅力。

作者簡介
洪再新，杭州人，浙江大學歷史學學士，中國美術學院美術史博士。現任美國普吉灣大學（University of Puget Sound）終身教授，中國美術學院南山講座教授、博士生導師。曾擔任伯克利中國藝術史研究中心、哈佛大學世界宗教研究中心，以及美國學術團體協會（ACLS）等重要學術機構的高級訪問學者，在東亞美術史、中國美術通史、宋元和現代中國書畫、中外藝術收藏交流等領域，均有重要著述，曾獲得國家圖書獎等重要獎項。

目錄

前言
代序論 中外現代繪畫的交匯點
回顧1920年代初上海的”國畫復活運動”
第一章 全球藝術史視域下的”道咸畫學中興說”
以黃賓虹與嶺南金石書畫的互動為中心
第二章 “時人畫”“古畫”的現代市場運作
買辦收藏家劉松甫事蹟考略
第三章 愛詩客
推動中國現代繪畫西漸的先行者
第四章 留美雕塑家滕白也的指畫與現代藝術運動新樣式
第五章 現代中國美術思潮的構成
以1930年代左翼文藝青年魏猛克為例
第六章 歐洲的中國古畫收藏與藝術傳統的變革
意大利畫家查農1928—1937年在華展覽與創作活動的現代性問題
第七章 “為二十世紀開一紀元”
冷戰時期的黃賓虹與現代藝術
圖版

目錄

附錄一 代導論《中外現代繪畫的交匯點：回顧1920年代初上海的”國畫復活運動”》五份附錄
（一）1919年初—1923年末上海報刊有關西畫全面輸入的資料索引編年
（二）1922—1943年華林一論著

目錄

（三）1918年初—1923年底上海報刊有關中日美術交流的資料索引編年
（四）1919—1927年上海報刊所見在京外國畫家、中國西洋畫家索引
（五）1918—1923年上海報刊對中國畫理論研討的報道索引
附錄二
（一）夢蝶傳奇：王中秀和中國近現代藝術研究——《夢蝶集：王中秀美術文鈔》序
（二）歷史的魅力——王中秀編著《黃賓虹年譜長編》讀後
（三）報海舊聞的地毯式搜索——評王中秀《王一亭年譜長編》
附錄三 本文集論文、序文、書評最初刊發出處一覽

後記
人名索引

前言/序言
中國藝術的現代轉型是 一個令人矚目的全球藝術史 命題。現代轉型的要點，在於 中國藝術新觀眾群的出現。這包括中國古今繪畫的全球 化市場的出現和中國社會大 眾對西方現代藝術和設計的 接納和傳揚，成為中國社會 發展的一個視覺指向。如何 認識這一指向，正是本文集 的看點所在。以回顧1920年代初上海” 國畫復活運動”的歷史作為 本文集的代導論，展開本文 集的一個聚焦點。這就是由 上海的西畫家提出的”我們 中國人要學的是哪一種西洋 畫？”一題，以西方抽象藝 術和表現藝術為代表的兩大 趨向，界說正在逐步定型的 “中國畫”概念。而參與其中 的不同成員，如陳師曾 1917年在《讀畫圖》（故 宮博物院藏）上的中外讀者，代表的就是中國藝術的新 觀眾。在《黃賓虹的世界意義 ——中國現代藝術研究文集 》（杭州：中國美術學院出 版社，2022年）中，我試 圖從古典與現代和中國與世 界兩個面向，界說黃賓虹（ 1865—1955）的現代性。文集收錄了我撰寫於1994 年的《黃賓虹”道鹹畫學中 興”說初探》和2014年的《 展開現代藝術空間的跨語境 範疇：探尋1920年代初上 海的”國畫復活運動”的啟示 》兩篇文字，希望建立起現 代轉型的聯繫。問題是，由 西畫家發起的1920年代初 上海的”國畫復活運動”如何 影響黃賓虹反思他1911年 率先提出的”中國畫學衰敝 論”，使他在對”歐畫”的古 今沿革中，於1929年明確 自己身為”中國現代藝術泰 鬥”的使命，並在1934年《 畫法要旨》確立”大家畫”的 自我超越宏大畫面的同時， 開始形成”道咸畫學中興”的 假說，進而將其作為追求藝 術”內美”的參照，直接影響 到個人畫風的丕變的呢？這 一漫長的認識過程，起于黃 賓虹對嶺南金石運動的關注 和介入，最後在東西方兩大 意識形態陣營的對立中，對 話世界現代藝術，為”二十 世紀開一紀元”。黃賓虹心目中這個大畫 面，成為全球藝術史敘述的 有機組成部分，而不僅僅是 局限在世界藝術史的平行擺 設。本文集涉及的事件，跨 度從19世紀中葉到20世紀 中葉，彼此之間看似沒有直 接的關聯，但將它們匯合， 就呈現出和19世紀以來西方 藝術”永久的革命”相交接的 流變。這個敘述，關鍵在於 世界各國藝術的互動，其中 攝影術在全球得到廣泛應用，在中國的發展亦非常迅速 。但西方人借助攝影鏡頭所 看到的，卻是西方主流藝術 之外的金石書畫。作為全球 藝術史敘述中的一家之言， 黃賓虹的”道咸畫學中興說” 是極富挑戰性的視覺命題。本文集第一章 提出三個關鍵 的面向：首先，從30年前我 們開始關注”道咸畫學中興 說”至今，可以通過全球藝 術史的觀念溯源來考察黃賓 虹認知中國畫”衰敝—中興” 這對範疇的獨創性和普世價 值；其次，千禧年以來增補 的《黃賓虹文集全編》等數 據庫，可以呈現黃賓虹和嶺 南金石書畫的互動與他形成 “道咸畫學中興說”之間的重 要性和內在關聯；其三，千 禧年以來史學界日漸升溫的 “道鹹新學”研討中，可以認 證嶺南學人鄧實對黃賓虹達 到過人藝術史識見的啟示性 和特殊影響。由此，中國道 光、咸豐年間的碑學金石運 動與西方藝術從19世紀開始 “永久的革命”並共同書寫全 球藝術史的現代篇章 。第二 章 和第三章 介紹了從前海派 畫家所代表的金石趣味，時 人畫的消費及走向世界的過 程中所經歷的艱難坎坷。第 四章 講述了留美學習雕塑的 滕白也通過指畫和書法對美 國現代藝術運動產生了意想 不到的啟示作用。第五章 介 紹了魏猛克和大眾文化運動 緊密結合的現代主義，為生 活而藝術，體現魯迅所代表 的左翼文化運動的影響，有 助於我們更全面地認識”文 藝復興”的觀念在現代中國 的意義。第六章 的內容是意 大利畫家査農嘗試融合中西 的現代藝術實驗，直接與黃 賓虹對話，正如孫福熙所稱 道的：”東西藝術家是一樣 的，最高深宏遠的思想，沒 有東西的分別，只有一個才 智。”第七章 呈現20世紀中 期的世界意識形態格局，意 義重大，而關聯社會主義和 資本主義兩大陣營中現代藝 術發展的黃賓虹，超越社會 現實的種種局限，創造了中 國傳統繪畫現代轉型的豐碩 成果。附錄所收代導論的5份附 錄，以及3篇涉及王中秀 （1940—2018）先生相關 研究的序文和書評，可以和 正文相互參照。通過如此多 姿多彩的歷史畫面，讀者可 以領略到由中外新材料引發 的全球藝術史敘述的新問題 和世界觀眾，從而更全面深 入地呈現中國藝術的現代魅 力。2022年平安夜記於美國 加州州立彼思默海灘君主斑 蝶過冬叢林（The Pismo State Beach Monarch Butterfly Grove） 2023年歲末修訂于希臘 雅典衛城下客舍

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