明清「十八描」類畫譜源流考 路遙著 9787522514208 【台灣高等教育出版社】

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書名:明清「十八描」類畫譜源流考
ISBN:9787522514208
出版社:九州
著編譯者:路遙著
頁數:263頁
所在地:中國大陸 *此為代購商品
書號:1531786
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內容簡介

目前,美術史學界對明清「十八描」類畫譜「源」與「流」這一課題的研究涉入不深。本書作者以中華優秀傳統文化的繼承、發展和創新為研究己任,將該課題進行系統化和理論化的研究,清晰地梳理與還原了此類畫譜由「源」至「流」的傳播進程,立足於「十八描」類畫譜的發展史觀,完整地呈現出此類畫譜傳承與發展的縱向結構和橫向結構。

作者簡介

路遙(1981年7月-),男,籍貫黑龍江省哈爾濱市,藝術學博士,研究方向為中國畫藝術創作與理論研究,現任教於哈爾濱學院藝術與設計學院。

目錄

第一章 緒論
一、研究對象與問題點
(一)研究對象
(二)提出的問題點
二、研究意義與創新點
(一)研究意義
(二)創新點
三、國內外研究現狀
(一)國內研究狀況
(二)國外研究狀況
四、研究方法及框架
(一)研究內容
(二)研究方法
第二章 「十八描」類畫譜的源起
一、早於「十八描總括」的線描體法與描名
(一)曹吳二體
(二)遊絲描
(三)顫筆
(四)減筆
(五)行雲流水
二、《繪事指蒙》現存考據的疑點
(一)王世襄《繪事指蒙》校點本存在的疑點
(二)謝巍對《繪事指蒙》考錄的疑點
三、《繪事指蒙·序》和「張春」
(一)《繪事指蒙·序》
(二)作序人「張春」的第一次考據
(三)作序人「張春」的第二次考據
四、《繪事指蒙》中的古今同義字
(一)全譜中的兩處誤刻
(二)全譜中的古今同義字
(三)洪楩刻本與胡文煥刻本圖式署名的差異分析
五、《繪事指蒙》中的口語詞與方言詞
(一)口語詞
(二)方言詞
六、《繪事指蒙》卷末題記人「東原」的考據及其成書時間
(一)卷末題記人「東原」
(二)《繪事指蒙》卷末「東原」題詩出處與殘頁之間的關係
(三)《繪事指蒙》的成書時間
第三章 明清「十八描」類畫譜的傳承與發展
一、明代錄有「十八描」的類書及畫譜
(一)《夷門廣牘》
(二)《圖繪宗彝》
(三)《珊瑚網》
二、清代錄有「十八描」的畫譜與畫論
(一)《芥舟學畫編》
(二)《山靜居畫論》
(三)《繪事雕蟲》
(四)《夢幻居畫學簡明》
第四章 「十八描」類畫譜傳入日本后的演進與嬗變
一、長崎文獻記錄的傳日「十八描」類畫譜及類書
(一)《圖繪宗彝》傳入日本的時間與現藏狀況
(二)《夷門廣牘》傳入日本的時間與現藏狀況
(三)《繪事指蒙》傳入日本的時間與現藏狀況
(四)《三才圖會》傳入日本的時間與現藏狀況
二、日人據明清「十八描」類畫譜所撰的畫譜
(一)《畫巧潛覽》
(二)《畫學捷徑》
(三)《寫山樓描法》
(四)《人物十八描圖式》
三、旅日畫家王贏撰《海仙十八描法》
第五章 文晁本、台嶺本、王贏本畫譜的比較分析
一、三種畫譜的成書時間
二、三種畫譜描名與描法釋義上的比對
(一)三種畫譜描名順序的比對
(二)三種畫譜描法釋義內容的比對
(三)三種畫譜描法釋義中關鍵字與詞的義證
三、三種畫譜描法圖式的比對
(一)高古遊絲描
(二)琴弦描
(三)鐵線描
(四)行雲流水描
(五)馬蝗描
(六)釘頭鼠尾描
(七)混描
(八)撅頭丁
(九)曹衣描
(十)折蘆描
(十一)橄欖描
(十二)棗核描
(十三)柳葉描
(十四)竹葉描
(十五)戰筆水紋描
(十六)減筆描
(十七)柴筆描
(十八)蚯蚓描
四、受日本「和樣『十八描』」畫譜回傳影響的中華民國畫譜
(一)《古佛畫譜》
(二)《馬駘畫寶》
(三)《鶴巢人物畫稿三千法》
第六章 明清「十八描」類畫譜流播日本產生的跨文化認同
一、明清「十八描」類畫譜流播日本產生的跨文化認同
二、受「十八描」影響著名浮世繪畫家
(一)菱川師宣
(二)鳥居清信
(三)鈴木春信
(四)喜多川歌麿
三、明清「十八描」類畫譜流播日本的啟示
(一)固本浚源與汲取外來相結合
(二)顛覆突破與實踐創新相結合
結論
附錄
一、中日「十八描」類畫譜與類書(含畫理、畫論)總表
二、本書所擇善本及館藏總表
三、「十八描」類畫譜、類書傳日的時間和館藏狀況總表
參考文獻
一、古籍善本
二、《文淵閣四庫全書》影印本
三、近現代影印的古籍叢書本、古籍單行本
四、地方志
五、字典、詞典及專著
六、日文、英文、德文專著和譯本
七、期刊

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