德彪西的音樂世界-舞蹈交響詩《遊戲》的結構觀念與技法 唐大林 9787552329315 【台灣高等教育出版社】

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書名：德彪西的音樂世界-舞蹈交響詩《遊戲》的結構觀念與技法
ISBN：9787552329315
出版社：上海音樂
著編譯者：唐大林
頁數：227
所在地：中國大陸 *此為代購商品
書號：1703396
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內容簡介 德彪西晚期創作的舞蹈交響詩《遊戲》，其音樂在印象主義風格基礎上借鑒哲學、心理學、文學以及繪畫等領域的相關理論又向前推進了一大步。德彪西晚期作品的意識流結構與「後印象主義」風格，及其對主題素材、樂曲結構、樂隊織體、音色和節奏的特殊處理等方面直接預示了許多後來「先鋒派」常用的觀念和技術。本書以舞蹈交響詩《遊戲》作為研究對象，將目光聚焦于作品的結構，從音高結構、音色結構、節奏結構入手，進一步對作品的曲體形式與結構構態，以及結構的意識流現象進行了深入剖析，並總結了作品中體現出的結構觀念與技法的演變。

作者簡介 唐大林，上海音樂學院作曲與作曲技術理論專業博士，浙江音樂學院作曲與指揮系副教授，碩士研究生導師，現任浙江音樂學院作曲與指揮系黨總支副書記、副主任（主持工作）。中國音樂家協會會員，浙江省音樂家協會音樂分析專業委員會常務副主任兼秘書長。入選浙江省高校領軍人才（高層次拔尖人才）培養計劃，主要研究方向為中、西方音樂作品分析。

目錄 序
緒論 德彪西《遊戲》與結構相關概念
一、關於德彪西及其《遊戲》
二、關於德彪西之研究
三、關於結構的認知
上篇 元素及次級結構研究
第一章 《遊戲》的音高結構
第一節 橫向音高組織
一、音高材料的構成
二、主題旋律的構建
第二節 縱向音高組織
一、非傳統和弦結構
二、非功能和聲序進
第三節 音高邏輯布局
一、核心材料的貫穿
二、調式調性的擴展
三、調式調性的轉換
四、半音化處理手法
五、調性的結構功能
第二章 《遊戲》的音色結構
第一節 樂隊編製組合
第二節 樂器組群運用特色
一、突出的木管組
二、節制的銅管組
三、分部的弦樂組
四、打擊樂的功能
第三節 音色結構布局
一、音色配置的演進
二、室內樂化的織體
三、音響布局的安排
四、音色的結構功能
第三章 《遊戲》的節奏結構
第一節 節奏動機
一、「主題化」節奏動機
二、「象形化」節奏動機
第二節 橫向節奏關係
一、「水的節奏」
二、「舞曲節奏」
第三節 縱向節奏關係
一、節拍對位
二、複合節奏
第四節 節奏速率轉換
一、節拍變換
二、節拍置換
三、速度分層
下篇 曲體及整體結構研究
第四章 《遊戲》的曲體形式與結構構態（一）
第一節 句段結構
一、非方整結構
二、材料關係
三、結構功能
第二節 整體結構
一、曲體形式
二、結構力
第五章 《遊戲》的曲體形式與結構構態（二）
第一節 表層結構構態
一、附加結構
二、拼貼結構
三、對稱結構
四、拱形結構
五、數比結構
六、可動結構
第二節 深層結構構態
一、整體性結構
二、二分性結構
三、三分性結構
四、交混性結構
第六章 《遊戲》結構的意識流現象
第一節 意識流概念及相關
一、意識流相關概念
二、意識流產生的背景
三、相關學科中的意識流
第二節 音樂中的意識流現象
一、意識流化的音樂表徵
二、德彪西與意識流
第三節 《遊戲》中的意識流現象
一、綿延結構
二、時空對位
第四節 意識流理論的意義與影響
第七章 《遊戲》結構觀念與技法的演變
第一節 結構觀念與技法的形成
一、思維性的轉變——從「複雜性」走向「複合性」
二、地域性的突破——從歐洲走向世界
三、觀念性的交融——從音樂走向文化
第二節 結構觀念與技法的影響
一、旋律創作技法——「音色旋律」
二、音高構成手法——「有限移位調式」與「音簇手法」
三、偶然對位技術——「分層對位」
四、結構生成觀念——「拼貼結構」與「瞬間結構」
結語
參考文獻
附錄
附錄一 德彪西論《遊戲》
附錄二 德彪西《遊戲》各版本部分手稿
後記

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