美術館指南-基於設計的角度 唐克揚 9787108067937 【台灣高等教育出版社】
物品所在地：中國大陸
原出版社：生活.讀書.新知三聯書店
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書名：美術館指南-基於設計的角度
ISBN：9787108067937
出版社：生活.讀書.新知三聯書店
著編譯者：唐克揚
頁數：xxx
所在地：中國大陸 *此為代購商品
書號：1509356
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內容簡介
從城市語境、藝術承載、建築設計和建築技術四個層面，本書詳盡討論了當代美術館設計相關的方方面面，以期將”世界的”和”中國的”美術館建設實踐緊密結合起來。前有中國美術館原館長范迪安、原副館長謝小凡作序，後有附錄和索引。
2011年中國美術館原館長范迪安主持籌建新館，新館國際競賽的招標文件——中國美術館新館設計任務書，廣泛徵求了世界著名建築師的意見並屢獲好評。本書是在此基礎上重新思考的結果。全書結構清晰，條目詳實，中英對照，圖文並茂，設計考究，製作精良。為更好地體現視覺效果，本書採用5色印刷。對於那些想要在中國策劃、建造和運營使用美術館的人來說，本書是一本不可多得的基礎讀物，也可稱得上是一本必備的參考書。
兼具思想性、資料性和工具性，本書要言不煩，獨創了一種針對”文化建築”設計的簡明指南體例。在背景部分，中國城市的現代化為美術館設計提供了基本的語境，中國展覽空間與世界美術館的扼要對比，構成了一部美術館小史，涵蓋從樸茂的古典展示空間到現當代藝術催生的創新型美術館等諸多案例。從”什麼是美術館”的大問題，本書逐漸過渡到美術館與城市之間的關係，展開對美術館建築形象的具體討論，其中既有”看”的議題，又兼顧到如何”行動”，並涉及美術館諸如使用和管理等實際問題。
從理論到實踐，本書的後半部分以美術館建設為主題，試圖提供如何從無到有地創生出一座美術館的行動指南，並在一般性規則的基礎上深入討論了在中國營造美術館的特別之處，即事關當代中國”此時、此地”的話題，涵蓋了傳統與當代、本土化與他者參照等問題，這是西方藝術理論和通用設計模板所無法概括的。
國內外著名建築師、文化學者和美術館人，為本書所持的觀點做了生動的闡釋和有益的補充。
作者簡介
唐克揚，現任清華大學未來實驗室首席研究員、教授，美術學院、建築學院博士生導師，哈佛大學設計學博士，同時也是著名策展人、藝術批評家和建築設計師。2010年曾出任被譽為”藝術界的奧運會”的意大利威尼斯建築雙年展中國館的策展人，先後在國內外策劃了眾多建築和藝術展覽，如《活的中國園林》（德國國家收藏館和歐羅巴利亞中國藝術節，2008—2009年），與故宮博物院、尤倫斯藝術中心、今日美術館和蘇州博物館等國內外重要博物館和藝術機構以及多位著名當代藝術家有過廣泛的合作。作為一名美術館博物館建築專家，他在2010—2012期間年主持了中國美術館新館建築的國際招標競賽的主要技術籌備工作，並陸續擔任重要的公益和私立美術館、藝術機構項目的招標評審、專家組成員和諮詢顧問等。在讀書 新知 生活三聯書店、商務印書館、北京大學出版社、廣西師大出版社、康奈爾大學出版社曾出版過各類著作多種，在建築、園林、文化和藝術設計的代表性學術期刊上曾發表過多篇中英文論文。參編的《中國近代建築史》一書，榮獲第四屆中國政府圖書出版獎。
精彩書評
這並非一份官方結論的”白皮書”，而是一份有分量的田野報告，凝聚了漫長時間以來的智慧、體會和思考。我向諸位讀者誠摯地推薦這本書，希望它可以成為下一個階段有關中國美術館建設思想思潮的起點。
——中央美術學院院長、中國美術館原館長 范迪安
我還是謹慎認為這本書其實是一本基於國家美術館建設而提出問題的行動手冊，它不是”教訓”別人的書，更不可能面面俱到，但對於沒有全面思考過在中國興建美術館所涉及問題的人們而言，這本書至少是對於相關議題的梳理，一個交流的平臺——可能也會導致富有意義的答案。
——中國國家畫院副院長、中國美術館原副館長 謝小凡
目錄
前言一 范迪安 012
前言二 謝小凡
方法論 024
第一章 “此時此地”的美術館批 026
第二章 什麼是美術館 052
第三章 城市中的美術館 100
第四章 建築形象的問題 126
第五章 看的議題 166
第六章 行動的議題 196
第七章 管理的議題 ＋ 功能程序推導 216
第八章 可建造的美術館 256
第九章 不同的視角 270
第十章 行動指南 280
結 語 311
附 錄 317
精彩書摘
美術館設計需要一本什麼樣的”設計手冊”？這本書不是一般意義上的”建築技術速查手冊”。它的首要任務是明示、分解乃至厘清美術館設計需要面對的議題——因為，我們在實踐過程中確實感受到，一個項目的起點有時甚至比它的解決之道更加重要。為什麼要建美術館？美術館到底有什麼用？怎樣使一座美術館的功用在當下中國的情境裡最大化？這些都是美術館建築設計啟動前就要考慮的問題。
美術館設計不是一個純技術活，它的文化前提難以一概而論，但是又不得不尋求某種共識和依據。因此，這本書一方面希望盡可能地打開思路，另一方面又儘量避免太過”個性”的話題。它確立了四個由大到小的思路：城市、藝術、建築設計和技術。這裡的順序並非褒此貶彼，既然實踐領域中尚沒有一種可靠的理論和準則，我們只好著眼”起點”的問題，先在讀者中普及某些重要的話題，並不奢望以一個答案達到世界一流水平。
但是本書並不是沒有自己的觀點，它源自於我們工作對象的特殊性：藝術。藝術是什麼？和人類文化的其他門類不一樣，當代的藝術實踐不是試圖一勞永逸地”解決”某個問題而是著重”打開”很多問題。在過去20年內一直在持續發展，現代意義上的”中國藝術”其實並沒有”定案”，中國當代的美術館設計，也得為這尚未落定的藝術實踐留下點面對未來的空間。如今美術館的設計多是討論外部形象和內部風格，建築師就算偶有”創意”，也擠不出可以深談的道理。如此地準備不足，我們卻迎來了美術館的”大躍進”建築不理解藝術，藝術不滿意建築，城市有時對藝術、建築兩者都不”感冒”，更不用說很多技術的硬傷——風險和遺憾可想而知。
本書的寫作編輯正是針對這樣的語境。它不再是百科全書式甲乙丙丁、1234的流水帳，它試圖確立更合理的結構和層級。首先我們需要考慮當下的中國的情境，它是我們過論面對現實的基礎；其次本書試圖簡要回顧中國的和西方的展覽空間的歷史和類型，接下來，我們抓住的是美術館中的兩個基本概念：觀看與行動，通過藝術史的梳理我們才能建立起美術館設計的前提。按照實際項目發生的需求，在不過多涉及建築師主觀個性的情況下，本書將演示如問將各種美木館的(基本的和創新性的)功能訴求，一步一步地具體化與結構化，最終轉化為成功建築設計的雛形。至此，我們並不能告訴讀者他們所希望看到的美術館是什麼樣子的，但是他們至少對這個話題褐示的可能性有了更深入的理解。
將多樣化的美術館需求轉化為僵化的設計標準是沒有必要的，也不大可能，很難說，本書羅列的事項和觀點會不會互相衝突。每個問題的提出可能基於不同的文化假設，所以不能指望本書中的觀點成一大封閉的”體系”；要知道美術館的服務對象千變萬化，照顧了”古典”，就有可能忽略了”摩登”。更重要的是創造性往往來源於”意外”，過分追求清晰和理性，美術館設計這件事兒也許就不好玩兒了。
作為一本全面覆蓋美術館設計議題的參考書，本書並不想把對具體問題的答案整合成一整套萬應靈藥式的解決方案。對那些有志於美術館建築設計的人士，它只想建立起適合當下實際的設計方法論，一種有益於實踐的”演習地圖”，它是一堂美術館設計入門課的”教學大綱”——希望這本書的出版能夠喚起專業人土對於本專題的注意，中國的建設大潮中湧現的美術館，可以為這門課提供更具體鮮活的本土案例。
前言/序言
序言一/中央美術學院院長 中國美術館原館長 范迪安
我於2006—2015年擔任中國美術館館長，期間，國家美術館新建項目得到政府支持立項，我們著手招標設計，在這個過程中，我也得以瞭解和投入美術館建築設計的過程。我任職的近十年也可以說是中國的”美術館的時代”，以”井噴”方式湧現的各種各樣的新美術館，既有各級政府作為公共文化建設項目推動的重點工程，也有私人和企業投入建設的特色空間，甚至還有一些難以用傳統藝術史觀念概括的”另類”美術館。美術館建設的實踐迫切需要比照國際的經驗，也需要批判性思想的注入，對於現狀的反思和總結，以及適時跟進的專業知識的”充電”。
我深切地認識到一座美術館的”建設”包含至少三個不同的層面：首先，在今天，一個新穎的藝術空間需要優異而富於創新的”硬件”，在這方面，空前發展的當代建築學提供了前所未有的可能，各種新技術、新思想的撞擊令人目不暇接；其次，這樣的”硬件”又難以脫離它的功能而獨立存在，美術館原本是種單一的展示、宣教的空間，而今它已經成了當代文化生活中最活躍的一部分，兼有學習、娛樂、陶冶性情、社會交往的各種功能，它是一部文化生產的機器；最後，當代美術館的”建設”將經歷一個從理論到實踐的漫長”實驗期”，不像其他功能程序相對穩定的文化建築，美術館的”模型”並未成熟，有待當代的藝術實踐和社會生活去檢驗，這既是向”下”看，即在中國情境中腳踏實地，又是向”前”看，畢竟，美術館不是一類既已有之的事物，我們是在為中國藝術和中國文化的明天而建設。
經由2010年以來的國家美術館新館項目，我和幾位老朋友——謝小凡副館長、唐克揚博士結成了穩固和富有成效的工作關係。在這一過程中，我們遍訪世界各大美術館，和國內外最優秀的建築師和藝術工作者深度切磋和磨礪。在充滿挑戰和收穫的合作中，團隊為美術館建設工作積累了設計建造美術館的寶貴的工作經驗。他們的思想成果，今天終於成就了這一本小中見大的《美術館指南》，這並非一份官方結論的”白皮書”，而是一份有分量的田野報告，凝聚了漫長時間以來的智慧、體會和思考。我向諸位讀者誠摯地推薦這本書，希望它可以成為下一個階段有關中國美術館建設思想熱潮的起點。
2016年6月
序言二/中國國家畫院副院長 原中國美術館副館長 謝小凡
從建中央美術學院美術館到承擔國家美術館新館的籌建花了我十年的時間，這十年是學習的過程。所以，在208年我把前一座美術館的建設經驗寫成了一本書叫《展覽美術館》，它成了建館者們的一本工作手冊，二次重印，也都賣光了。這次建國家美術館首先面臨國際招標，於是寫一本讓外國建築師能看明白的設計任務書就成了第一步。翻開可資借鑒的經驗才覺得過去的想法太簡單了，雖明白大致方向，但缺思考路徑成了我當時的現實問題。好在范迪安館長、朱青生教授一再向我推薦青年才俊唐克揚，他後來成為我們解決問題的有力助手。七年前，克揚剛從哈佛大學博士畢業回來，做了2010年威尼斯建築雙年展中國館的策展人，有很多好的想法，帶著經驗和能力加入了我們這個團隊，承擔起編寫設計任務書的具體任務。設計任務書的綱要是我草擬的，最初他還未加入。後來我去參加過一次高層會議。研究國家美術館新館建設之事。回來後在眾多意見中我總結出四條會議要求：一是要體現中國元素，在中國為中國而設計，二是具有時代特徵，三是實用大方，四是做到節 能環保。如何把這四條融入設計任務書中，那就全靠克揚的本事。
朱熹講求”格物致知”，但近百年中沒能成為中國知識分子的主導，說大概、講模糊，玄之又玄，成了做學問的風潮，而克揚不屬這類，他的辦法是細分又細分，務求理性與邏輯，把”美術館”和”中國的”美術館用各種方法進行剖析，把抽象的概念儘量變成具體的問題，從形態、色彩、空間、流線等方面闡述了我們想要的東西，從美術館的哲學、功能、管理、建造等各方面，給建築師明確的目標和方向，防止建築設計不受任何約束的天馬行空，這樣，業主不知表達自己的訴求，由建築師牽著業主的鼻子走的亂象才能有所紓解。
我們的招標分兩階段：第一階段是概念性方案徵集，放開讓大家去設想，這一階段沿用我寫的招標人納。第一階段是在遠出五名優勝者前提下進行邀請招標，這一階段就使用了克揚主編的(國家美術館建築設計任務書)。它的出臺不僅得到了各界的肯定，而且還得到了參賽選手紮哈 哈迪德的讚譽”(它)是一本美術館的教科書”。那時編寫這樣一本書要花一大筆錢，還得找外國的專業機構幫忙，而我的膽大在於我不相信別人能代替我們業主的頭腦與責任，於是乎遵循自力更生的法則自己動手，基於有限的資源和困難的條件，這在我們的同行看來仍屬土法上馬，實屬一件稀罕事。
編出《國家美術館建築設計任務書》花了半年時間，克揚打主力，聘請了中央美術學院建築系程啟明教授的研究生劉偉、劉蘭婷、付海，北京大學建築系研究生韓德泉和中國人民大學文學院學生薑山負責專業方面的工作，我做後盾，再加上邵菁菁提供素材，楊濟瑜做幫手，基建處長李漢鵬提供了行政保障，所以能集中精力做成這件事。通過這次編寫，我們新館建設團隊基本上就訓練成熟而搭建起來了。由於饒權、王瑋先生對我們這本設計任務書的推介，再加上時任中國美術館館長范迪安先生的賞識，給我們增添了出版這本書的信心。我琢磨能把這本工作手冊像”哈佛案例”一樣介紹給大家，以起到推動這個行業發展的作用。因為在中國各地建美術館的大氣候下，也引來了很多的徵詢者，更堅定了我們出版此書的信心。在此過程中有賴平面設計師王學軍的主持設計，Jacob Dreyer和美籍華裔青年王莉荔進行英文翻譯和審校，使得這本書的面貌更加精緻與完善。
書稿沉澱了兩年，其間我們經歷了無數次與世界著名建築師的交流和碰撞，也給我們提供了更多的智力支撐，豐滿了書的內容。當然也有對此書提出不同意見者，例如我的好友建築師齊欣，他認為沒有必要用這些基礎的問題來教育建築師，因為成熟的建築師應該熟悉了這些問題
