偵探的簡單藝術 (作家榜經典名著) (美)雷蒙德.錢德勒著 劉子超譯 9787521740646 【台灣高等教育出版社】

編輯推薦
★ 全新譯本，譯文傳神：知名作家劉子超全新譯本，傳神譯筆還原錢德勒筆下的精彩世界
★ 重磅彩插，圖文並茂：英國藝術家Ben Jones（曾為《紐約時報》、BBC、《經濟學人》等知名媒體雜誌繪圖）手繪5幅全彩插圖，還原小說經典場景。
★ 全新導讀，講透精髓：特別收錄譯者千字導讀，帶您了解硬漢偵探的魅力世界。
★ 全新年表，拓寬視野：特別收錄雷蒙德 錢德勒年表，帶您快速了解作者的傳奇一生。
★ 全新版式，閱讀體驗佳：前圖後文，版式舒朗，特選10號字體，久看不累不費眼睛。
★ 全新贈品，隨書附贈：免費送精美書籤+明信片各1枚！

內容簡介
本書精選5篇錢德勒短篇小說代表作：《惹麻煩的珍珠》《麻煩是我的飯碗》《我會等候》《西班牙之血》和《奇拉諾夜總會的槍聲》；特別收錄錢德勒談論偵探小說藝術的名作《謀殺的簡單藝術》，帶您從源頭了解錢德勒文學作品的精神內核。
翻開本書，探尋謎案背後的真相，看清隱藏至深的人性秘密。

作者簡介
[美] 雷蒙德 錢德勒（Raymond Chandler，1888—1959）
美國傳奇作家，將偵探小說帶入文學領域。
生於芝加哥，7歲時父母離異，隨母親移居英國倫敦，在公立學校接受教育。17歲時前往巴黎學習法語，18歲時移居德國學習德語，19歲時回到英國。
由於家境原因，錢德勒沒有上大學。24歲時返回美國定居洛杉磯，期間做過各種零工，在五金店跑過腿，在杏園摘過杏，給網球拍穿過線。
「一戰」爆發后，29歲的錢德勒加入加拿大遠征軍，被派往法國前線擔任排長，差一點死在戰場。31歲時帶著心靈創傷回到美國加州。此後進入一家經營石油業務的公司擔任文員，生活漸漸步入正軌，一路升為副總裁。35歲時，母親去世。
36歲時，錢德勒與一位比他年長十八歲的離異女子茜茜結婚。44歲時，因酗酒被公司解僱，決定專註寫作。錢德勒花了五年時間，為通俗雜誌撰寫大量短篇偵探小說，寫作技巧日益爐火純青，形成了風格鮮明的「錢德勒式」文風。
51歲時，首部長篇小說《長眠不醒》橫空出世，塑造了「硬漢偵探」菲利普·馬洛的經典形象；此後相繼推出《再見，吾愛》《高窗》《湖中的女人》《小妹妹》等一連串暢銷傑作，踏足好萊塢撰寫劇本，兩次獲奧斯卡編劇提名。
71歲時，錢德勒向自己的經紀人求婚，遭女方父親反對；同年出任美國偵探作家協會主席一職；3月26日，因肺炎逝于加州。

譯者簡介
劉子超
畢業於北京大學中文系。
先後供職于《南方人物周刊》、《GQ智族》、牛津大學路透新聞研究所。現自由寫作。
曾獲首屆「單向街書店文學獎·年度旅行寫作」、「豆瓣年度好書」、全球「真實故事獎」（True Story Award）特別關注獎。

目錄
01 / 導讀
初出茅廬的大師
Chapter 1
001  /  謀殺的簡單藝術
Chapter 2
027  /  惹麻煩的珍珠
Chapter 3
093  /  麻煩是我的飯碗
Chapter 4
177  /  我會等候
Chapter 5
203  /  西班牙之血
Chapter 6
273  /  奇拉諾夜總會的槍聲
349 / 雷蒙德·錢德勒年表

精彩書摘
Chapter 1 謀殺的簡單藝術
1 如果懸疑小說做到寫實，只有變態才會想讀它
任何形式的小說都希望自己是真實可信的。今天看來，老派小說裝腔作勢、矯揉造作，到了近乎滑稽可笑的地步，但最初讀到時，人們卻並不這樣認為。像菲爾丁和斯摩萊特這樣的作家，之所以在現代意義上顯得真實，是因為他們主要寫的是一些狂放不羈的角色，總能把警察遠遠甩在身後。而簡·奧斯汀描繪的鄉紳生活背景下的人物，雖性格極其拘謹，卻能讓讀者從心理上感到真實。
今天，這種社會和情感的虛偽之風比比皆是。再放手添加一些知識分子的自命不凡，你就大可領略到日報書評欄目的調調，以及小俱樂部里討論小組的那種莊重而愚蠢的氣氛了。正是這些人靠著大力宣傳製造出暢銷書，其本質是一種含蓄的附庸風雅心理。此外還有批評界同仁的加持和背書，某些極有影響力的幕後集團精心呵護與不斷灌溉。這些集團的本業只是賣書，卻希望你覺得他們是在培育文化。不過，你只要付款時慢了半拍，就會發現他們所謂的理想主義到底是什麼了。
由於種種原因，偵探小說很少會得到推廣。它一般寫的是謀殺，因此缺少振奮人心的元素。謀殺，是個體的受挫，亦即人類的受挫，其中或許也包含了很多社會學意義，事實也確實如此。但是謀殺的歷史太長，早已不是新聞。如果懸疑小說確實能夠做到寫實（這種情況非常罕見），那就需要用一種疏離的態度去寫；否則除了變態，誰也不會想去寫它或者讀它。謀殺小說有種令人沮喪的風格：只顧自己埋頭處理問題、解決問題、回答問題，沒有留下任何討論的餘地，除了它是否寫得精彩，是否算得上一部好小說。然而對於這一點，那五十萬掏錢買書的讀者是分辨不出來的。即使對於專業人士，在不過度關注預售量的情況下，鑒定寫作的質量，也是難度頗大之事。
偵探小說（也許我還是這樣稱呼它為好，因為英式寫法仍然佔據主導地位）必須經過一個漫長的「蒸餾」過程，才能得到公眾的關注。它現在確實如此，並且以後也會繼續如此，此乃事實；至於原因，需要交給比我更有耐心的頭腦去研究了。我並不堅持認為偵探小說是一門至關重要、意義重大的藝術形式。世上沒有至關重要、意義重大的藝術形式，有的只是藝術，而且少之又少。人口的增長並沒有增加藝術的數量，它只是提高了生產和包裝藝術替代品的熟練程度。